風，揚起一陣輕——重——重——輕……的沙沙聲，這搖曳的聲音，也不知聽憑誰的主意，把那剩餘的憂惶，隨著雨涼，紛紛擲給還未成夢的我。
記得佛洛伊德曾說，文學作品與夢都是作者自我期望的外射作用（Projection）；在夢中的某個角色，如以主角的姿態出現，那個角色必是作夢者本身。同樣，在一部文學作品中，若某個角色特別突出，這個角色也定是作者的化身。因此，研究莎士比亞的精神分析學家都一致認為，《哈姆雷特》（Hamlet）是莎士比亞對自我的一種表白，也就是說，哈劇是莎士比亞自傳式的作品。
《哈姆雷特》一劇，我想讀者對它一定印象深刻，因為它是前不久新聞界爭相報道的舞台劇。精神分析學家認為，哈劇完成於莎士比亞父親剛去世不久，莎氏借助此劇的主角哈姆雷特表露出自己小時候對父親的態度。根據精神分析的理論，當一個摯愛的人不幸仙逝時，一定需要經過一段時間，生者才會慢慢確信死者隻活在自己心中的想法。依照這個說法，過世的父母仍會無形地存在子女心中，像一種醒世的鍾聲，經常提醒子女，責難子女的不是。因此，在《哈姆雷特》一劇中，我們常可發現哈氏的父親“活”在莎氏心中，並在日常生活中提醒、命令哈姆雷特。
俄迪浦斯情結
在《哈姆雷特》一劇中，我們很明顯地看出，莎士比亞選擇了王後與其小叔私通亂倫的說法，將哈姆雷特老王“秘密謀殺”了。雖是如此，但是哈姆雷特為其父親報仇的過程卻又顯得遲疑不決。瓊斯認為，這是莎士比亞的矛盾心理。
瓊斯在其《哈姆雷特與俄迪浦斯》（Hamlet andOedipus）一書裏指出，莎士比亞在哈劇中想說明的是，哈姆雷特之所以遲遲不敢下手，乃是因為哈姆雷特潛意識裏已愛上了他的母親。這種“殺父戀母”的情結，正好由其叔父幫他完成，而此意圖也正是爾後想報仇的唯一障礙。
瓊斯又說，莎士比亞本身也有同性戀傾向，因為《哈姆雷特》一劇中的主角顯然帶有一種女性化特質。哈姆雷特對其父親的表現，基本上是“女性的”，這可從他對父親極度崇拜的心態看出。瓊斯相信，這無疑是莎士比亞本身人格的“投射”。
佛洛伊德也相信，哈姆雷特所以耽延報仇，是因為他對父親存有“俄迪浦斯”情感。哈姆雷特無法去殺害死他父親、娶他母親的叔父，乃是因為他叔父所做的正是他潛意識所想的，因此處罰了叔父也就等於處罰他自己。
情感淨化作用
依照這種分析批評的說法，一出戲必定是劇作家內心戲碼的重現，其表達於外在的必是真實、懇切、不帶任何麵具的。分析學家也相信，當作者把內心的戲碼完全表露之後，必可獲得滌盡煩惱的淨化作用。
佛洛伊德強調，莎士比亞的兒童時期一定有一場不愉快、恐怖或混亂的經驗，而這種經驗一點一滴地在莎氏的劇作中表露出來。佛洛伊德表示，此種宣泄對莎士比亞的情感具有正麵且有益的淨化作用，至少它不會使莎士比亞處於罪與罰的思維中，也不會讓其陷入往昔的泥淖裏。相反的，這種適時的宣泄，還有助於莎士比亞的心理健康，進而提升其作品的風格。
強森博士（Dr。Johnson）認為，我們應以“戲劇所能令人相信的”去相信一出戲，意即我們承認它是虛構的，但亦相信它是“現實的反映”，以便讓作者的原始心靈能夠獲得同情、接受與共鳴。我們相信，作品是作者潛意識自由進出的反應，它可以使不平衡的得到平衡。莎士比亞之所以有今日的成就，也許這種內在焦慮的“轉移”流露，扮演著極其重要的角色呢！