如茶色透明玻璃刻花酒杯，高3.4厘米，口徑6厘米，底徑2.9厘米，吹製而成。外壁一周陰刻花蝶圖，上麵花草散布，昆蟲穿飛，構圖疏朗。外底中心陰刻單方框，內刻“乾隆年製”雙豎行楷書款。玻璃質地純淨，色澤柔和，刻飾花紋清晰，為極珍貴的玻璃作品。
（十）描彩玻璃器
用彩釉在玻璃上描出花紋形成圖案的玻璃器稱描彩玻璃器。如黃色玻璃石榴紋盤，唐代玻璃器。1987年4月於陝西扶風法門寺唐塔地宮出土，現藏於法門寺博物館。高2.7厘米，口徑14.1厘米，重84克。吹塑成型，敞口，翻沿，圓唇，平底。內底中心凸起，底外壁有鐵棒痕。內底塗飾黃色，花紋塗黑。口沿處施12個半圓弧紋，圍成一圈；腹壁飾兩圈弦紋；底部繪出石榴花葉紋。在法門寺地宮出土的玻璃器中，此盤是唯一的描彩玻璃器。此盤出土於地宮後室，唐僖宗供奉。
（十一）玻璃胎琺琅彩玻璃器
琺琅的基本成分為石英、長石、硼砂和氟化物，與陶瓷釉、琉璃、玻璃同屬矽酸鹽類物質。中國古代習慣將附著在陶胎或瓷胎表麵的稱釉，附著在建築瓦件上的稱琉璃，附著在金屬表麵上的稱琺琅。玻璃胎琺琅彩玻璃器是以玻璃為胎體，以琺琅釉料繪圖進行裝飾的玻璃器，其工藝由銅胎畫琺琅發展而來。工藝要求極高，因為玻璃與琺琅同屬一種物質，熔點非常接近，在反複焙燒過程中，如果溫度低了，琺琅釉不能充分熔解，呈色不佳；如果溫度高了，胎體會變形，就成廢品了。所以玻璃胎畫琺琅僅適用於製作小件器物，如小瓶、鼻煙壺等。玻璃胎畫琺琅可以描繪出多種題材的畫麵，如山水人物、花鳥魚蟲等均可入畫。細潤的玻璃胎體與絢麗的琺琅彩相襯托，可謂精美絕倫，令人愛不釋手。
如玻璃胎畫琺琅花鳥小瓶，清宮內務府養心殿造辦處玻璃廠和琺琅廠聯合製作，高8.5厘米，口徑1.2厘米。此瓶小圓口，直頸，筒形身，圈足。通體以乳白色玻璃為地，上以琺琅彩描飾花紋。口邊繪蕉葉紋，腹部環飾花鳥圖。瓶底陰刻楷書“乾隆年製”四字款。玻璃胎畫琺琅是清代與銅胎、瓷胎畫琺琅先後出現的新工藝，而玻璃胎畫琺琅製作難度最大，作品傳世絕少。此瓶造型秀美，胎色如玉，琺琅彩花鳥圖賞心悅目，堪稱一代精品。
（十二）內畫玻璃器
清代末年，北京內畫鼻煙壺畫匠開始在玻璃鼻煙壺內畫圖案，贏得了人們的好評。不久，鼻煙壺風行一時，並流入海外，不少歐美藝術品收藏家都爭相收藏。
內畫工藝是用自製的竹筆在口小如豆的方寸瓶內反手作畫。作畫時，畫師須全神貫注，氣沉丹田，發力於腕，行氣於筆，將天地容於方寸之間。內畫極費目力，畫家每工作半小時就要稍事休息，每兩小時便要閉目養神。由於內畫創作十分艱辛，一百多年來，這門藝術仍為我國所獨有。
如葉仲三玻璃內畫魚藻圖鼻煙壺，清代玻璃器，高7.5厘米。雙麵均繪魚藻紋，筆意生動有趣，仿佛眼前遊動的是有生命的魚。鼻煙壺左上方書“癸卯夏伏作於京師，葉仲三”。葉仲三是清代末年聞名京師的內畫大師，他的作品以雅俗共賞著稱於世，所繪題材有山水、蟲魚、人物，可謂無所不包，尤以描繪中國文學名著《三國誌》《紅樓夢》《聊齋誌異》《封神演義》中人物見長。其作品施色別具一格，以大紅大綠為主，形成強烈的對比效果，具有濃鬱的民族氣息。
（十三）鑲嵌玻璃器
玻璃器燒好後，外部再施包鑲或加掛件的玻璃器稱鑲嵌玻璃器。包鑲時多以鍍金銅片包鑲，銅片多雕鏤花紋。兩者結合，相得益彰，堪稱玻璃器燒造和銅鍍金鏤雕兩種工藝相結合的產物。
如藍玻璃包銅鍍金鏤空雲鳳紋罐，雍正年間清宮內務府養心殿造辦處玻璃廠燒造，現藏於北京故宮博物院。通高39.5厘米，口徑13.5厘米，底徑17.8厘米，吹製而成。直口，短頸，鼓腹，長束脛，平底。蓋頂為球形鈕，鈕下裝飾十二瓣菊瓣紋，平沿，束頸。通體呈藍色，半透明。罐外部分包銅鍍金鏤空紋飾片，腹部飾鏤空雲鳳紋，上下兩周各有五隻鳳凰在雲中飛舞，穿梭嬉戲，以祥雲紋間隔。腹下至底邊用三大片銅鍍金片包裹，並飾凸起的海水江崖紋；平底上另包一大塊圓形光素銅鍍金片。此罐裝飾獨特，構思新穎。
又如雄黃色玻璃獸麵銅活環三足蓋爐，清代玻璃器，現藏於北京故宮博物院。通高15.3厘米，口徑9.5厘米，足距6.5厘米。爐內為仿雄黃色玻璃，爐外表飾紅色斑點紋。圓口上有蓋，蓋上為獅形鈕。束頸，爐腹下垂，腹下有三個乳足。肩部有一對獸麵銅活環耳。玻璃器上加銅環耳，是鑲嵌玻璃器的一種。