視覺的主題。
1.請述說主題的概念。
高爾基說：“主題是從作者的經驗中產生、由生活暗示給他的一種思想，可是它聚集在他的印象裏還未形成，當它要求用形象來體現時，它會在作者心中喚起一種欲望——賦予它一個形式。”
2.什麼是“無中生有”？
無中生有，是作家對生活和生命本身更深層次的總體把握與判斷。作家一旦從生活中獲得主題之後，想象的翅膀張開，通過“無中生有”去表現和深化主題。它圍繞著主題展開，比生活本身更真實。
3.影視劇的主題具有什麼樣的特征？
法國著名導演雷內·克萊爾把電影的主題稱為“視覺的主題”。“視覺的”便是影視劇主題的特征。
視覺的主題，首先應當通過細節所構成的劇情，或由人物和動作所構成的劇情去體現。而無論是細節，還是人物和動作，必須是視覺的，因而劇情也必定會以造型的形式出現。
4.為什麼電影的主題必須單純、明確？
要求電影主題單純，是因為電影的長度有限。而且，電影為了給予觀眾深刻的印象，就必須要有許多細致的描寫，這也決定了它不可能去表現一個很複雜的主題。
要求電影主題明確，是因為電影屬於“一次過”的藝術，它不可能像小說那樣，可以翻回去重讀。而且，隻有主題明確，才能使作者創作的目標明確，把整個劇本組織起來，達到思想和藝術上的統一。
5.是否由於樣式不同，主題的表達方式也會不同？
是的。一般而言，戲劇式電影的主題表現得較為明顯。這是因為在衝突雙方的矛盾解決之後，是非曲直會相應地呈現出來，主題也會表露出來。
在那些寫意性、抒情性較強的散文電影中，主題就表現得不那麼明顯了。這是因為它與切近的、直露的思想主題保持著一定的距離，而在更大的心靈空間裏讓生活自然流淌，讓意蘊自然展現；它們又不主張把現實分析給觀眾看，而是把現實展現在觀眾眼前，讓他們自己去分析，這就必然會造成主題的多義性。
而在西方現代主義電影中，“生活流”影片“按照生活原來的樣子”去記錄生活，客觀主義地將生活片段混雜在一起；“意識流”電影又是將一些彼此缺少聯係的回憶、幻覺構成影片。因此這兩種影片都給人以支離破碎、晦澀難懂的感覺。
影視劇中的人物。
1.為什麼說人物是影視劇作的核心？
這是因為，人物是影片主題的體現者，矛盾衝突要靠人物來展開，情節的安排、場麵的處理、細節的選擇和運用，也都要以人物為依據。所以，影視劇創作必須抓住寫人物這個中心，抓住了人物也就抓住了影視劇創作的關鍵。
2.怎樣塑造人物性格？
把人物放到一定的環境中去，也就是一定的人物關係中去，特別是放到包含著矛盾衝突（或“抵觸”，或“差異”）的人物關係中去，就可以展示出他的行動和語言，看到他的性格特征。
3.在影視劇中塑造人物形象，需注意什麼特點？
影視劇主要依靠視覺形象作用於觀眾，因此，影視劇中的人物必須具有視覺造型的特點。它又包含造型的動作、具有視覺造型性的環境，以及用造型的手段去表現人物的內心世界。