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一、詞的平仄
詞的句子，基本都是律句，有嚴格的平仄要求。詞中的五字和七字句，用的基本都是五言律詩和七言律詩的平仄格式。三言句、四言句，大多是從律句中截取的一段。需要注意的是，律詩中的變格不能自動套用到詞中來。詞的每個字的平仄，都應按照詞譜的要求來寫。
例如解花語《解花語》的第三句“平仄平平仄”（秦觀句：“深院重門悄”）。貌似律詩中的“(仄)仄平平仄”。但按詞牌的要求，第一個字須用平聲。很多類似的例子說明，律詩中的一三五不論和其他變格規則，不能簡單地拿到詞牌中使用。
當然，詞中也有許多律句，其第一字和第三字，甚至第二字、第四字，在詞譜中就被規定為可平也可仄，那自然就可以靈活了。有些詞牌規定的自由度就是相當大的。
詞譜如果標明某個句子是拗句，也就隻可用拗句，而不可改為標準的律句。如“自清涼無汗”（蘇軾《洞仙歌》），此句就隻能用拗句，不能套用律句。
二、詞的對仗
與律詩中的對仗相比，詞的對仗有一些特點：
1.詞的對仗可用也不可用。
填詞，沒有必須用對仗的規定。即使同一位詩人在同一個詞牌中，也是有時用對仗，有時不用。如辛棄疾在同一首《滿江紅》中用的是對仗句：“舊時清鏡，而今白發”，在另一首《滿江紅》中寫的則是：“等閑輸了，三分之一。”都可以。
2.位置可前可後。
律詩的對仗，標準位置是在中間兩聯。詞的對仗卻沒有固定的位置。凡是連續兩個句子字數相同的，都可以用對仗。對仗可以在詞之首，如：“纖雲弄巧，飛星傳恨”（秦觀《鵲橋仙》）。也可以在詞之尾，如“青雲路隱，白首心期”（趙彥端《芰荷香》）。對仗在中間某位置的更是很多。
3.字數可多可少。
每句字數不拘多少，隻要連續兩句字數相同，就可以用對仗。
三字句與三字句可以對。如：“左牽黃，右擎蒼”（蘇軾《江城子》）。
四字句與四字句可以對。前麵已有舉例。還須指出的是，有些“前五，後四”的句子，如果前句的結構為一字頓，那麼除去前麵的這一個字，後麵部分也可視為連續兩個四字句，符合用對仗的條件了。而且在這種地方更是常用對仗。如“念累累孤塚，茫茫夢境”，“幸眼明身健，茶甘飯軟”（陸遊《沁園春》）
五字句與五字句的對仗可。如：“月上柳梢頭，人約黃昏後”（歐陽修《生查子》）
六字句與六字句可以對仗。如：“相見真如不見，有情還似無情”（司馬光《西江月》）
七字句與七字句可以對仗。如：“忽悠微涼何處雨，更無留影霎時雲”（辛棄疾《浣溪沙》）
八字句和八字句可以對仗。這種對仗，常常是前麵兩個四個字句與後麵六個四個字句相對，而且常常是第一個四個字句前麵帶有一字頓（第一句是幾十五個字，隻是首字不算在內罷了）。例如：“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷”（毛澤東《沁園春·雪》）。
4.不要求平仄必須相對。
律詩中的對仗，出句與對句之間必須是平仄相對，特別是二、四、六字和最後一字必須如此。但詞的對仗無此要求。如“花影亂，鶯聲碎”（秦觀《球千歲》）“三十功名塵與土，八千裏路雲和月”（嶽飛《滿江紅》）。以上兩例上下句的句尾都是仄聲字，亦不妨對仗。詞的對仗實際上隻要求含義相對，平仄符合詞譜規定就可以了。
兩個相同字的句子，或兩個均帶韻腳的句子，也可以對仗。
這種情形在律詩中不可，但在詞中允許。如：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”（蘇軾《水調歌頭》）。“不似春光，勝似春光”（毛澤東《采桑子》）“春到三分，秋到三分”（吳文英《一剪梅》）。