（3）古人常常以思念愛人為主題填此調，所以詞牌名稱與內容的一致，為本調的重要特點。例一寫一女子月夜倚樓思念愛人所流露的憂愁。"吳山點點愁"，用擬人手法，更增加了藝術表現力。
例二也是表現同一主題的，但用的農村題材，寫一個農村姑娘在秧田插秧時哼著懷念對方的長短歌曲，很快被她那同病相憐的女伴領會了。含而不露，意在言外。
相見歡
＋－＋│－－（平韻）│－－（葉平）
＋│＋－－││－－（葉平）
＋＋│（仄韻）＋－│（葉仄）│－－（歸平韻）
＋│＋－－││－－（葉平）
例一
無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。
別是一般滋味在心頭。
－－李煜
例二
金陵城上西樓，倚清秋。
萬裏夕陽垂地，大江流。
中原亂，簪纓散，幾時收？
試倩悲風吹淚，過揚州。
－－宋朱敦儒
（1）此調七句，三十六字，平仄韻錯葉。李煜填此詞，有"獨上西樓"、"月如鉤"等句，故又名《上西樓》、《秋夜月》。宋人名之為《烏夜啼》，而《錦堂春》亦名《烏夜啼》，不可混淆。
（2）上片三平韻，下片起二句接葉仄韻，第三、四句仍葉平韻。兩九字句一說以上二下七為宜。萬氏詞律謂語氣可於第四字處略斷。亦有在六字處斷句者，見例二。
（3）本調以李煜這首最著名，他不借外物，直接用"剪不斷，理還亂"來喻"離愁"，很覺新穎別致，可謂神來之筆。但今天填此詞，不必限於描寫離愁別恨。例二朱詞借秋風之悲涼，哀中原之沉淪，摹仿李詞而化用之，自出新意，這是學習前人的範例之一。時至今日，我們在詩詞創作中更應該發揚這種既善於繼承，又善於創新的精神。
生查子
＋－＋│－（句）＋│－－│（韻）
＋││－－（句）＋│－－│（韻）
＋－＋│－（句）＋│－－（韻）
＋││－－（句）＋│－－（韻）
例
去年元夜時，花市燈如晝。
月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。
不見去年人，淚濕春衫袖。
－－宋歐陽修（元夕）
（1）來自唐教坊曲，雙調四十字，八句，前後片各兩仄韻。
（2）此詞實由兩首五言仄韻合成。但平仄各家出入頗大，其中歐詞首句用拗句句法，音節較委婉，采以為例。
（3）例詞是歐陽修名作之一。前片寫主人公回憶去年元夜和情人的約會；後片寫今年景色依舊，卻已物是人非，觸景生情，淚濕春衫。前後片對比強烈，語言明快，開門見山，頗帶民歌色彩。
昭君怨
＋│＋－＋│（仄韻）＋│＋－＋│（葉仄）
＋││－－（轉平韻）│－－（葉平）
＋│＋－＋│（仄韻）＋│＋－＋│（葉仄）
＋││－－（轉平韻）│－－（葉平）
例一
誰作桓伊三弄，驚破綠窗幽夢。
新月與愁煙，滿江夭。
欲去又還不去，明日落花飛絮。
飛絮送行舟，水東流。
－－宋蘇軾
例二
午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。
急雨打逢聲，夢初醒。
卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。
聚作水銀窩，瀉清波。
－－宋楊萬裏（荷雨）
（1）本調八句，四十字，押韻兩仄兩平遞轉，上下片同。
（2）一、二兩句中第一、三、五字平仄可以通用，第三句為仄起的五言平韻句，第四句句式上一下二或下二上一，均可。
（3）所填內容比較廣泛，抒情、寫景、狀物均可。例一係作者送別之作。作者詞風不同於柳永、秦觀，不作兒女態，但不等於說詞中無借別之意，不過說法不同而已。前片桓伊三弄指笛聲，它把客人的幽夢驚破了。急忙起看外麵，但見天上掛著新月，江上煙霧彌漫，暗示著客人行將遠去。後片開頭來一個轉折，想去卻又不去，表示留戀之意，但畢竟還得去啊！不是嗎？在落花飛絮的季節（暮春）裏送客人乘船東去了。用落花飛絮作映襯是用的比興手法。
例二為楊萬裏之荷雨。作者善於捕捉形象，把雨中跳動在荷葉上的水珠描寫得栩栩如生，極富生活情趣。填此調者不妨選取眼前題材寫點小品。
點絳唇
＋│－－（句）＋－＋│－－│（韻）
│－－│（韻）＋│－－│（韻）
例一
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。
倚問回首，卻把青梅嗅。
－－李清照
例二
燕雁無心，太湖西畔隨雲去。
數峰清苦，商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨去。
今何許？憑闌懷古，殘柳參差舞。
－－宋薑夔
（1）本調又名《南浦月》、《點櫻桃》、四十一字、九句，前片三仄韻，後片四仄韻。
（2）例一為李易安早年作品，寫一個少女的天真活潑（實際上是作者自畫像）。在蕩罷秋千之後，她疲乏得連手也懶得洗。時屆初夏，一陣薄汗把內衣也濕透了。換頭語出新意，當她一眼看到有人來了（認出是自己的未婚夫），連鞋子都顧不上穿，頭上的金釵也冷不防脫落了，靦腆地奔進屋子。然後靠著門，回頭偷看，卻又裝著嗅手裏的青梅似的。作者把這位少女天真無邪的心理活動如愛動、嬌懶、機靈、害羞、多情等特點在一刹那中和盤托出，既大膽，又巧妙，使人直覺得這位少女憨厚可愛。作者的確不愧為心理描寫的能手。
例二借江南煙雨景色寄托情思。"燕雁"、"數峰"兩句皆用擬人化手法，北來的大雁"無心"在太湖西邊停留，它們已經隨著行雲飛向南方，隻有幾座山峰，在瀟瀟暮雨中商量如何度過黃昏。前者"無心"，後者"有情"，兩相地照，益見後者況味。寫的是物，指的是人。後片"第四橋邊"兩句，作者向往著唐末詩人陸龜蒙（號天隨子）隱居吳江，常泛舟太湖的舉動。可現在又怎樣呢？"憑闌懷古，殘柳參差舞"，凋殘的柳條，在凜冽的寒風裏翻舞著，一片蕭條景色。通篇不發議論，而吊古傷今之意自在其中。"數峰"兩句，托物寄意，一向被稱為名句。
《白雨齋詞話》評為"無窮哀感，隻在虛處"。這個評論是切合實際的。
浣溪沙（附《攤破浣溪沙》）
＋│＋－＋│－（韻）＋－＋││－－（韻）
＋－＋││－－（韻）
＋│＋－－││（句）＋－＋││－－（韻）
＋－＋││－－（韻）
例一
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭合，
夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，
小園香徑獨徘徊。
－－宋晏綜
例二
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，
淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，
寶簾閑掛小銀鉤。
－－宋秦觀
攤破浣溪沙
││－－││－（韻）－－││－－（韻）
－│－－│－│（句）│－－（韻）
例
菡苕香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。
還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。
多少淚珠何限恨，倚闌幹。
－－南唐李（左王右景）
（1）《浣溪沙》，四十二字，六句，上片三平韻，下片兩平韻，過片兩句需對仗。《攤破浣溪沙》係《浣溪沙》變體，破其結句為兩句，增七字為十字，名《攤破浣溪沙》，一名《山花子》。
（2）此調從七言詩變來，第一、二句，即為七言仄起絕句之首二句。《浣溪沙》隻三句，其第三句，同平起平收之七言講議句。後片首二句以用對仗為宜。若為《攤破浣溪沙》（見例詞），則在"韶光憔翠不堪看"七字前加"還與"二字，中間嵌一"共"字，然後破成兩句，第三句便與仄起七絕詩之第三句（拗句）相同，而第四句成了三字句，句法為上一下二。後片首二句句法，同仄起七律之項聯，第三句同仄起七絕之第三句（非拗句），第四句同上。