時間：2006年類別：雜技與競技
地區：山東編號：Ⅵ-2
申報地區或單位：山東省聊城市
聊城市隸屬於山東省，與河南、河北為鄰，居於華北、華中、華東三大行政區的交界處。聊城曆史悠久，文化底蘊深厚，聊城雜技更以其獨特魅力享譽海內外。
聊城是中國雜技的發源地之一，也是中國著名的雜技藝術之鄉。聊城雜技現分布於東阿、陽穀、茌平等縣及其周邊地區，東阿縣孟莊、賀莊、張大人集等村都是著名的雜技村。
新石器時代，山東人被稱為東夷人，而聊城地區則是東夷人的主要活動區域。據說，當時東夷人的首領蚩尤是一位雜技高手，古代雜技就源於角抵戲，也叫蚩尤戲。
春秋戰國時期，聊城雜技馬戲得到初步發展，到漢代已經基本成熟。三國時期，雜技馬戲在聊城的東阿一帶已很盛行，成為一種以雜技為主兼有其他技藝的表演形式。
著名文學家、詩人曹植是一位具有承前啟後作用的重要人物。魏太和三年（229），曹植被封為東阿王以後，昔日結交的俳優術士會集東阿參加百戲會。據傳，他墓前的一塊風水地就是當年的娛樂場。解放前，東阿縣成立的“東盛馬戲班”，曾流行這樣一首歌：“跑馬賣解上大杆，跳丸地圈流星鞭，走江行會保平安，莫忘先拜曹子建。”可見，曹植對於東阿雜技的發展所產生的影響。1951年，在曹植墓發掘的132件出土文物中，有蒜頭形五花石球1個，據考證即為曹植“跳丸”用的道具。
史料記載，曹植是一位出色的雜技藝術家，他“跳丸擊劍，誦俳優小說數千言”，“鬥雞東郊道，走馬長楸間”，在《白馬篇》中“控弦破左的，右發摧月支。仰首接飛猱，俯身散馬蹄”。漢魏時期也曾有此佳句來形容聊城雜技聲名鵲起：“踢丸擊劍誰家子，魚山雜技自此興。”經過魏晉南北朝，雜技藝術已經非常成熟。
清末民初，聊城古老的雜技藝術不僅得以保留下來，而且有所發展。這一時期，影響最大的藝人要數李半仙和張大辮。李半仙，生於清鹹豐八年（1858）左右，茌平縣城南李莊人，是清末民初魯西一帶著名江湖藝人。他的技巧嫻熟，具有很深的造詣，可以說是達到了爐火純青的地步。他表演的《九連環》、《仙人摘豆》，在圍滿觀眾的方寸之地，在眾目睽睽之下，於千變萬化之中不露破綻，由此而得名“李半仙”，至於他的原名早已被人遺忘。張大辮名叫張義成，於1864年出生於茌平縣廣平村一個貧苦農民家庭。他精通戲法，善演氣功。他的絕技之一就是：頭上紮一大辮子，在辮子末梢上拴一桶水，用頭甩動和搖擺，使辮子拎起水桶當空飛舞，當時在山東、河南都頗有名氣。為此，江湖藝人送他一個藝名——“張大辮”。
民國初期，光東阿縣就有幾十個雜技馬戲班。此外，陽穀、茌平、莘縣、臨清等還有幾十個雜技團。其中有些團體曾到朝鮮、日本、新加坡演出。1955年，東阿縣正式組建馬戲團8個。1970年，成立了聊城地區雜技團。自1998年至2004年，聊城雜技先後獲得國際雜技藝術節三次獎項，文化部頒發的五次獎項，另外獲得省級以上獎項二十多種，市雜技團還曾在人民大會堂為領導們做專場演出。
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聊城雜技曆史悠久，人才輩出，經過曆史的曆練和積澱，逐漸形成了富有齊魯特色的雜技行業文化體係。聊城雜技主要包括馬戲、魔術、表演三大類，重視腰腿頂功，突出新、難、奇、美、險，藝術風格樸實、英武、粗獷，素有齊魯英豪之稱，深受廣大群眾喜愛。
豐厚的雜技文化底蘊，熏陶了一批又一批雜技藝人，據不完全統計，聊城籍雜技演員，幾乎遍及全國各省、自治區、直轄市。除了山東省的濟寧、德州、聊城三市雜技團外，貴州省雜技團、雲南省雜技團、山西省長治市雜技團、山東省雜技團等，起初均是以聊城雜技團為主組建而成的。聊城籍雜技演員更為國家和家鄉的父老鄉親賺足了榮譽，如鄧寶金、孟燕的《跳板凳》，1984年12月代表國家赴摩納哥參加國際馬戲雜技節，榮獲了第十屆蒙特卡洛國際馬戲雜技節的最高獎——“金小醜”獎，1986年12月，在美國舉行的第20屆世界雜技錦標賽中，又榮獲“英航杯”獎，進入21世紀的聊城籍雜技演員更是群星璀璨、光彩熠熠。
博大精深的雜技藝術是聊城文化的重要組成部分，也是一份寶貴的非物質文化遺產。1993年聊城雜技被文化部列入國家蒲公英計劃，批準成立了“蒲公英聊城少兒雜技培訓基地”。基地建立以來，不斷培養雜技優秀人才，為推進雜技藝術事業的發展做出了積極貢獻。