第一類小令
十六字令
一（韻）
+│－－││－－（韻）
例一
歸，
獵獵熏風卷繡旗。
欄教住，重舉送行杯。
－－宋張孝祥
例二
眠，
月影穿窗白玉錢。
無人弄，移過枕函邊。
－－元周晴川
（1）本調又名《歸字謠》、《蒼梧謠》。起於唐代。十六字，三平韻。
（2）此類小令，字數有限，填寫時頭緒要單一，語言要精練，在短小的篇幅中方求意思完整。如例一為作者《十六字令送劉郎》三首之一。句首"歸"字點題，次句寫送行的季節和氣氛，三、四兩句表現主人殷勤送別之意，前呼後應，一氣嗬成。
例二次句把穿窗的月影比作一個個白玉製的錢，形象生動。全詞表現出夜深人靜，作者欹側床邊，欣賞月光的一種生活情趣。
憶江南
－+|（句）+||－－（韻）
+|+－－||（句）+-+||－－（韻）
+||－－（韻）
－－唐劉禹錫（和樂天春詞）
（1）據唐段安節《樂南雜錄》雲，此詞乃唐李德裕為亡妓謝秋娘而作，本名《謝秋娘》。後白居易有《憶江南》三首，其有一首末句雲："能不憶江南"，故名。又名《夢江南》、《望江南》。五句，二十七字，三平韻。
（2）首句為三字句，第二字雖平仄不拘，詞家多喜用仄聲，如李煜作"多少恨"，皇甫鬆作"蘭燼落"，溫庭筠作"梳洗罷"，吳文英作"三月暮"等，可為參考。三、四兩句句法，與平起七律詩中的頷聯相似。作者常用對偶。
（3）例一為作者在洛陽回憶江南之作。三、四兩句抓住江南水鄉春天景色的特征來寫，表達了詩人熱愛江南的情懷。
例二題下有作者原注雲："和樂天春詞，依《憶江南》曲拍為句。"三、四兩句把隨風擺動的柔柳條喻作飄起的衣袖；又把一叢叢蘭草沾著露水，比作淚水浸濕了衣巾。結句寫一女子因春天已去而發愁的樣子，可能也有所寄托。
漁父
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－||（句）|－－（韻）＋－＋||－－（韻）
例
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
－－唐張誌和
（1）單調，五句，二十七字，四平韻，與雙調、五十字、葉仄韻的《漁歌子》無關，萬樹《詞律》和龍榆生《唐宋詞格律》等書把兩者混為一談，應予糾正。
（2）例詞為作者《漁父》五首之一，寫於中唐時期，故七言詩的痕跡依稀可見。此詞寫法上的特點是淡中見濃，詩中有畫。它攝取了江南水鄉春汛時期漁父捕魚的一個鏡頭：斜風細雨，茫茫蒼蒼，湖邊坐著一個頭帶箬笠，身穿蓑衣的漁翁，悠閑自得地在垂釣（作者號煙波釣徒，實際上是作者的自我寫照）。這幅"水墨畫"本來是夠美的了，但作者還要來個棉上添花，根據不同的對象分別用"白""青""綠"等色彩，象畫家點苔似地加以點染，而"桃花""鱖魚"雖未言明，那種"粉紅""青黃"（鱖魚青黃色，背部呈現不規則的黑斑紋）等色彩也是不講自明的。這樣，就把人物形象同景色配搭得更好，一幅淡中見濃，形象鮮明的煙波垂釣圖就突現在讀者眼前了。無怪這首小詞成為膾炙人口的佳作。
搗練子
－||（句）|－－（韻）＋|－－＋|－（韻）
＋|＋－－||（句）＋－＋||（韻）
例一
深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。
無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。
－－南唐李煜
例二
砧麵瑩，杵聲齊，搗就征衣淚黑題。
寄到玉關應萬裏，成人猶在玉關西。
－－宋賀鑄
（1）又名《深院月》，原詠搗練而得名，用於婦女懷念怔人。二十七字，三平韻。
（2）首為三字對句，句法均為上二下一。
（3）"寒砧"，由寒風傳來的砧杵相擊聲。砧是搗衣石，杵是棒槌。古代婦女每至九月便準備寒衣，先用杵在砧上把布帛敲平，然後縫製，這種搗衣聲最能勾起少婦對遠方親人的思念。例一就表示這種思念，但作者不用一字明寫離愁，而是用清淒的氣氛來烘托這種愁悶，手法是相當高明的。
例二為同一題材的作品。寫法上與例一有區別，李詞偏虛，賀詞重實，作者從搗衣、淚水和著墨水寫信（淚墨題），把征衣寄到玉關等活動中來體現少婦對征人的懷念。到玉關已經萬裏之遙，而防守邊疆的軍士更在玉關的西麵，則少婦的辛酸可以想見了，這是進一層的寫法，與歐陽修的"行人更在青山外"句（《踏莎行》）有異曲同工之妙，可能作者即從歐句悟出。以閨中少婦思念塞上征人為主題的作品，在盛唐詩中頗多，詞裏是很少見的。
江南春
－||（句）|－－（韻）
－－－||（句）－||－－（韻）
－－－|－－|（句）－|－－－|－（韻）
例
波渺渺，柳依依。
孤村芳草運，斜日杏花飛。
江南春盡離腸斷，（上艸下頻）滿汀州人未歸。
－－宋寇準
（1）單調小令，為北宋寇準所創，六旬，三十字，三平韻。
（2）首為三字對句，句法都是上一下二。第三、四兩句為上二下三之五字對句。五、六兩句的平仄要求較一般七字句為嚴。
（3）寇準這首詞借暮春的景色來抒發離別之情，"芳草遠""杏花飛""（上艸下頻）滿汀洲"都是景中寓情語。
如夢令
＋│＋－－│（韻）＋│＋－－│（韻）
＋││－－（句）＋│＋－－│（韻）
－│（韻）－│（迭）＋│＋－－│（韻）
例一
曾宴桃源深洞，一曲舞鸞歌風。
長記別伊時，和淚出門相送。
如夢，如夢，殘月落花煙重。
－－後唐李存勖
例二
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否？如否？應是綠肥紅瘦。
－－宋李清照
（1）又名《憶仙姿》，本五代時後唐莊宗（李存勖）創製，後蘇軾因莊宗詞中有如夢如夢迭句，故改現名。七句，三十三字，五仄韻，一迭韻。
（2）句子以六言為主，一、二兩句間有用對偶者。如"鶯嘴啄花紅（左氵右上亞去下橫下田），燕尾剪波綠皺"（秦觀）。一、三、五平仄相對，尤覺工致。第五、六句為兩字迭句。
（3）據劉義慶《幽明錄》載：東漢明帝永平年間，剡縣人劉晨、阮肇入天台山采藥，遇二仙女，"姿質妙絕"，被邀至家，留住半載，因思歸甚苦，二女乃"集會奏樂"送別。及還鄉，子孫已曆七世。例一即以此神話故事為題材而寫成，在寫法上並不突出，惟末尾三句，用"殘月"、"落花"和"曉霧"等眼前景物來渲染同仙女分別時的氣氛，迷離惝恍，仿佛夢中，能抓住神話的特色。
例二為李清照名作之一，寫得非常出色。清早醒來，回想起昨夜醉夢中聽到稀疏的雨點和急驟的風聲，猛然想起簾外的海棠，快問怎樣了，不懂事的侍兒隨口回答海棠還是老樣子，其實主人早已心中有數了，所以馬上提出反問"知道嗎？知道嗎？怕是葉茂而花殘了"。簡短的回答，使全詞由平凡而轉入突兀，生動而含蓄地反映了主人的惜花心情。迭用"知否"是為了加強語氣。全詞首尾呼應，淡中見濃。"綠肥紅瘦"，兩相比較，從色彩到形象，都是異常鮮明的。
此調短小明快，倘能截取生活中的一個片段，善加表現，便能情趣橫生，例二可以為證。
長明思
＋＋－（韻）＋＋－（迭）
＋│－－＋│－（韻）＋－＋│－（韻）
＋＋－（韻）＋＋－（迭）
＋│－－＋│－（韻）＋－＋│－（韻）
例一
汴水流，泗水流。
流到瓜州古渡頭，吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠。
恨到歸時方始休，月明人倚樓。
－－白居易
例二
村姑兒，紅袖衣，
初發黃梅插稻時，雙雙女伴隨。
長歌詩，短歌詩，
歌裏真情恨別離，休言伊不知。
－－宋蔡伸
（1）本調八句，三十六字，屬雙調中之最短者。前後片各三平韻，一迭韻。
（2）前後片之首起兩個三字句可以都是迭句，可以不用迭句，也可迭與不迭兼用。句法或上一下二，或上二下一，也較自由。第三句為仄起之七字句，第五句為平起之五言句。