所以這本書發了，有兩點是很值得總結的：一個就是敏銳性，它是社會直觀感覺的積累。要能從表象上發現內容，這就需要社會直觀感覺的積累，這是一種除了專業知識以外的社會積累。另外就是對信息的積累。我就很佩服做白岩鬆的書的這個編輯，北京報攤上的所有報紙他都買，一天買報紙的錢將近20塊，重要的雜誌都訂。這樣信息量就在腦子裏經過積累反應出來了，看到一個新內容就會反應出會不會有人喜歡去讀。另外一個就是做書經驗的積累。我曾經跟我們的編輯說，現在你沒有什麼感覺沒有關係，但是你一定要去做，一定要去學，要去看，積累到一定的時候，碰到一個選題，你可能自己就會直觀的覺得“這個選題挺好的呀，這個選題不錯呀”，自己就會有感覺了。全國的暢銷書，你仔細看一下就會發現，每一本書後麵都會有一個不錯的編輯，或者是很像樣的團隊，很像樣的社領導。所以，積累到一定程度之後，表現出來的就是一種感覺。
還有一個編輯方麵的問題，現在的編輯已經不僅僅是隻能做案頭的編輯，還應該參與到前期的策劃創作中間去。我們和崔永元的合作就是一個很典型的例子。崔永元的這本書我們約了三年。一開始的時候他不願意寫，找了很多理由。後來，白岩鬆出了書，而且還掙了100多萬以後，我們覺得時機大概成熟了。可是到了該寫的時候，就不知道怎麼寫了。這裏麵的反複非常非常的多。其中有幾個原則是出版社和作者之間必須共同遵從的：一個就是不能代筆，哪怕隻有一個段落代筆，讀者一下就能看出來不是他寫的。不代筆，但是要有很多東西需要大家在一起來湊。所以一開始我們說，咱們先聊聊。聊你有什麼在屏幕上說不清楚的，覺得還想再跟觀眾們說的。後來，崔永元和他《實話實說》裏的幾個策劃一起關到冰天雪地的哈爾濱去瞎聊，找素材，找靈感，錄了音。回來以後我們覺得非常好，很有內容，就讓他回去寫第一稿。第一稿寫出來我們感覺不太理想，就跟他說不太理想。我們編輯和他說了幾遍以後，到後來他自己感覺找到了那幾段寫得特別好。大家可能也都看到了。他有篇篇幅較大的文章叫做《領導》，在這篇文章裏他很善意地說了領導。趙化勇說，也就你敢這麼寫。他自己說，“我這篇寫得特順！”這部分確實寫得很好。有一些，比如說對現代節目製度的改革，他就不適合寫，直到現在我們都還認為他這一部分寫得不太理想。但是我們跟他約定，我們讓他第二本專門寫節目這一部分。
所以，做他這本書，我們一共通了100多次電話，30多次麵談。他給我簽的名就是：“下次你再跟我談30多次，我也不寫書了！”真是非常非常的苦。最後的一次校稿是在梅地亞中心，幹到四點多鍾，幹到最後全都趴下了。他要求我們一個錯字都不能有。後來我跟他說，國家出版署規定，萬分之一是合格。你的書現在是27萬字，可以錯27個；6萬分之一或者8萬分之一算優秀，錯4個字算優秀。全國所有的書就隻有《毛選》沒有一個錯別字，《鄧選》都錯了一個字。你要求也太苛刻了。後來就覺得他簡直對我們是一種折磨。現在我們的關係當然特別的好。但是書剛出來的時候，他說：“你們這是什麼呀！簡直就是粗製濫造。”30萬本讓我們全部重印。我說，“小崔，你這就是開玩笑了，我們先上市再說。”後來到市麵上以後，30萬冊在3天之內全部脫銷，銷售非常好，後來這就算饒了我們了，不然還沒完，非常認真。同時，還有和作家的關係。比如這次我們跟池莉約稿，我們說：“池莉，如果你這本書想出到15萬冊，你的書的題材就不能離開大城市。小城鎮都不能去。因為你的讀者群就在這些大城市。喜歡你的言情，喜歡你的城市題材，不喜歡你到農民那裏去，那是賈平凹的事。如果你硬是要寫，印數起印5萬冊。”這本書現在發到了17萬冊。編輯參與前期創作有很多的方式，你可以給他們提供思路，因為作家，你不能給他命題，否則他無法創造。但是作者有可能，就是說，文學創作和其他的東西是有區別的。我們跟《開心辭典》的王小丫談她的那本書，我們當時的原則就是，不要怕文字粗糙，但是一定要發自內心，有真情實感。陶金的夫人趙麗萍在寫她的《陶金，我的摯愛》這本書時就是傾注了全部的感情，寫得十分感人。後來這本書在北京晚報連載的時候，晚報也比較會做，開始用了他們兩個人的結婚照，但是卻是一個死亡的題目，是一個極大反差，所以人家很愛看。有的時候文章或書不一定是要文字好，最重要的就是其中的感情、激情寫出來了。