這首詞用的是白描手法，它不靠綺麗（左禾右農）豔的詞藻，而是靠細膩的心理描寫來表現思婦的愁悶，後片以景寓情，饒有餘味。
眼兒媚
－│－－│－－（韻）＋││－－（韻）
＋－＋│（句）＋－＋│（句）＋│－－（韻）
＋－＋│－－│（句）＋││－－（韻）
＋－＋│（句）＋－＋│（句）＋│－－（韻）
例
楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。
海棠未雨，梨花先雷，一半春休。
而今往事難重省，歸夢繞秦樓。
相思隻在，丁香枝上，頭蔻梢頭。
－－宋王（上雨下方）
（１）又名《秋波媚》。四十八字，十句，前片三平韻，後片兩平韻。
（２）第三、四句為四字對句。
（３）例詞係寄托相思之詞。前片用絲絲楊柳，未經雨的海棠和開得象白雪一般的梨花來表現仲春的景色，隱寓感慨，歎春天隻剩下一半，由此而勾起回憶。後片寫當年秦樓之歡雖已過去，卻放不下來。自己的相思都集中在那位少女身上。９丁香，豆蔻，均植物名，前者喻愛情，後者喻處女。杜牧《贈別》詩："娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初。"）這首小詩，寫得明快，幹淨利落，景中寓情，麗人思索。
酒泉子
－│－－（句）＋│＋－－││（句）
＋－＋││－－（平韻）＋││－－（葉平）
＋－＋│－－│（仄韻）＋│＋－－││（葉仄）
＋－＋││－－（換平韻）＋││－－（葉平）
例
長憶觀潮，滿郭人爭江上望。
來疑滄海盡成空，萬麵鼓聲中。
弄潮兒向濤頭立，手把紅旗旗不濕。
別來幾向夢中看，夢覺尚心寒。
－－宋潘閬（憶餘杭）
（1）又名《憶餘杭》。唐教坊曲名，後用為詞牌。以平韻為主，間入仄韻。八句，四十九字，前片兩平韻，後片兩仄韻，兩平韻。
（2）例詞憶寫錢塘江潮水的洶湧氣勢。當潮水來時，簡直懷疑大海裏的水都空了。那潮水的轟隆聲猶如萬麵鼓響。後片寫弄潮兒的精湛技藝，他們能在潮頭上立泳而使手中的紅旗不濕。作者在這首小詞裏能抓住觀潮的最精彩場麵加以描寫，所以雖然篇幅短小，卻能給人以生動、完整的印象。
柳梢青
＋∣－－（韻）＋－＋∣（句）＋∣－－（韻）
＋∣－－（句）＋－＋∣（句）＋∣－－（韻）
＋－＋∣－－（韻）＋＋∣（豆）－－∣－（韻）
＋∣－－（句）＋－＋∣（句）∣∣－－（韻）
例
白玉枝頭，忽看蓓蕾，金栗珠垂。
半顆安榴，一枝（左禾右農）杏，五色薔薇。
何須羯鼓聲催，銀（左钅右工）裏、春工四時。
卻笑燈蛾，學他蝴蝶，照影頻飛。
－－宋張林（燈花）
（1）本調十句，四十九字，前後片各三平韻。
（2）第四、五句為四字對句。後片三、四句亦有用對者。
（3）例詞以燈花為題，前片用各種花來作比喻：白玉枝頭，先把燈花草比作白玉做成的樹枝，言在枝上忽然看到花骨朵兒（蓓蕾）。那燈花結的蕊，象一束下垂的桂花（金粟），又仿佛半顆石榴子（安榴即安石榴，以產於西域安石國而得名）；再看，燈蕊越結越大，成了一枝（左禾右農）豔的杏花，或者帶有各種色彩的薔薇。後片好發奇想，反問何必靠人力用擊鼓（據《羯鼓錄》，其狀"如漆桶，下以小牙床承之，擊用兩杖"，其聲促急。南北朝時經西域傳入內地，盛於唐玄宗時）聲來催花開放，在這油盞（銀（左钅右工））裏燈芯草由結蕊到開花，由開而謝，就有四時交替吆。隻笑那飛蛾，學著蝴蝶，在燈花周圍撲個不停呢。作者在這首詞裏用很小的題材，能寫出那幺多的內容，不能不佩服他構思的新穎和想象力的豐富。
西江月
＋∣＋－＋∣（句）＋－＋∣－－（平韻）
＋－＋∣∣－－（葉平）＋∣＋－＋∣（葉仄）
＋∣＋－＋∣（句）＋－＋∣－－（平韻）
＋－＋∣∣－－（葉平）＋∣＋－＋∣（葉仄）
例
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。
稻花香裏說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
－－辛棄疾（夜行黃沙道中）
（１）本調五十字，八句，前後片各兩平韻，結句各葉一仄韻，例須同部，見本書附錄詞韻。
（２）起二句為六字對，亦有不對偶者，以對偶為佳。第四句六字，換用詞部仄葉。後片字句句法，均同前片。
（３）例詞為辛詞名作之一。這是一首以農村為題材的詞，時令在炎夏的夜裏。那時作者退隱在江西上饒帶湖，風景幽美的黃沙道就在附近。因為是一首小詞，所以選用了一晴一雨兩個小場景。前片寫晴，開頭兩句是對仗，上句寫樹上的烏鵲因月光明亮而驚飛不定，從這一枝跳到另一枝。有一種意見把"別"解作動詞，說"別枝"是離開枝頭之意，這種說法似欠通順，且與下句的"半夜"不成對，不可取。下句說蟬在清風吹拂的半夜還在鳴叫（說明天氣炎熱）。不過，天氣雖熱，卻是風調雨順，"稻花香裏說豐年"表明，稻子正揚花，一片芳香，豐收在望，詞人內心異常高興，而要稱讚一番。但是，詞人在這句後麵緊跟一句"聽取蛙聲一片"，借一片蛙鼓之聲來歌唱豐年，進一步表達了人們心頭的喜悅。這種寫法，即所謂側麵烘托，比直來直去的效果自然要好得多。後片寫雨。夏夜的雨不同於"隨風潛入夜"的綿綿春雨，而是變化倏忽，來去無定的陣雨。剛才不是明月在天，樹梢鳴蟬嗎？一會兒，天空被烏雲遮蔽，天邊隻剩下七八個星星了，大有山雨欲來之意。果然，在山前，已經淅淅瀝瀝地飄下了"兩三點雨"。這時，詞人當然不能再象原來那樣從從容容，而要趕快找個地方避雨了。他自然想起了過去附近土地廟樹林旁邊有爿茅店，於是他急急忙忙地跑過小溪的橋，再拐個彎，抬頭一看，那爿茅店忽然在"社林邊"出現了。
這首詞總共不過五十個字，但內涵卻很豐富，前片表現那種豐收的喜悅，後片寫茅店的突現眼前，無不生動靈活，躍然紙上，真可說達到了聲情並茂的境地。寫作上的這些特點，需要仔細玩味，深入體會。
南歌子
∣∣－－∣（句）－－∣∣－（韻）
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∣∣－－∣（句）－－∣∣－（韻）
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例
鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來窗下笑相扶，愛道"畫眉深淺入時無"。
弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡功夫。笑問："雙鴛鴦字怎生書？"
－－歐陽修
（１）本調又名《南柯子》，五十二字，八句，前後片各三平韻。
（２）起為五言對句，末句為九字句，萬樹《詞律》稱句法可上六下三，亦可上四下五。
（３）例詞刻畫一個女郎的外型美和內心美。開頭兩句一寫用泥金帶子束起來的鳳髻，一寫頭發上插著龍紋玉掌形的梳子，這是寫女郎的頭飾，由頭飾之美而想見其容貌之美。因為是一闋小詞，不容許用鋪敘手法，所以三四兩句即轉而寫女郎的心理活動，愛問自己的眉毛是否畫得時髦。"畫眉"句出自唐朱慶餘《近試上張水部》詩，可能暗示這個女郎還是新娘。後片"弄筆"兩句寫女郎提筆欲書的情態，她考慮良久，卻不曉得到底怎幺寫，又怕耽誤了繡花功夫，於是便笑著問周圍的人，"雙鴛鴦字怎生書"？刻畫人物相當生動，使用的語言很優美，從外貌到內心都切合一個年青女子的特征，雖說它是豔詞，卻無輕佻之感。末句一作"笑問鴛鴦兩字怎生書"。
醉花陰
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＋∣∣－－（句）
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＋∣∣－－（句）
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例
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦噴金獸。
佳節又重陽，
寶枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不消魂，
簾卷西風，人比黃花瘦。
－－李清照（重九）
（１）本調五十二字，十句，前後片各三仄韻。
（２）後片次句五字，句法為上一下四，第一字應仄。但詞家多作上二下三，在此情況下，第一字可平。
（３）此詞為李清照代表作之一，"莫道"三句，久為膾炙人口之名句。作者不正麵抒寫與其夫別離之愁情，卻借物喻人，移情於物，從藝術構思到語言，予人以奇妙之感。作者塑造的形象雖不適用於今天，但其精湛的藝術技巧卻值得學習。據伊士珍《琅（左女右皿中一下哀去亠）記》載：李清照曾以此詞寄給她的丈夫趙明誠。明誠讚歎，自愧不如，又很想超過她，於是謝絕賓客，廢寢忘食達三個晝夜，填詞五十闋，把李詞混在其中，請友人陸德夫品評。"德夫玩之再三，曰：'隻三句絕佳。'明誠潔之。答曰：'莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦，'正易安作也。"從這裏也可看出前人對李作評價之高。