“哦，還是我留著吧。”阿菁索性拒絕道。
“你這小丫頭，不長記性長脾性，多跌幾次跤就知道這裏麵的厲害了。”著名詩人苦澀地笑了笑，將阿菁的油印稿悉數交還給了阿菁。
阿菁默默地離開了現場，經過走廊時，一位女孩子卻追了過來，對阿菁說道：“你的作品能給我看看嗎？”
阿菁注意到女孩也帶著一本顯然也是自編自撰的油印詩集，便欣然說道：“我們可不可以交換一下，相互學習學習。”
“那好吧。”女孩並非心甘情願地說道，猶豫不決地將自己的詩集送到阿菁手上。從她慢騰騰的動作中，阿菁感到她對自己作品的珍重和對他人的作品的漠視。
女孩接過阿菁的詩集在一旁迅速地瀏覽著。書頁象流水一樣嘩嘩嘩地翻動著，簡直可以說是一目十行，古代的神童也不過如此。不到十分鍾，她便審閱完了阿菁的整整一部詩稿，這可是三百頁之多的文稿啊！
“你寫的都是抒情詩吧，這些詩如果在幾十年前倒可以風行一時，不過，現在這樣的寫法未免太小兒科了。現代詩歌最忌諱的是流露出自己的情感。”女孩直言不諱地教育阿菁說。
“以前那些封建衛道士講究的就是壓製個人的情感，沒想到現在的詩歌理論居然也完全繼承了這一套，這種主張跟格林童話裏的巫婆有什麼區別。曆史似乎總會以某種十分荒謬的方式繼承過去的錯誤，”阿菁沉默地想，“難道我們非得妖魔化詩歌不可嗎？”
“我們的音樂允許抒情與浪漫，戲劇允許抒情與浪漫，電視、電影允許抒情、浪漫，甚至小說、散文都允許抒情與浪漫，為什麼唯獨詩歌藝術就不能抒情與浪漫呢？”阿菁反駁她道。
“這一切已經過時了，”女孩以一種勝利者的口吻堅持說道，對於阿菁居然未能懂得如此淺顯的真理，如此執迷不悟，女孩表現出的更多的是詫異，“一個抒情詩人是永遠也不可能跨進現代詩歌的門檻的。”
“抒情詩是否過時還是個未知數，不過，現代詩歌卻不可能擁有更多的讀者將是注定的，總有一天，現代派詩歌也會走向窮途末路，人們將會徹底清算現代詩歌對於中國詩歌的惡劣影響的。”說罷，阿菁便轉身離開了這個女孩。她知道繼續待在現場會讓自己不堪忍受的。
“我的作品將很難為這個時代所接受，至少在整個現代詩歌界是如此。每一個詩人，當他選擇了現代詩歌之時，就注定了要對傳統的抒情詩抱以極大的蔑視與偏見。他們會堅持說，任何一個微小的現代主義者都勝過最偉大的抒情主義者。因此即使會顯得十分自負與傲慢，他們也會義無反顧地走上這條不歸之路。”
當阿菁走出會場時，或許出於一部類似電影劇情的需要，天空中忽然下起了一場雷陣雨。
佇立在風雨之中，阿菁的頭腦裏忽然浮現出唐代詩人許渾的一首詩《鹹陽城西樓晚眺》，心裏滋生出無限悲愴的感情，一如古詩人一樣：
一上高城萬裏愁，
蒹葭楊柳似汀洲。
溪雲初起日沉閣，
山雨欲來風滿樓。
鳥下綠蕪秦苑夕，
蟬鳴黃葉漢宮秋。
行人莫問當年事，
故國東來渭水流。
“什麼時候我們的現代詩也能具有一如這些古詩一樣的美感呢，這才是真正具有中國審美情趣的詩歌啊！現代詩歌看來是陷入了一種自我封閉的怪圈，象孫悟空給唐僧畫的那一道狹隘的圈，缺乏任何免疫力，無法麵對讀者。走出這個圈子就會被現實無情地湮沒掉。每一個詩人相對於另一個詩人都是一口陷阱。每個詩人都自命不凡，但每個詩人都注定了隻是匆匆過客，”阿菁不無憂鬱地想。