數字入詩別具韻味
詩詞中適當地引用數字，有時的確情趣橫溢，別有一番韻味。
賀之章的《詠柳》：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。”“一”棵柳樹的無數柳條垂下，“萬”字最為傳神！
王之渙的《登鸛雀樓》：“欲窮千裏目，更上一層樓。”“千裏目”、“一層樓”，兩相對照，把登樓騁目的高遠意境，寫得神采飛揚，使它猶如格言一樣，曆千古而傳唱。
李白的《望廬山瀑布》：“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，描繪了廬山瀑布從天飛落的磅礴氣勢。《早發白帝城》：“朝辭白帝彩雲間，千裏江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。”“一日”“千裏”可謂神速，更妙的是“兩岸”的“萬重山”都在表達詩人絕處逢生，遇赦後的無比興奮之心情。
杜甫的《絕句》：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。”“兩個”、“一行”、“千秋”、“萬裏”幾個數字的運用，不僅使詩句對仗十分工整，而且加深了杜甫草堂周圍景色的絢麗色彩，使詩的節奏更加明快，語調更為清新，令人百讀而有餘香。
韓愈的《左遷至藍關示侄孫湘》：“一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千。”“朝奏”而“夕貶”，真是得罪之速；但“一”提建議，就遠貶“八千”，足見封建帝王的“老虎屁股摸不得”！
柳宗元的“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”，渲染千裏冰封、萬裏雪飄的冷落寥廓。
張祜的《宮詞》：“故國三千裏，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前。”此詩寫幽居深宮的宮女之哀怨，“三千裏”寫離故鄉之遙遠，“二十年”寫宮女在宮中時間之長久，她們一邊唱曲（“何滿子”樂曲名），一邊落淚地強裝笑顏為帝王歌舞之情狀在數字中突顯出來。
晏殊《破陣子》：“池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。”碧苔“三四”點，春姑娘探頭看，黃鸝“一兩”聲春姑娘燦爛來，顯示了春天的活潑生機。，更顯示了農村姑娘的青春美。
黃庭堅的《竹枝詞》：“浮雲一百八盤縈，落日四十八渡明。鬼門關外莫言遠，四海一家皆弟兄！”貶官路途凶且險，“鬼門關”外把命撿，人民對他卻首肯。
陸遊的《秋夜將曉出籬門迎涼有感》：“三萬裏河東入海，五千仞嶽上摩天。遺民淚盡胡塵裏，南望王師又一年。”詩人讚美祖國河山之壯麗，同情中原遺民在金人統治下的悲慘遭遇，揭露南宋統治者苟且偷安的賣國行經。
辛棄疾的《西江月》：“七八個星天外，兩三點雨山前”，農村夏夜的幽美景色、作者對於農民豐收在望的喜悅心情都從數字中走來。
宋代無名牧童的“草鋪橫野六七裏，笛弄晚風三四聲”，抒發悠閑自得、怡然而樂的野趣。
明代詩人袁凱的《京師得家書》：“江水三千裏，家書十五行。行行無別語，隻道早還鄉。”遠裏家鄉話本長，濃縮“十五行”，“行行”隻道“早還鄉”。
金聖歎的《宿野廟》：“眾響漸已寂，蟲於佛麵飛。半窗關夜雨，四壁掛僧衣。”夜雨襲來，隻有“半扇窗”擋雨，和尚們卻已睡覺，“四壁”掛著僧衣……詩行中流露出詩人的孤獨、惆悵的情緒。
蒲鬆齡的《夜小雨》：“短更長更愁絮絮，三點兩點雨星星。”“三點”“兩點”雨不大，“愁”卻細密又綿長。
這些數字入詩，都倍覺形象生動，詩意盎然。