第四章 近體詩的句式及其語法特點
近體詩的句式及其語法特點
唐詩的句式和漢魏六朝詩的句式基本上是一致的。不過，唐以後七言詩多了，句式自然也多了一些變化。七言除了上節通論所講的那種四三式以外，也可以在整個五言詩句的前麵加兩個音成為獨立的節奏，從而形成二五的句式。例如：
畫棟--朝飛南浦雲，珠簾--暮卷西山雨。（王勃滕王閣）
況聞--處處鬻男女。（杜甫歲晏行）
驚破--霓裳羽衣曲。（白居易長恨歌）
知是--荔支龍眼來。（蘇軾荔支歎）
這些七言詩句的後五字，如果細加分析，有的是二一二，如杜甫《晏歲行》例；有的是二二一，如王勃《滕王閣》例和白居易《長恨歌》例：有的是四一，如蘇軾《荔支歎》例。
反過來，五二式則是非常少見的。杜甫《宿府》的"午夜角聲悲--自語，中天月色好--誰看"，是僅有的情況。
近體詩的句式，和古體詩的句式沒有多少不同的地方。五言七言的一般句式，既適合古體詩，也適合近體詩。這裏隻作兩點補充說明：
（1）近體詩的句式一般是每兩個音節構成一個節奏單位，每一節奏單位相當於一個雙音詞或詞組。音樂節奏和意義單位基本上是一致的。例如：
白雲--回望--合，青靄--入看--無。（王維終南山）
無邊--落木--蕭蕭--下，不盡--長江--滾滾--來。
（杜甫登高）
天意--憐--幽草，人間--重--晚晴。（李商隱晚晴）
局促--常悲--類--楚囚，遷流--還歡--學--齊優。
（陸遊黃州）
由此可見，一個雙音詞或者雙音的名詞性詞組一般是不跨兩個節奏單位的。但是多音詞或多音的名詞性詞組不能不跨兩個節奏單位，李商隱《無題》的"相見時難別亦難"，其中"相見時"就是跨兩個節奏單位；又如杜牧《寄揚州韓綽判官》的"二十四橋明月夜"，其中的"二十四"也是跨兩個節奏單位。不過這種情況在近體詩中也是比較少見的。
（2）近體詩的句式，往往是以三字結尾，這最後三字保持相當的獨立性。這就是說雖然三字尾還可以細分為二一或一二，但是它們總是構成一個整體：如果是五律，後三字和前兩字是分成兩個較大的節奏；如果是七律，後三字和前四字是分開成兩個較大的節奏。因此，漢魏六朝詩和唐以後古體詩中某些句式一般是不能用於近體詩的。例如：
黃泉下相見。（古詩焦仲卿妻）
其險也若此。（李白蜀道難）
且共歡此飲。（陶淵明飲酒其三）
一丈毯用千兩絲。（白居易紅線毯）
血作陳陶澤中水。（杜甫悲陳陶）
家在蝦蟆陵下住。（白居易琵琶行）
從意義單位看，這些詩句都不是三字尾。一二兩例是二字尾，三四兩例是四字尾，五六兩例是五字尾。這都不合於一般律句的節奏。特別是二字尾最不可能用於近體詩。