說到底，中華民族的偉大複興，首先應該是軍事上的複興，沒有軍事上的強大，中華民族的強大與複興，就是一句空話。作為一個不拿槍的軍人，也許是我站著說話不腰疼，但這分心情，這分心思，卻是實實在在的。
還想回過頭來說創作。自己搞了小半輩子創作，一直在文壇邊緣行走，文壇上我認識的人不少，認識我的人也不少，但自己並沒拿出真正有份量的作品，沒有開過作品研討會，沒有得過國家級的文學獎，深感慚愧。五十歲的人了，得學會總結，回頭看，發現自己走過不少彎路。年輕時迷戀意識流，迷戀魔幻現實主義，迷戀現代派，迷戀法國新小說，不好好講故事，喜歡玩點文字遊戲，現在看來，很是可笑。當作家，首先得學會講自己的故事，迷戀別人的收割機，不如打磨好自家的鐮刀。每個民族都有自己的文學傳統，中國土地上最好的文學風景，不是什麼魔幻，而是中國式的現實主義。現實主義，才是中國文學的根。擁抱生活，反映現實，是拉近和讀者距離，挽救文學的最好辦法。真正的力作，應該是深刻反映社會矛盾的。
二○○二年上魯院首屆高研班，著名評論家雷達課堂上講過一段話，一直沒忘。他說：當今文學回避宏大敘事，鑽入小型敘述和個人化的迷宮成風，鮮有表現時代民族命運的大主題，鮮有對民生疾苦的深切關注，鮮有對父老鄉親的大悲憫、大關懷，總之，反思精神、啟蒙精神、悲劇精神趨於弱化，這是當下最憂慮的。這段話拿到現在來聽，提到的問題依然存在，而且尤甚。
真正的作家應該勇於立於潮頭。中國作家缺少的不是才華，而是勇氣和擔當，畏首畏尾，縮手縮腳。怕三怕四是我們作家，包括出版人的通病。由於我們所站的高度不夠，太關心身邊瑣事，而不怎麼關心國家民族命運，缺乏大格局、大思維；再就是急功近利，不能沉下心來從容做事，這就不免影響到我們作品的高度和質量，大作品也許就這麼溜掉了。
我不認為《一座營盤》是一部反腐小說。我隻想讓讀者通過它關心一下中國軍隊的現實，進而思索一下國家、民族的命運。稿子快寫完時，我遇到軍隊評論家汪守德，告訴他我寫了這樣一部小說。我說，如果你們認可它，那麼以後我就繼續寫小說，如果你們不認可，那我回頭再去寫劇本。我衷心希望讀者和評論界認可它，好促使我繼續在小說創作的道路上行進。
感謝為了這部作品的發表、轉載、出版給予熱情幫助的領導、老師、戰友、朋友們。深深地感謝你們！
陶純
2015.3.16