官員與演員兩者身上有相同之處，官場也存在著演技一說，如兩麵三刀、落井下石、投機取巧、明哲保身、狡兔三窟、狐假虎威、以隱求名等等。很多人為了進入仕途所策劃的炒作，官員為了晉升做的各種秀，這是避免不了的，也是非常需要的。往高了說叫做“領導藝術”，說白了那是官員必備的一種素質。
1.讓下屬產生危機感
《續資治通鑒》記載趙匡胤登基後，某日他問趙普，自從唐代結束以後的數十年，皇帝換了一茬又一茬，戰爭頻仍，生民塗地，這是為什麼？吾欲息天下兵，為國家計長久，應該怎麼辦？麵對趙匡胤天下大勢的問題，趙普回答得幹脆實用，造成今日之狀，無非藩鎮力量太強，中央力量太弱。今唯有製其錢糧，收其精兵，則天下自安。趙匡胤深以為然，於是召見當年“義社十兄弟”石守信、高懷德、王審琦、趙彥徽等高級將領吃飯。酒至半酣，趙匡胤等人戎馬倥傯回憶著當年光輝的軍旅生涯。正當大家興高采烈的時候，趙匡胤忽然滿臉憂愁。大家忙問其故，趙匡胤歎口氣說，我要是沒有諸位的支持也當不了皇帝。可自從當了皇帝後日夜憂心，沒一天睡得安穩的。石守信等人大驚失色，今天命已定，誰複敢有異心，陛下何為出此言耶？趙匡胤繼續說，我相信兄弟們沒有異心，但誰敢保證你們的手下不貪圖富貴？有一天他們對爾等黃袍加身，到時候就由不得你們了。石守信等人驚慌失措，頓首涕泣，老趙的話太嚇人了，忙叫給指條明路。趙匡胤一看時機成熟，就說人生苦短猶如白駒過隙，不如多累積金錢，買些房產，傳給後代子孫，家中多置歌妓，以終天年，君臣之間，無所猜嫌，這樣不是很好嗎？石守信等大將表示認同。次日，將領們稱病辭職，趙匡胤一一批準，解除了他們的兵權。
這就是中國曆史上著名的“杯酒釋兵權”。在這則故事中，姑且不論對新建立的宋帝國長治久安的積極影響，且說趙匡胤在整個過程中的表現，可圈可點，其演技水平絲毫不遜色於影帝，分別展示了憂愁、威脅、解決等演技，並能達到人物內心活動與外在表現完美結合的地步。官員與演員兩者身上有相同之處，但官場也存在著演技一說，如兩麵三刀、落井下石、投機取巧、明哲保身、狡兔三窟、狐假虎威、以隱求名等等。很多人為了進入仕途所策劃的炒作，官員為了晉升做的各種秀，這是避免不了的。往高了說叫作“領導藝術”，說白了那是官員必備的一種素質。
尤其是領導，他坐在各方利益的製高點，他的每一言每一行需要考慮多方利益的糾葛，每每處理事件絕非信手拈來，方方麵麵的關係都需要權衡。在一些硬性技術無法解決問題的時候，演技就顯得彌足珍貴，一麵為了解決實質問題，一麵為了樹立形象，哪怕做做樣子同樣需要高超的演技、良好的心態、掌控全局的眼光。宋代皇帝中演技最好的無外乎宋太祖趙匡胤、宋太宗趙光義兩兄弟，其他皇帝也有當演員的潛質，但是使用的頻率和效果不如開國的兩位領導。
趙匡胤的主要演技表現在威逼恫嚇，他經常施展這招，每次惟妙惟肖，跟真事兒似的，往往能收到意想不到的效果。趙匡胤領兵進攻荊南的時候，為了以最小的投入換取最大的資本，自導自演了一場人肉宴。趙匡胤命大將李處耕挑選幾十個膀大腰圓的俘虜處死，割肉下酒，故意給其他俘虜做戲看，又在一些俘虜臉上刺字，然後放了。這些死裏逃生的俘虜跑回營地，添油加醋地渲染宋軍開人肉宴的血腥經過。等到宋軍攻城時，荊南士兵一哄而散，宋軍趁機長驅直入，大剌剌進城，橫掃荊南。一部影片的好壞導演是關鍵，能否利用有限的資源達到震撼效果從而獲得利益，是極其考驗導演的水平的。
故事中趙匡胤就是導演，這場戲的所有演員都是真實的，包括殺人吃肉。趙導演很清楚“俘虜觀眾們”的心理活動，於是在他們麵前做了一場戲。他更清楚死裏逃生的俘虜觀眾們能夠給“影片”起到宣傳、傳播的作用，就好像我們看了一部好電影，總要與朋友們分享，甚至勸朋友們去觀影。趙導演的目的就在於此，他這麵來了一場人肉叉燒包，觀眾們大呼過癮，回去後一宣傳，起到了震懾敵軍軍心之作用，接下來水到渠成，荊南士兵為這場電影埋了單。
趙匡胤采納了趙普的“先南後北”的戰略方針，先後滅掉盤踞在中國本部的諸多地方政權，俘虜其君主如南漢後主劉、南唐後主李煜等人。趙匡胤對亡國君臣待遇優厚，對他們采取了懷柔的政治策略，但這並不代表他們會一直好好地活著。李煜的《虞美人》詞已然寫到了“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的亡國奴的淒苦處境。趙匡胤雖然優待高級政治犯，然而時不時也敲打敲打。譬如南漢後主劉喜歡賜毒酒鴆殺大臣，降宋後，有一天在講武池趙匡胤賜酒於他，劉登時被嚇哭了，磕頭如搗蒜，乞求陛下饒命。劉沒想到他喜歡賜毒酒這把戲老趙也喜歡玩兒。趙匡胤足足看了他一分鍾，然後拿起酒杯一飲而盡說，我對人推心置腹，怎會鴆殺於你。說完，又命人給倒了一杯，劉這才放心地喝了下去。