二、低俗化
通常所說的“低俗化”，指的是那些尚未達到淫穢色情等級，但又明顯帶有猥褻、不敬、髒話、有傷風化、庸俗無聊、有害青少年身心健康等下流內容，或者公然冒犯社會基本道德水準的節目。而從寬泛的意義上說，宣揚淫穢、色情、暴力的內容顯然屬於“低俗”的範疇，而且屬於更為嚴厲的監管和打擊對象。
娛樂當然包含通俗的一麵，但娛樂並不等同於通俗，更不意味著庸俗和低俗。然而，今日中國的電視娛樂節目中（娛樂化的新聞、社教節目也相去不遠），漫畫一般的情形簡直慘不忍睹：弱智、陳舊的綜藝遊戲，蒼白的語言與幼稚的行為，荒誕、無聊的內容構成，淺薄、嬉鬧的主持人加上粗蠢、痞俗的各類“明星”；另外，極力“性”趣化，一切瑣屑化，虛情假意、人人惡搞……在類似的場景中，電視娛樂全麵走向低俗化——形式低級、內容庸俗。
盡管娛樂節目似乎發展得很快，但是，可供觀眾選擇的好節目其實屈指可數，充斥熒屏的娛樂節目實際上大多乏善可陳：節奏拖遝沉悶、內容空洞無趣、主持幹癟蒼白……而且缺少層次，尤其缺少高端的娛樂節目。質言之，中國電視娛樂節目總體上仍然處於較為低級、粗糙的階段，“觀眾從來沒有享受到足夠多、足夠好的電視娛樂，媒體也根本沒有挖掘出娛樂節目的潛能，實現它豐富的文化功能”。作者並且認為：拙劣的娛樂節目不僅敗壞觀眾的胃口，並且誤導評論者得出“中國的娛樂節目已經窮途末路、電視娛樂時代即將終結”一類的結論，類似的結論顯然不符合市場化的電視文化生產、傳播和接受的現實（當前隻是處於“山重水複疑無路”的階段）。娛樂節目不“娛樂”，經常被貶斥為“愚樂”或者“誤樂”，成為我們的電視文化中一個突出的怪異景象。
娛樂節目低俗化還有一個重要的表現，常常被我們忽略，那就是：虛假化。虛假化的根源很淺顯，或者因為節目生產者水平低劣，或者缺乏起碼的職業道德。這些毛病在演播室節目中最常見，長期以來我們其實已經司空見慣了。例如，主持人拚命煽情，討取眼淚或者笑聲，強顏歡笑也行；例如，“現場導演”帶著幾個劇務或者“核心觀眾”領掌，鉚著勁哄抬氣氛；例如，事先安排好一批“話托兒”，群情踴躍地提問或者發言；例如“為了節目效果”，不惜“設計”競賽結果、製造戲劇化情境——當年美國的《64000美元問題》爆出的醜聞，就是眾所周知的事例。
洶湧而來的“愚樂”或者“誤樂”節目，製造出欣欣向榮的娛樂表象。然而，用理性的目光透視這一表象，卻不能不震驚和遺憾：中國電視在消解文化傳統、模仿西方文化的同時，正在解構民族文化的理性精神；不僅沒有承擔起當代社會主流文化建設的責任，反而因為自身的理性迷失，加速推動著大眾集體無意識心理的泛濫。
當前，幾乎所有的低俗化節目都打著一個共同的旗號：滿足觀眾的需求。換句話說，低俗的根子在於公眾的品味出了問題，製播者沒什麼責任。可以這樣看嗎？——當然不能，這是典型的強詞奪理。精神文化產品的生產不同於一般物質產品的生產。公眾當然擁有自由選擇收視——用遙控器投票的權力；但是，節目製播者必須肩負起引導和培養觀眾品味的職責，而不是一味地迎合公眾。多年以前，鍾惦棐先生曾經說過，“就曆史的每個階段而言，滿足觀眾的審美要求和認識觀眾的審美局限，永遠是一個藝術家保持清醒頭腦的計量器”，今天的“滿足”並不意味明天的“滿足”，更重要的是，“滿足觀眾”是電影的重要價值，但並不是唯一的價值。滿足與超越，構成了電影藝術發展的一種辯證法。這段話用在電視方麵同樣適合。