第三章 漢魏六朝詩的語言特點
漢魏六朝詩的語言特點
漢魏六朝詩以五言詩為主，此外，也有四言詩、六言詩、七言詩等。五言詩可舉古詩十九首為例。四言詩如曹操的《步出夏門行?觀滄海》，七言詩如曹丕的《燕歌行》，六言詩非常少見，不舉例。樂府又有雜言詩。所謂雜言，是說詩句的字數多寡不等，如《有所思》、《上邪》等。雜言的樂府詩是很常見的。這對後人的古風有相當大的影響。例如李白，他就很喜歡寫雜言的古風。
就語言的形式說，漢魏六朝詩和散文的區別並不很大。五言詩（或四言詩、七言詩）隻有兩點不同於散文：（一）每句字數一定；（二）押韻。至於雜言詩就更和散文近似，因為除了有韻以外，和散文就沒有什幺顯著的差別了。當然，雜言詩的句子一般要比散文的句子短些，但是那很難說就是雜言詩的語言特點。隨著駢體文的寫起，魏晉以後的詩比較多用對仗。謝靈運的《登池上樓》，二十句中竟有十八句用了對仗。但是這也不成為這個時期的詩歌語言特點，因為當時一般的散文，由於受到駢體文的影響，也喜用對仗。再說這個時期詩用對仗是帶有很大的隨意性的；用對仗，隻是一種修辭手段，不是形式格律上的固定要求。
從另一方麵說，多用口語詞彙卻是漢魏六朝詩的特點。樂府歌辭多數來自民間，口語詞彙固然非常顯著。例如：
何用問遺君？雙珠毒瑁簪。（有所思）
聞君有他心，拉雜摧燒之。（同上）
長跪問故夫，新人複何如？（上山采蘼蕪）
將縑來比素，新人不如故。（同上）
就是當時文人的作品，也是比較接近口語的。例如：
何漢清且淺，相去複幾許？（古詩迢迢牽牛星）
男兒寧當格門死，何能怫鬱築長城？（陳琳飲馬長城窟行）
作書與內舍，便嫁莫留住！（同上）
報書與邊地，君今出語一何鄙？（同上）
詩歌口語化，這是優良的傳統。唐詩宋詞都是循著這條道路發展的。至於元曲，那就更加口語化了。