《複活》與《克萊采奏鳴曲》相隔十年《主與仆》（1895）是散發著神的愛德之光的《複活》與它前邊的那些悲傷小說的過渡。但是，我們感覺這部作品更接近《伊萬·伊裏奇之死》和《民間故事》，而不是《複活》，它僅僅在結尾，預示了一個自私和怯懦的人，在一股犧牲的激情的推動下的崇高的轉變。故事的絕大部分是非常現實主義的畫卷，一個不善良的主人和一個順從的仆人，他們在大草原上的一個夜晚，因為偶遇暴風雪而迷了路。最初丟下仆人努力逃跑的主人回來，發現了幾乎凍僵的仆人，就撲向他，用自己的身體捂住仆人的身體；用本能地獻身為他回暖；他不知道為什麼；但是，眼裏充滿了淚水：他覺得自己變成了他救活的那個尼基塔，他的生命不再在自己的身上，而是在尼基塔的身上。“尼基塔活著，我自己也就還活著。”他幾乎忘記了他自己是誰，忘記了他自己，瓦西裏。他想：“瓦西裏過去不知道應該幹什麼，不知道；而我，我現在知道了！……”他聽到了他期待聽到的那個人的聲音，剛才曾經命令他躺在尼基塔身上的那個人的聲音（這時，他的夢讓人想起《民間故事》中的一個故事），他十分喜悅地喊道：“主啊，我來了！”感覺自己自由了，沒有任何牽掛了。他死了。，這是他日益專心於道德宣教的十年。《複活》與渴求永恒的這一生所憧憬的終點也相隔十年。《複活》，從某些方麵說，是托爾斯泰的藝術創作的遺囑。它主導著生命的末日，就像《戰爭與和平》圓滿結束了生命的壯年。這是最後的那座山峰，或許是最高的——如果不是最巍峨的話——其不可見的頂點消失在雲霧中托爾斯泰曾經考慮過第四部，沒有寫。。托爾斯泰正是七十歲。他審視世界，審視他的一生、他犯下的錯誤、他聖潔的憤怒。他從高處俯視這一切。這是與過去的作品同樣的思想，對虛偽的同樣的戰爭；但是藝術家的精神，就像在《戰爭與和平》中一樣，超然於他的主題之外；他在《克萊采奏鳴曲》和《伊萬·伊裏奇之死》的十足的諷刺和紛亂的心靈中，加進了在他身上真切地體現出來的，擺脫了人世的一種宗教的寧靜。我們有時甚至可以說他是一個信奉基督教的歌德。
我們在其最後階段的作品中已經注意到的所有藝術特征在這裏都有，特別是敘事的凝練，這在長篇巨著中比在一些簡短的短篇小說中給人以更深刻的印象。該作品是一卷，這與《戰爭與和平》和《安娜·卡列尼娜》有很大的不同。幾乎沒有附帶的題外話。堅韌不拔地順著唯一的情節，挖掘其所有的細節。濃墨重彩的描繪具有和《奏鳴曲》一樣的氣勢。越來越透徹、有力、無情的寫實主義的觀察，使他在人身上看到了獸性，“畜類在人身上的可怕殘留，當這種獸性沒有袒露，當它隱藏在所謂詩意的外表下的時候，尤為可怕”我的引文出自泰奧多爾·德·維澤瓦先生的譯文。（卷一，第379頁）全本的《複活》應該由（托爾斯泰）《全集》卷三六和卷三七構成。。那些沙龍中的談話，其單純目的就是滿足身體的一種需要：“通過活動舌頭和喉頭的肌肉，促進消化的需要。”《複活》，卷一，第129頁。冷酷地觀看人，不漏掉任何人，即使漂亮的柯察金娜也沒有漏掉，“尖尖的肘部的骨頭，大拇指甲的寬度”，和讓聶赫留朵夫感到“羞恥和厭惡，厭惡和羞恥”的袒胸露肩；也沒有漏掉女主人公，那個瑪絲洛娃，毫不隱瞞她的墮落，她的早衰，她那淫蕩、下賤的表情，她那挑逗的微笑，她渾身的酒氣，她那張通紅通紅的麵孔。自然主義的細節的粗暴：蹲在垃圾桶上聊天的女人。詩意的想象力、青春的活力消失得無影無蹤，隻是在初戀的回憶中還有所留存。這裏有以引起幻覺的強度在您心裏嗡嗡作響的音樂，望複活的貞潔夜，複活節之夜，冰雪融化，白色的霧濃得“距房子五步之遙，人們隻能看到一團黑影，從中發出一盞燈的紅色微光”，夜裏的雞鳴，冰河咯咯作響，發出隆隆聲，坍塌，並像打碎玻璃杯般發出回聲，在戶外透過窗戶看著姑娘的年輕的男人，看不見他的年輕姑娘在小燈的搖曳的微光下坐在桌子前——沉思的喀秋莎在微笑、在幻想。
作者的抒情詩式的表達方式幾乎沒有地位。他采用了更客觀、更超脫自己生活的藝術手法。托爾斯泰為了改變他的觀察視野下了一番功夫。他在本書中研究的是過去不了解的罪犯的世界和革命者的世界相反，他曾經卷入到《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《哥薩克》或者《塞瓦斯托波爾紀事》中他所描繪的那些世界：貴族的沙龍、軍隊、鄉村生活。他隻需要回憶就可以了。；他隻能盡力地以有意識的同感滲透到裏麵；他甚至承認，未等他靠近去觀察這些革命者，他們給他的是一種難以克服的厭惡感《複活》，卷二，第20頁。。更令人欽佩的是他那真實的觀察，猶如一麵無瑕的鏡子。典型人物多麼豐富，細節多精確啊！他靠著冷靜的理解力和兄弟般的同情心，把一切事情，卑鄙和美德，不偏不倚地盡收眼底……獄中婦女們的畫麵多麼悲慘！她們相互之間沒有憐憫心；但是，藝術家是善良的聖人：他在每個人的心中，看到屈辱下的憂傷，放肆麵具之下的哭泣麵孔。純潔和熹微的光，漸漸地在這個瑪絲洛娃的墮落的心靈中顯現，並最終以一束獻身的火苗照亮心靈，借萬道陽光取得令人感動的美，這萬道陽光曾改變了倫勃朗的微不足道的場景。沒有任何嚴厲，哪怕是對待劊子手。“主啊！寬恕他們吧，因為他們不知道自己做了什麼……”最糟糕的是，通常他們知道他們做了什麼，他們對此感到內疚，但是又不能不做。書中散發著命運不可抗拒的思想，這命運壓著受苦人，也壓著讓他人受苦的人。這位典獄長，滿懷天生的善良，厭倦了看守監獄的生活，也厭倦了體弱、蒼白、眼圈發黑的女兒不知疲倦地練習彈奏著李斯特的一首狂想曲。這位西伯利亞城市的警備司令，聰明而且善良，為了逃避他希望行的善和他被迫做的惡之間的不可避免的衝突，酗了三十五年的酒，但是，即使在喝醉的時候，他也完全可以控製自己，保持端莊的舉止；家庭溫情支配著這些人的內心，而他們的職業卻讓他們對他人鐵石心腸。