第六章 漢魏六朝詩的用韻
漢魏六朝詩的用韻
漢魏六朝詩的韻例，繼承了詩騷的傳統。四言詩和五言詩一般是隔句為韻，也就是說偶句的末一字用韻。例如古詩《迢迢牽牛星》的韻腳是"女，杼，雨，許，語"；左思《鬱鬱澗底鬆》的韻腳是"苗，條，僚，朝，貂，招"。偶然有一般押韻處而不用韻的，曹操《步出夏門行o觀滄海》的"日月之行，若出其中"的"中"字就是一個例子。但是這隻是極其個別的情況，後人
也沒有仿效的。
五言詩首句可以不入韻，也可以入韻。首句不入韻的情況比較常見，不必舉例。首句入韻的例如：
上山采蘼蕪，下山逢故夫。（上山采蘼蕪）
白馬飾金羈，連翩西北馳。（曹植白馬篇）
五言詩以不換韻為比較常見，但也可以換韻。例如古詩《行行重行行》的韻腳是：|離，涯，知，枝‖遠，緩，返，晚，飯|，共享兩個韻。陳琳《飲馬長城窟行》的韻腳是：|窟，骨，卒‖程，聲，城‖裏，婦‖舍，住‖子，鄙，子‖舉，脯，柱‖君，關，全|，共享七個韻。換韻後的第一句有的入韻，有的不入韻。這裏不再舉例。
七言詩在南北朝以前是句句入韻的，曹丕的《燕歌行》是一個典型的例子。後人把這種七言詩叫做"柏梁體"，因為相傳漢武帝作柏梁台，與君臣共賦七言聊句，就是句句入韻。其實句句入韻的七言詩，與其稱為柏梁體，不如稱為漢魏古體，因為漢魏時代就隻有這一類七言詩。直到鮑照才寫了一些隔句為韻的七言詩。
來自民間的雜言樂府詩，在韻例方麵，比五言詩、七言詩都要自由一些。試看《戰城南》：
梁築室，何以南，何以北？禾黍不獲君何食？願為忠臣安可得？
這一段前兩句不押韻，後三句句句押韻。《有所思》的韻例更加特殊，前七句的韻腳，"乃在大海南"、"雙珠毒瑁簪"、"聞君有他心"三句相押；"用玉紹繚之"、"拉雜摧燒之"兩句；"繚"和"燒"押韻。後九句的韻腳則是"之灰思之涼之"；其中"兄嫂當知之"和"東方須臾高知之"的"知"也可以認為押韻。《有所思》押韻的情況畢竟是個別的，雜言樂府詩主要還是隔句韻和句句韻。
有一點值得提一提，漢魏六朝的文人詩一般是避免重韻的，樂府詩卻不避重韻，例如《上山采蘼蕪》既有"新人複何如"，又有"手爪不相如"。著名的《陌上桑》和《孔雀東南飛》也有類似的情況。
以上談的是韻例。至於漢魏六朝詩的韻部係統，由於這一時期沒有韻書留傳於世，而作品的地域分布又比《詩經》時代廣闊，所以還不容易弄清楚。大致說來，漢魏古詩的用韻接近先秦韻部，晉以後的詩韻，越到後來越接近隋唐韻部。依照一般的看法，漢魏詩的用韻是比較寬的。我們可以用合韻的眼光來了解漢魏時代的寬韻。例如曹操《步出夏門行o觀滄海》的韻腳是"海，峙，茂，起，裏，誌"，就是之幽合韻，其中的"茂"字是幽部字。合韻不是漫無標準的，必須鄰韻才能通押。