“吳門畫派”，明代中、晚期中國畫壇最具代表性的畫派之一，蘇州畫壇盛世綻放之豔花，其主要特點是重視傳承，關注作品的氣韻神采，對中國畫的傳承和創新都有著不可磨滅之貢獻！
與“吳門畫派”相關聯的一些知識從叔叔腦際汩汩滲出。
“叔叔也想跟著學一點，紀琴你不反對吧？”
叔叔微微笑著，柔柔地說，紀琴一愣，但還是衿持地點著頭。
“有你這樣做叔叔的嗎？應該幫幫紀琴才對呀。紀琴，咱們不理他。”
奶奶看著似笑非笑的兒子，輕輕將紀琴拉到身邊護著。
“奶奶。”
“哈、哈、哈……”
一陣笑聲在家中傳出。
簡單地吃了個中飯後，應紀琴再三要求，奶奶、媽媽早湊在一起，研究她們的女紅去了。爺爺、叔叔、紀琴三人便圍著山裏人特有的火爐（就是前麵章節說到過的火鍋），坐在了一起，就‘吳門畫派’、吳門畫派代表人物、代表作品展開了探討。
冬夜、火爐、山水沏就的茶、老中青三個人，也可以說是三代人……
以至於多年後叔叔提及那夜，還說當時真正有點“紅泥小火爐”的味道。
“吳門畫派”起因、名稱來源、人物的淵源、畫圖的構成……在爺爺的年齡層次、掌握的知識結構和對“吳門畫派”了解的程度下，仔仔細細地向紀琴作了介紹。
自元始，江南平民生活相對穩定，以蘇州為代表的這些個蘇南小城，山水溫柔，水利交通便捷，極具江南代表性的城市，文化生活也就豐富起來，JS繪畫進人黃金時代，這時，以蘇州為中心，加上周邊江陰、楊州、吳縣等小城，因差不多的地理環境、人文素養而形成了一個畫家群。隨著曆史的發展，這個畫家群一些代表性的人物開始次第崛起，托起了JS曆史上最有名的畫派之一。
元人畫跡，趨重神逸，尤以山水畫為極盛，中國山水畫至元代已臻於爐火純青，其特點是重內蘊而輕形質，此便是文人畫旨趣之要義。筆蒼墨潤，清逸遒勁筆勢縱橫，淋漓灑落層次清晰。明中葉前後，在元代畫的基礎上，吳門畫派繼元四家而興起。所謂吳門畫派，乃是指從明代成(化)、弘(治)以降，直至萬曆之初，差不多百餘年間出現於蘇州地區(當時吳縣、長洲二縣分治)的畫家群。其中最有代表性的畫家為沈周、文征明、唐寅、仇英四大家，又稱“明四家”，而開山的人物，則是沈周，其中唐寅也是不可或缺的代表人物。人物、花鳥、山水無一不精。筆墨秀潤峭利，景物清雅生動，工筆、寫意俱佳，其作品兼采元四家筆意，變斧劈皴法而為細長清勁之線條皴法。
吳門畫派陣容強大，畫手如林。今據資料統計，吳門畫派中先後成名的畫家幾有100餘人。經後人考證記錄，有名有姓，有作品流傳後世的，至少有73人。這個數字占了當時全國畫家總數的三分之—以上。
總之，吳門畫派是中國繪畫史上影響最大的流派之一，其對繪畫史作出的貢獻不可磨滅，直至明末清初，吳門畫派流風餘韻尚在。
在爺爺的講敘，叔叔看似提問，實際是用更加專業、更加精典、更加文學的方式從側麵提點闡述中，“吳門畫派”掘起的曆史原由、“吳門畫派”百數年來代表人物、代表作品以及對中國畫壇的貢獻等似一幅多彩的畫卷展現在紀琴眼前。
“吳門畫派是中國繪畫史上影響最大的流派之一；吳門畫派中有名有姓，有作品流傳後世的，至少有73人……”
在爺爺認真的介紹和叔叔穿插敘述中，吳門畫派一個個代表人物的風采，一幅幅代表畫作的流風，徐徐在紀琴眼前展開，在心中湧動……
小筠（現在的紀琴）從祖藉這樣的角度出發來說，肯定也算是蘇州唐家的一份子，但因社會動蕩，家庭變故，實際上就是小筠的父母也早就離開了蘇州生活在了蘇北，小筠就出生在蘇北荒涼的農村，在小橋流水、鳥語花香的蘇州沒有生活過一天，那廊橋回轉進第連閣的深庭小院更是連見也沒見過。