——評閻耀明小說《大龍蝦》、《飛翔的涼粉》、《牛》
中村
寫小說的人常常有這樣的煩惱：作品不能出新；讀小說的人常常有這樣的怨念：××的作品是老“套”子，×××的作品似曾相識；編小說的人常常有這樣的慨歎：好作品怎麼這麼少？
其實寫好作品並不難，這裏有個“訣竅”。本是我的“獨家專利”，現在我願作點兒“犧牲”，透露給大家--不要挖空心思刻意去編故事，要寫人物或寫“文化”。尤其是寫人物。故事（相對而言）畢竟是有限的，而人物誰和誰的臉麵都不同。
閻耀明的這三篇小說之所以寫得還“不錯”，有新鮮感，就在於他駕輕就熟地白描了幾個人物。
當然寫人物也有出“新”不出“新”的問題。
閻耀明寫的這三個人物就很“出新”。
前兩篇寫高橋鎮“吃”文化中的兩個人物。描寫得活靈活現形神兼備就不用說了，“新”就新在作者賦予了這兩個人物的現代意識。大龍蝦賣油條圖快不衛生，被罰了款，心服口服。而她勇於拿起法律武器向報社討回“人格”的公道，確實令人感佩；涼粉王如今也不是十年前那個涼粉王了。他的“覺醒”意識在於他再不願拿自己的勞動成果白送人情。雖然他依舊是個京戲迷，宋團長仍然是他的“老”朋友，可想吃涼粉一個子兒也甭少給！
《牛》則和前兩篇不同。我以為，這篇貌似淺顯的小說卻向我們提出了一個哲學上的問題。那就是：欣賞美要不要條件？事實上，在很多情況下，欣賞美是“有閑”階級的事情。我們久居鬧市的城裏人一到鄉下就高呼：這裏的風景多美呀！我願一輩子住這裏（其實一個月都住不了）！而置身其中的鄉下人怎麼不見發出過一句這樣的感歎？是熟視無睹麼？有一點兒。但最主要的怕是他們沒有那份閑心情。如果讓林黛玉每天鋤上一畝地，她保準懶得再去搭理那些落紅桃花！當牛牛代替他的亡牛像牛一樣拉了一晌子犁鏵之後，他再也看不出他雕刻的牛像“他心愛的牛又複活了”，那無非是一段“似乎就要腐朽”的粗木樁而已。再“美”的牛像也不能代替真牛幹活兒。在特定的條件下，“美”也發生了質的變化。
我想，當你的創作陷入困境時，你不妨試著走出“編故事”的泥淖，去寫幾個你熟悉的人物。相信你會感到“又一村”般的“柳暗花明”！