第七章 黏對和拗救
黏對和拗救
律詩有"黏對"的講究。所謂"黏"，是指上聯的對句和下聯的出句的平仄類型必須是同一大類的：上聯對句是A型，則下聯出句是a型；上聯對句是B型，則下聯出句是b型。也就是後聯出句第二字的平仄必須跟前聯對句第二字的平仄一致，平黏平，仄黏仄，把兩聯黏聯起來。所謂"對"，是指每聯的出句和對句必須是相反的類型：出句是a型，則對句是B型；出句是b型，則對句是A型。也就是在對句中，平仄完全是對立的。以五律為例，杜甫的《春望》就是aB,bA,aB,bA；李白的《送友人》就是bA,aB,bA,aB。上文所引的律詩都是合乎黏對規則的。
不合乎黏的規則的，叫"失黏"；不合乎對的規則的，叫"失對"。初唐時，格律未嚴，黏的規則尚未確定下來，所以有少數失黏的現象，直到王維還是如此。杜甫的詩中也有個別失黏的例子，如《永懷古跡》（其二）的頷聯和首聯就是失黏。至於對的規則，似乎確定得較早，所以在唐詩中極少失對的情形。宋代以後，失黏和失對成為大忌，更沒有人犯這些規則了。
黏對的作用是使平仄的安排多樣化。因為如果不對，上下兩句的平仄就雷同了；如果不黏，前後兩聯的平仄又雷同了。講究黏對能使整首詩的平仄有變化、有回環，對詩的節奏優美能起一定的作用。
律詩除了講究黏對外，還要避免孤平，講究拗救。
孤平是就B型句說的。B型句七律第三字，五律第一字必須是平聲，否則叫做犯孤平。具體說來，仄仄平平仄仄平不能變為仄仄仄平仄仄平，平平仄仄平不能變為仄平仄仄平。其所以稱為孤平，是因為除了韻腳之外隻剩一個平聲字。孤平是律詩的大忌。在唐人的律詩中，很難發現孤平的句子。但是應該注意，犯孤平隻指B型句，仄收的句子（a和b型）即使隻有一個平聲字，也不算犯孤平。例如李白《送友人》的"此地一為別"，陸遊《夜泊水村》的"一身報國有萬死"，都隻算拗句，不算孤平。
所謂拗句，就是不依照一般平仄的句子。詩人對於拗句，往往用"救"。具體地說，就是一個句子該用平聲的地方用了仄聲，然後在本句或對句的適當位置，把該用仄聲的字改用平聲，以便補救。合起來叫做拗救。常見的拗救格式有下列三種：
（1）b型句的拗救：五律的平平平仄仄改為平平仄平仄。如王維《輞川間居贈裴秀才迪》的"寒山轉蒼翠"，李白《贈孟浩然》的"紅顏棄軒冕"，杜甫《天末懷李白》的"涼風起天末"，又《別房太尉墓》的"他鄉複行役"等。七律的仄仄平平平仄仄改為仄仄平平仄平仄。如杜甫《永懷古跡》（其四）的"蜀主窺吳幸三峽"，又《永懷古跡》（其五）的"伯仲之間見伊呂"等。這就是說，五律的第三字拗，第四字救；詩人們最喜歡把這種拗句用在尾聊的出句，即第七句。例如：