王：采訪中樹立宏觀意識也很重要。“旅行紀聞”一般都不是一人一事的報道，而是縱橫交叉的立體報道，如果沒有宏觀意識，很可能揀了芝麻丟了西瓜，或者幹脆偏離了主題。商愷同誌從50年代到80年代，寫了不少有影響的旅行紀聞。他在談到采訪體會時，就強調了樹立宏觀意識的重要性。他結合采寫《長江在呼喚》的實踐說：“采訪長江，不同於采訪一個工廠、一個村莊、一個學校、一個人物，也不同於采訪一次會議、一次事件。因為長江太龐大了，太遼闊了。長江全長6300公裏，流經青海、西藏、雲南、四川、湖北、湖南、江西、安徽、江蘇、上海10個省、市、自治區，沿途接納了700多條大小支流，流域麵積180萬平方公裏，占到我國陸地麵積的1/5。采訪如此龐大遼闊的長江，從何著手？我們可以從李白的著名詩篇《廬山謠》中得到啟示。李白詩雲：‘登高壯觀天地間，大地茫茫去不還。黃雲萬裏動風色，白波九道流雪山。’李白的詩為什麼能寫得如此氣勢磅礴？是因為他登得高看得遠。如果他不是登在廬山之上，就難得看到壯闊的天地，就難得看到白波九道的自然景色。作為記者，去采訪長江、報道長江，也要有‘登高壯觀天地間’那樣的胸懷和視野。”商愷講得很有道理，采寫“旅行紀聞”，如果沒有一種宏觀意識在胸中激蕩，就難得登高望遠，采訪和寫作也就不會氣勢磅礴、縱橫自如了。
張：社會主義現代化建設是前無古人的事業，改革開放打開了人們的眼界，我國正從貧窮落後向小康社會進軍，時代正向21世紀挺進。處在這樣偉大變革的時代，我們應該具有“登高壯觀天地間”的英雄豪氣。記者在社會分工中，排在曆史大軍的最前列，我們隻有具備宏觀意識，才能當好這個“排頭兵”。我想，這種宏觀意識不僅應表現在采訪中，也應該表現在寫作中。您說對嗎？
王：對，下麵我談談寫作。
旅行采訪成功與否，不是記者自身看到了什麼，體會到了什麼，而是能否很好地把自己的觀感反映出來，介紹給受眾，並讓受眾從中受到啟迪，或獲得知識，或滿足好奇心。因此說，能否實現旅行采訪的目的，很大程度上取決於記者的寫作本領。
張：寫作方麵，請您多談談。
王：我盡力而為，想講五點。
第一點，要選擇新的角度、新的立意。“旅行紀聞”是通過記者在旅行中所見到的真人真事，反映新的精神、新的麵貌、新的成就，因而也是新聞體裁。既然是新聞，就必須具備新聞性和指導性。一篇“旅行紀聞”的新聞性和指導性如何，與記者是否善於選擇新的角度、新的立意關係很大。旅行要走很長的路，見聞不少，真正被記者寫進紀聞的東西，隻能是經反複選擇和提煉的材料，而不是流水賬。也就是說，要選擇受眾關心和感興趣的報道角度，提煉與現實生活密切聯係而又有社會意義的報道主題。我在幾年實踐中，對此體會頗深。比如，泰國是我們的友好近鄰，兩國來往頻繁，目前國內介紹泰國情況的文章很多。1989年12月，我作為《人民日報》新聞代表團成員訪問曼穀時，一直考慮如何寫出新意。我注意了下飛機到賓館沿途的所見所聞，通過“第一印象”來反映這座城市的現代化節奏和發展中帶來的交通和汙染問題。由於角度選擇得好，且運用了紀聞這種活潑的形式，新聞同仁們讀後認為有新鮮感。
張：角度的選擇，可以說是每一篇新聞稿成功與失敗的關鍵所在。您寫的《柴達木紀行》沒有泛泛記述柴達木的自然景觀，而是通過一個農場、一座城市和一個鹽湖的變化，反映改革開放給這塊古老且令人生畏的盆地帶來的變化，我感到這樣的選擇使報道有了深度。深度在這裏就是新意。
王：謝謝你注意到這篇拙文。關於“旅行紀聞”的寫作，我要強調的第二點是要寫出“動感”。“旅行紀聞”在寫作上一定要體現出“行”的動感。劉勰在《文心雕龍》中說：“瞻言而見貌。”新聞，是現實生活中的寫真；紀聞更是耳聞目睹的記錄。隻有善於描摹生活中的特定形象和細節，著力表現“動”和“變”，才能使文章生動深刻。
穆青同誌在《水城威尼斯》這篇紀聞中，有這樣一段描寫：“船在彎彎曲曲的水道上行進，兩岸閃爍著路燈，大片大片的雨絲在燈影裏飄落著……一路上我們隻覺得頭頂上閃過一座座小橋，但記不清數目，也看不清是些什麼形狀。”這段文字中用了“行進”、“閃爍”、“飄落”、“閃過”幾個詞，就把紀聞的動態反映了出來。
反映紀聞的動感，除多用過去進行時態動詞外，還應把旅行路線交代清楚。交代路線既可使行文有序、層次清楚，也可以起到吸引讀者閱讀的作用，使讀者如同與記者一起前進。商愷在《長江的呼喚》中，對采訪路線是這樣交代的：“從重慶乘船，東出夔門，穿三峽，過宜昌，便進入長江的中遊——一望無際的江漢平原。”“旅行紀聞”不交代“行”的路線，就難有現場感。