（2）聲景規劃
聲景設計方案中的規劃內容重點明確，考慮到了多個層麵的設計。對自然聲景現狀的調研和資料整理應當成為規劃的重點和基礎，應該著重在方案中強調其重要性和必要性。不應把規劃的重點過多的放在重建樹林、草坪和建築物上，而應當在現狀的基礎上，利用自然生態還原自然聲景觀，利用現有的基礎規劃和整理出一個聲景觀自然而豐富的奧林匹克公園。
要強調的一點是，要以“綠色”為前提，弱化所謂的“科技展現”，將人工聲景真正融入自然聲景或與自然相適宜的建築環境當中去，世界上成功的人工聲景設計也正是如此。以日本“水琴窟”為例，整個聲景觀裝置是半隱性設計，並不突出其科技含量，而是強調其與場地活動相適應的文化氣質和人文內容，連聲響也是很含蓄和自然的。更不用說中國許多傳統園林中的人工聲景，皆是雖用人工造物但終以獲取自然之聲為實的典範。正所謂“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者然後可以為良”，並不特意展現人工技巧。
全園的隱藏式的廣播係統首要功能是廣播、消防、警示等，其次才是為聲景創作之用，一體化設計的目的是為了節約成本和便於智能化控製。更多的人工聲景應當視為臨時性和局部性的設計，這樣才具有開放性和靈活性。播放背景音樂的主要功能是在難以用物理手段去除交通噪聲的條件下，用音樂的掩蔽效應來降低人們對交通噪音的感覺，讓遊客有與環境相宜的舒適感，而不應該刻意表現音樂的內容。因此背景音樂係統的聲壓級應該嚴格控製，內容要設計得當。
（3）關於傳統造園手法的運用
設計方案將“借鑒傳統造園手法，保全和創造自然聲景”的內容單獨論述是非常值得肯定的。但“創造自然聲景”和“將優美的自然聲響保存下來，並適量放大”等提法顯然有背於“道法自然”的傳統造園思想。另外從整體方案的呈現來看，景觀過於工整，人工雕琢痕跡重，西方園林的味道也很濃，並不似中國園林的“雖由人作，宛自天開”。其中可能存在問題的主要景點為：
“林泉高致”取意幽雅，但景觀效果與意向相去甚遠，無意趣之石，無自然之林，無天來之泉，便無所謂“高致”。
“天境”意取宏大，效果顯然比“林泉高致”要好。但“扶梳坪”的處理應注意保留原自然植被，若確有必要重植，應選擇自然能耗低的植草品種。
“濱水亭台”與“廊道”，過於工整。極簡不等於工整和簡單的幾何，中國哲學的“簡”在於工跡少而意境深，並不是幾何體的堆砌。另外大量的人工親水建築會破壞水邊的自然生態，這也是需要小心考慮的。
“濕地疊水花台”的設計是所有節點的細部設計中最值得商榷的。首先疊水並不是自然的濕地景觀所常有的，設計出發點似乎有偏，這對濕地環境的保護和“營造”沒有正麵作用。
展現動植物自然聲景的最根本和唯一有效的做法，就是很好的保護和還原它們現有的自然棲息環境，任何人工再造都要小心謹慎。
（4）重點聲景規劃與節點設計
“主山景區”：背景音樂係統的聲壓級要嚴格控製，內容要精心設計，一個基本前提是要與自然環境相符，如不能做則不如不做。大量林帶及植被應尊重現狀，特別是草坪盡量保留原有狀態。
“主湖景區”：從生態的角度看所有的水麵，水邊生態的保護是重點也是難點，特別是對於天然水麵。而即使是人工湖泊，也不應過多的修築人工砌岸，否則將無法營造水邊生動植物的生存環境，蟲叫蛙鳴等自然聲源也都將隨之蕩然無存。
“天然濱水劇場”：劇場的所在是一處天然絕佳的演出民樂的自然場所，因此演藝的重點應該向自然原生態的民樂演出傾斜，這將是全園的一個亮點。組織大型演藝活動不應過於頻繁。