……為1991年至1997年。這一階段我先後結集出版了散文集《歲月》叢書：《童話歲月》、《豆蔻歲月》、《夢幻歲月》、《枯榮歲月》、《炎涼歲月》以及《堯都滄桑》。這是我寫作出書的一個高潮期，也是我讀書最多的時期。如果說先前已初步解決了創作的技巧問題，那麼，此時的重點就是博覽群書，增長學識，使作品渾厚樸實，努力展示黃土地的風貌。能夠體現這種追求的作品首推《騾子》，該文發於創刊不久的《中華散文》，後選入人民文學出版社出版的《1991-1993散文選》。刊發於《人民日報》的散文《鼓人》也體現了這種創作意圖，一經發表，即被《散文選刊》選載，後又被選入吉林教育出版社編選的《中學生閱讀》一書。當然，之後撰寫的《漂流的思緒》和《天成風流漓江水》也是這種風格的延續，分別刊載於《中國作家》及《當代》雜誌。這一時期代表性的作品還有《狼》。《狼》是最具黃土味的書寫，整個寫作過程力戒修飾，力爭寫得拙樸真切，不求外在華美，隻要內在厚實，讀後令人回味。《狼》初刊於《山西文學》，選載於《散文選刊》，之後分別選入廣西人民出版編選的《生活隨筆》和人民日報出版編選的《生活小語》。
……為1998年至現在。1998年5月，堯廟失火，亟待修複，我在繼續擔任市政府副秘書長的同時，組建文物旅遊外事局並兼任局長，發動社會各界捐款，修複堯廟。這是我生命的新裏程。此前，雖然我已在政務部門供職近20年，編製過經濟社會發展計劃，編製過城市總體規劃，但是，在眾人的眼光中我始終是文人、書生。出任局長是在危難之中，要人沒人，要錢沒錢，我依靠人格的力量，凝聚人心，籌款集資，在一年之內不僅光複了大火焚毀的廣運殿，而且，修複了3座宮門，拓開了門前廣場，既保護完善了文物，又使一個荒疏的古跡變為旅遊熱點。在此過程中，臨汾人民對我另眼相看，認為我能寫、能說、能幹。當然，這能幹是在修複堯廟中才展現的。不過，整個建設過程，我的寫作發揮了關鍵作用。我努力研究“堯都文化”，重新認識評價堯舜禹，確立了堯為國祖的定論，為當地經濟社會發展找到了新的亮點。這一時期，我的散文創作數量明顯少了，因為忙碌的事務常使我無插針之隙。好在我對源頭文化的研究卻深探了好多，而且，由於源頭文化的滋養，我的思維空前活躍，可以說是縱覽古今，深入淺出，每有所得，伺機書寫，先後寫成了《堯都人傑》、《堯都史鑒》、《堯都風光》、《堯都土話》。這些作品的問世，標誌著我的寫作進入了一個質樸沉實，豐厚精練的階段。
尤其是《堯都土話》係列散文的寫作，開啟了我創作的新天地。我將語言考古的成果，傳統文化的精魂，現代世事的視野，融合為一體，用樸實生動的鄉村土語，亦莊亦諧的敘述，達到了樸實無華，耐人尋味的意境。作品先後被《文藝報》、《散文》、《黃河》、《中華散文》等雜誌刊發，被《散文·海外版》、《散文選刊》選載。2002年散文選本同時入編三種，即人民文學出版社出版的《2002年散文》、中國散文學會主編、花城出版社出版的《2002年度散文年選》、長江文藝出版社出版的《2002年精短美文100篇》。
當然，我的作品缺陷也是明顯的，獨特的鄉土文化造就了獨特的散文特質。獨特的特質潛在著地域的偏頗，因而，也許北方人喜歡的作品，南方人讀來卻頗為艱澀。我認為，學習是無止境的，創作是無止境的，我的追求也是無止境的。我相信，經過自己的不斷探求，不斷努力，定會克服偏頗，日臻完美，使作品跨越地域，開辟更廣泛地讀者市場。
十二、你在此前的全部創作過程中，體驗到的最大痛苦是什麼？最大幸福是什麼？遭遇的最大不幸與艱難是什麼？得到的最大收獲和歡樂是什麼？
在創作過程我失去了常人的生活狀況，這是我最大的痛苦。自參加工作，我一直在繁忙的崗位。先是在學校當教師，在公社當秘書，在教育局當幹事，在縣、市委辦公室當秘書，後又任市政府秘辦主任、副秘書長，及至兼任文物旅遊外事局長，都是肩負重擔，不容懈慢。忙雜的政務擠得我的白晝沒有插針之隙，更無法靜心讀書、寫作，時常假日也被公務占去。因此，閱讀和寫作隻能在晚上，偶爾有一個星期天沒公事，真是感到非常慶幸。所以，每每感到的是時間對我的吝嗇。我沒有逛過街，沒有進過歌廳舞廳，沒有下過棋、打過牌，至今仍是麻將的門外漢。在眾人眼中，我是另類，到這個世上是白來一回。我的人生似乎是殘缺的。