B.雞血石和田黃石並稱為“姊妹石”
C.所謂雞血，實是朱砂，即一種特殊的汞礦石，鮮紅色
D.雞血石，色澤鮮豔，不宜仿造
15.我國瓷器文明中外，不同產地的瓷器都有各自的特色，瓷器上的紋路也是極具特色的。“蚯蚓走泥紋”是下麵哪個名窯中經常燒製出來的紋路？
A.定窯B.汝窯C.鈞窯D.哥窯
16.永字八法是對我國書法基本筆畫的總結，關於“永字八法”說法錯誤的是。
A.它是以“永”字的八種筆畫概括行書用筆的一種方法
B.其八種基本筆畫包括側、勒、努、趯、策、撇、啄、磔
C.橫畫為“側”，須逆峰落紙，緩去急回
D.直筆為“努”，須直中見曲，直而不僵
17.我國古代使用範圍最廣的用墨方法是。
A.濃墨B.漲墨C.渴磨D.枯筆
18.敦煌莫高窟是我國四大石窟之一，俗稱千佛洞，被譽為20世紀最有價值的文化發現。莫高窟至今尚存洞窟。
A.292個B.492個C.692個D.892個
19.我國著名畫家齊白石也是收藏印石的大家，他窮搜廣采，收藏了1000顆同一種類的印石，成就了一段“百石富翁”、“千石王子”的佳話。這種印石石質極為溫潤、凝脂、細膩，雖不甚透明，但雍雅華貴盡在其中，這一千枚印石屬於哪一種類？
A.雞血石B.田黃石C.芙蓉石D.封門青
答案：
1.答案：B。古人分析漢字的造字方法而歸納出來的六種條例，即象形、指事、會意、形聲、轉注、假借。其中指事是以象征性的符號來表示意義的造字法，如“上、下、本、末、中、甘、刃”等，指事字也全是獨體字。
2.答案：D。四羊方尊是現存商代青銅方尊中最大的一件，是國家特級文物；出土於曾侯乙墓的大編鍾是我國現存的戰國時期最大最完整的編鍾；司母戊鼎是中國商代後期王室祭祀用的青銅方鼎，是目前世界上最大的青銅器；在陝西扶風出土的史牆盤是西周後期青銅器的代表作。
3.答案：B。饕餮紋圖案是青銅器上常見的花紋之一，盛行於商代至西周早期。饕餮紋凶猛莊嚴，結構嚴謹，製作精巧，境界神秘，是青銅器裝飾圖案中最優秀的作品之一，代表了青銅器裝飾圖案的最高水平。
4.答案：B。有“仲將之磨，一點如漆”美譽的是三國時期的韋誕。韋仲將，名誕，字仲將，陝西長安人，三國時期著名書法家。亦是見於史書的最早製墨家，按照製墨者意願製造墨始自韋誕，又首創用藥於墨。他在總結前人製墨經驗的基礎上，製造出“百年如石，一點如漆”的人工鬆煙墨，在魏明帝時聲名鵲起。
5.答案：B。“十二律”是用三分損益法將一個八度分為十二個不完全相同的半音的一種律製。各律從低到高依次為：黃鍾、大呂、太簇、夾種、姑洗、仲呂、蕤賓、林鍾、夷則、南呂、無射、應鍾。十二律又分為陰陽兩類，凡屬奇數的六種律稱陽律，屬偶數的六種律稱陰律。另外，奇數各律稱“律”，偶數各律稱“呂”，故十二律又簡稱“律呂”。
6.答案：B。南朝齊謝赫《古畫品錄》所舉“六法”為：氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移模寫。“六法”是品評人物畫的六項標準。唐張彥遠《曆代名畫記》將“氣韻生動”、“骨法用筆”列為首要之法。清代鄒一桂《小山畫譜》則認為“以六法言，當以經營為第一”。
7.答案：A。唐朝的張懷瓘在《書斷·王羲之》一書中說：“王羲之書祝版，工人削之，筆入木三分。”“入木三分”原本形容書法筆力遒勁有力，現在指分析見解深刻。
8.答案：A。據說宣紙是由蔡倫的弟子孔丹因緬懷師傅在皖南造紙而製成宣紙。雪浪紙是一種有波浪細紋的宣紙。宣紙“光而不滑，潔白稠密”，有易於保存，經久不脆，不會褪色等特點。
9.答案：D。《韭花帖》是楊凝閑情意適時所書，通篇洋溢著一種豁達高遠的氣氛。它與《蘭亭集序》在用筆和章法上迥然有別，但是在神韻上有異曲同工之妙。
10.答案：A。韓幹是我國唐代傑出的畫家，善於花馬，留下《牧馬圖》、《照夜白圖》等一係列列駿馬名畫。“照夜白”是韓幹於唐天寶年間所畫的唐玄宗最喜歡的一匹名馬。圖中被拴在馬柱上的夜照白仰首嘶鳴，奮蹄欲奔，神情昂然，充滿生命的動感。馬的體態肥壯矯健，唐韻十足。
11.答案：C。原為中國曆史上最早的樂器科學分類法，西周時已將當時的樂器按製作材料，分為金（鍾、鎛）、石（磬）、絲（琴、瑟）、竹（簫、箎）、匏（笙、竽）、土（塤、缶）、革（鞀、雷鼓）、木（柷、敔）8類。
12.答案：A。元代書法，在至元以前多受金代影響，繼承顏真卿和蘇軾、米芾的餘緒，善書者雖不少，但成就不十分顯著。大德至延祐間趙孟頫、鮮於樞等人崛起，提倡廣泛師法古人名跡，特別強調直接取資晉、唐，輕視南宋的近體。他們身體力行，對古代諸大家的名跡進行廣泛的探索和認真的臨學，在學習古人的傳統基礎上“托古改製”，使晉、唐的傳統法度得以恢複和發展，扭轉了南宋以來由於士大夫多“趨時貴書”形成的所謂“惡劄流飾”的積習，開啟了元代的書法風格。因此，趙孟頫、鮮於樞被稱為元代書壇的“巨擘”。
13.答案：D。吳門畫派的領袖沈周同他的學生文征明、唐寅，再加上仇英，合稱“吳門四家”。“吳門四家”中沈、文、唐三家共同特點是都屬於文人筆墨，仇英雖是工匠出身，但畫風受到文人畫家的影響。吳門四家把表現文人生活題材的山水畫提高到新的水平，開拓了元明清以來山水畫的新境界。