在影視圈裏折騰了十年有餘，個中滋味，酸辣自知。原以為寫劇本比寫小說容易，一頭紮進去，才發現哪條道都不好走。與文學相比，影視創作的禁區更令人無奈，另外，影視圈本身就是個名利場，唯利是圖，利欲熏心，一個單純的、臉皮薄的作家在那裏麵混，終歸是要吃虧的。終於，在參與寫作了八個劇本之後，我開始懷念文學創作。文學創作，多自由啊！當一個作家，多幸福啊！我這才發現，寫小說為了靈魂，寫劇本為了肉體；寫小說是享受，寫劇本是煎熬；寫小說是形而上，寫劇本是形而下；寫小說是擠牛奶，寫劇本是老牛下地拉犁——當然這些都是我自己的感受，肯定不那麼準確。
回頭寫小說，不能再寫過去那種不疼不癢不鹹不淡的東西了。我下決心寫《一座營盤》，有一個重要的契機——十八大以後，風向變了，一個最重要的標誌，就是反腐，這回是真反，不是忽悠。作為一名老兵，我親眼目睹了改革開放後中國軍隊的巨大變化。說實話，現在我們的戰力，已經足以令老對頭們發怵，我們的武器裝備發展之快，連內部人都感到吃驚，我們和美軍的差距逐漸縮小，在個別領域已經齊頭並進。但是，我們最大的心病也越來越包藏不住，那就是腐敗。正像黨報上所說，腐敗是我們最大的敵人，在當今這個世界上，能夠戰勝我們的，隻有腐敗。寫三十多年軍隊的變革，如果有意忽略這個重大問題，那就是一個軍隊作家的失職。因此，我不想粉飾現實，不想回避矛盾，我想改變過去軍事文學高大上的傳統，把軍人拉回到地平線。在以前這樣寫是不可能的，但現在正是時候。於是，我寫出了部隊建設中的一係列問題和矛盾——形式主義，用人不察，麵子工程，缺乏科學的決策，講排場，驚人的浪費，買官賣官等種種腐敗現象。這些大都是我聽說過的，遇到過的，身邊發生過的，甚至不需要去體驗生活，信手拈來就是。
作品完成之後，一些最早看過稿子的朋友反映說，以前從來沒人這樣寫過當下的軍隊。也有的說，它堪稱第一部批判現實主義軍旅小說。其實呢，我隻是寫了很小一點的矛盾和衝突。一是自己閱曆所限，二是筆力不逮，遠未反映出火熱而嚴酷的生活。盡管如此，已經感覺夠尖銳了。有人認為，作品中的孟廣俊在現實中到處都有，不同的隻是官位大小而已，貪多貪少而已，他有廣泛的代表性。還有人認為，書中的主人公布小朋，不過是一個虛構的人物，生活中很少有這樣的人，像這樣的人，根本不可能當上將軍。也許是這樣，但我必須塑造一個具有浩然正氣的主要人物。生活中越是罕有布小朋這樣的人，這樣的人就越顯珍貴。他是我的理想，是我理想中的中國軍人，有點像《射雕英雄傳》裏的郭靖，有點傻乎乎，但又極為善良、真誠、正直，品行超一流，曆經磨難之後，最終成為頂天立地的英雄。像這樣的人多起來，我們才有希望。
為了防止有人對號入座，我得進行各種各樣的文字處理。但是黨中央對腐敗零容忍，反腐全覆蓋，反腐不留死角，反腐無禁區，不封頂設限，正著力營造不敢腐，不能腐，不想腐的政治氛圍，軍隊決不能成為腐敗分子的藏身之地，那還怕什麼呢？我和書中主人公布小朋有類似的少年時代經曆。如果不是改革開放，像我們這種處於社會最底層的農家子弟，是難有機會成為職業軍人的。十六歲那年我來到軍隊，為了混一碗飯吃，打的是自己的小九九。三十多年來，國家人民用軍費養育了我，給了我尊嚴和小小的地位，我總想著為軍隊做一點事情。我是個文人，不能到訓練場上摸爬滾打，掌握不了高科技武器，無法到邊境線上站崗放哨，那麼，隻能利用手中這支禿筆，寫幾部作品，回報國家和軍隊。軍隊是鎮國利器，軍隊強，國家才強。讓軍隊強大，就是讓民族強大，世界上所有強大的民族都是因為軍隊強大才強大。軍隊如果不好，國家怎麼可能好呢？亡國都是有可能的。就像作品中的康文定生氣後所說：都不來保護，國家完了，日本鬼子還會進來奸我們的女人，燒我們的房子，你再好的房子，再多的錢也沒用，你就是跑到海外，成了什麼狗屁澳大利亞人，你的祖國完了，你也隻能是澳大利亞下等公民。隻有你的祖國強大，你才能牛起來，你家的蒼蠅蚊子都跟著牛。別以為你跑出去就沒事了，你的祖墳跑不出去，日本人照挖你的祖墳……