在好萊塢的入侵之下，歐洲電影已經出現令人擔憂的局麵。好萊塢影片卷走了歐洲70%的電影票房。目前，不僅僅是歐洲影視界專家深為擔憂，而且連許多作家和有關人士也對美國電影的強勢滲透深為憂慮。好萊塢影片不僅僅是卷走票房那麼簡單，美國的價值觀已經開始侵蝕歐洲的文化。美國政府借著好萊塢影片的統治力和影響力，兵不刃血地將美國意識送達歐洲文化腹地。
有人將好萊塢的動作比喻為披著羊皮的狼，它可以無聲無形地潛入歐洲人的生活之中。歐洲人在毫不警覺的情況下，接受著這種深層次消滅歐洲的文化侵蝕。有識之士高呼：要警惕美國的文化對歐洲社會已構成了潛在的威脅。否則，歐洲社會終將麵臨難以描述的將來！
眾所周知，好萊塢以宣傳美國民族文化為己任，對其他國家影片衝擊與影響是不可忽略的。歐洲人對美國的印象幾乎完全來自美國電影。像《 珍珠港 》 《 超人 》 《 水上世界 》等等，這些美國影片都在灌輸著美國價值。
這麼一來，消極影響是不可避免的。總體上講，隻要有悖於美國電影規律和製作模式的電影隻有被淘汰的命。好影片需要大製作大投入，好導演如果失去了經濟後盾以及高科技手段，隻好圖謀去好萊塢發展。結果是增強了好萊塢的競爭力。歐洲在競爭中敗下陣來，隻有主動放棄了自身的優勢，眼睜睜地看著美國大片無情地吞沒了歐洲的小片。
事實上，文化侵襲伴隨著經濟控製，美國電影商早就知道：美國的影片就是推銷美國商品的敲門磚。應該講，影片內容的廣告效應顯然要比商業廣告強之百倍。美國的電影產業帶給美國的利潤，除了一本萬利的金錢外，還有著不可估量的附加值！
好萊塢的戰略非常明確，首先將競爭對手逼到死角，逼其繳械。再從意識形態方麵影響對手，令其全盤接受美國價值。再有，美國影片給歐洲社會帶來的腐敗、墮落的文化現象，這是歐洲各國正在憂慮的另一問題。
歐洲人通過好萊塢的望遠鏡看世界，美國的大片充斥著歐洲的影院，在部分國家四分之三的影院放映美國電影。對此，歐洲的思想家們感受到其危險，認為美國的文化正在腐蝕著歐洲人。他們甚至有著恐怖的感受：美國通過電影向歐洲發動一場持久性的文化侵襲。
誠然，歐洲各國並沒有漠視美國影視的入侵，更不會束手就擒。他們全力維護本民族的文化傳統和價值觀，尋求抵製美國文化侵襲的有效途徑，譬如宣傳本民族的文化、傳統和價值觀，生產出質量上乘的影片，以期打破美國電影一統天下的局麵。雖然這樣做很難，但是努力總比不努力強。為此，歐洲每年都製作750～800部影片，雖然多數影片沒有上映，無法接觸歐洲觀眾，但是現在歐洲相關部門並沒有放棄。他們想方設法，希望借助因特網技術解決影片的傳播問題。概言之，歐洲諸國也不甘心成為文化侵略下的“亡國奴”，正積極製定措施，以抵禦咄咄逼人的好萊塢大軍。
（五）侵略與抵抗
麵對美國咄咄逼人的文化攻勢和意識滲透，世界各國都意識到搶占文化產業製高點的深遠意義。法國首先代表歐盟諸國出頭，公開提出“文化產業例外論”，反對全麵開放國內文化產業，掀起了抵禦好萊塢入侵、捍衛法蘭西民族文化的保衛戰。2006年，法國國家電影中心也發布了一條振奮人心的消息：法國電影在市場的占有率攀升至45％，幾乎快趕上美國大片在法國的市場了，後者的市場占有率為45?郾8％。
日本從上世紀六七十年代就開始提出了“文化立國”的戰略，大力扶植本國文化產業的發展。到了八九十年代，日本人財大氣粗起來，幹脆采用並購等方式滲透進美國的文化產業。以電影業為例，索尼公司一家就收購了美國好萊塢七大片場中的三個。
再有，韓國的做法也值得借鑒。1980年起，韓國本土電影備受好萊塢的壓力。1986年，韓國放開了進口電影的限製，各國電影迅速入侵韓國。在金融危機爆發之前，好萊塢電影已經占據了韓國電影市場份額的80%以上。
1999年，為了抗議政府加入世貿組織而開放外國電影配額，韓國影人發起大規模示威遊行，幾乎所有的電影人都行動起來，甚至有不少影業界爺們兒剃成光頭靜坐在漢城國廳、光華門等地抗議。要知道，光頭抗議法在韓國是最強烈的形式，加之全韓國影人全都參與進來，韓國政府不得不在強大的壓力麵前作出讓步，保留了電影配額製度。從2001年開始，韓國電影票房持續走高。到了2006年，本國電影受保護的日子雖然在減少，但本土影片的市場占有率仍舊超過好萊塢大片。