錢光培
北京社科院文化發展研究中心常務副主任錢光培，北京市社會科學院研究員，北京市社會科學院文化發展研究中心常務精彩聲音文化事業單位最初“以文補文”的出現，用心很簡單，實際上是彌補一下事業經費的不足。但是它的這些動作實際上是文化事業當中可以企業運作、可以走向市場那一塊的產業翅膀開始恢複。
當然，到目前為止，北京文化產品和服務的提供仍跟人們的文化消費需求差距很大，仍然是結構性供不應求。
所謂結構性的供不應求，就是有一些產品和服務的提供已經過時，而人們希望的那樣一些文化需求還沒有出現，或者數量不夠，不能滿足需求。
文化產業在中國的興起，根源是中國的經濟改革。經濟改革的結果使得中國的經濟得到飛速的發展，經濟的飛速發展使得人們的生活得到普遍的提高，人們生活的普遍提高接下來就是一件大事，就是社會消費結構的極大變化，也就是反映人們最基本生活需求的恩格爾係數下降。而人們為滿足發展為滿足娛樂為滿足休閑所產生的需求，我們稱之為文化消費需求，從消費結構的邊緣走入了消費結構的核心，而且在中國消費結構裏麵占有很大部分。這一消費結構的變化，迫使中國的產業結構必須發生變化。如果不變化，就會產生這樣的結果：你生產大量的產品，老百姓就可以不買你的，社會就可以不買你的，接下來的就是市場的蕭條、產品的積壓。所以這種情況下，產業結構必然要作調整。調整的結果，文化產業興起。
北京這個地區的文化產業是怎樣從自發走向自覺的發展過程。這是一個地區文化發展的檔案。
北京是一個有著幾千年曆史的文化古都，有著深厚的文化積澱。文化行業的出現是相當早的。如果要說比較有名的文化行業的狀況的話，我想大家不應該忘了唐詩、宋詞、元曲。元曲就是元大都興起的雜曲，所謂元雜劇。元雜劇的發源地、繁榮地都是北京，也就是說在元代，北京已經成了全國很有名的戲劇演出中心。在這一點上，可以跟雅典媲美。在明代，大家知道有一種工藝叫景泰藍。景泰藍是明代景泰皇帝時代興起的工藝品，當時不僅是全國盛行，而且流通到世界各地。因此，在明代北京已經是一個很有名的工藝品生產基地，也是銷售中心。如果我們聯係在文學曆史當中所常見的情況，我們就可以發現那個時候的娛樂業在北京是何等的繁榮。應當說，在20世紀以前，北京的文化行業已經相當齊全和繁榮。
20世紀以後，也就是說民國初年到解放前，北京的現代文化行業大量出現，如報刊、現代圖書的出版。當時《晨報副刊》、《新青年》等報紙在北京非常有影響。京劇興盛，各種民間高雅娛樂業興起。那個時候北京六國飯店舞廳的盛況，未必就比現在北京某些大的夜總會差。娛樂業的發展在20世紀上半葉的北京相當豐富。實際上，應當說20世紀上半葉在中國的大地上已經出現了兩個文化行業的繁榮中心：海派的上海和京派的北京。
到了解放初期，有了重大變化，就是文化行業的分流。本來在北京存在的繁榮的種類齊全的文化行業在行政手段的推動下出現了大的分裂。比如說，一塊分到文化事業，如一些文化產品的生產、一些文化服務的提供被分入到文化事業，包括演出業、出版業、報刊廣播，都被納入了文化事業。天壇的一些演出的戲班子也都被分入了各個劇團。有一大批文化行業進了事業。還有一大批文化行業，進入到工業，比如文化產品的生產製造，例如剛才說到的景泰藍，進入了輕工業，還有印刷行業也進入了工業。文化產業除了內容產品的生產之外，還有很大一塊是硬件產品的生產，這一塊就劃入了工業，再有一塊提供服務的，進入了商業。商業裏還包括文化產品的銷售，如文化娛樂用品。這樣就形成了我們在相當長一段時間看到的是北京文化行業的蕭條。進入了文化事業之後，一切由國家養起來，慢慢就失去了競爭和動力。
講這個發展脈絡，是為了讓大家知道，我們今天要進行文化產業重建，必須知道中國原來的文化行業到哪裏去了。折掉翅膀的文化產業需要重新長起產業的翅膀，失去了文化屬性的文化行業還需不需要回歸到文化行業中來，這涉及到中國文化產業的建構問題。
我們國家的文化行業在相當長的一段時間內相當萎縮。人們的文化消費需求受到了壓抑。當然在當時的經濟條件下，有更多的文化消費需求也不太可能。應有的一些文化消費需求受到了壓抑，應該說是一種不太好的社會現象。改革開放以後，就是從80年代中期末期開始，首先從文化事業單位當中有一塊感到完全依靠國家撥款養自己，已經維持不下去了。於是出現了“以文補文”的現象，用來補貼一點兒事業單位。咱們中國常常這樣，最初開始行動的時候，往往沒有這種自覺，但是一旦行動起來，那種行為本身往往操縱你走向一個方向。中國經濟改革當中實際上就是這樣。文化事業單位最初“以文補文”的出現，用心很簡單，實際上是彌補一下事業經費的不足。但是它的這些動作實際上是文化事業當中可以企業運作、可以走向市場那一塊的產業翅膀開始恢複。