《淘金者》
《淘金者》是世界著名電影喜劇大師查理·卓別林的經典之作，也是世界喜劇片的經典之作。
故事情節是這樣的：流浪漢夏爾洛去淘金，遇上胖子吉姆，他們曆盡艱辛，找到金礦，成為暴發戶，夏爾洛與他一直愛慕的喬治亞喜結良緣。故事本身並不新奇，但是卓別林充分調動電影手段製造喜劇效果，使影片活動空前成功。
影片一開始就渲染了環境，突出了夏爾洛的險惡處境；他在白雪茫茫的荒原上亂闖，似乎迷失了方向，在畫麵中，他的身後出現一隻熊，而他卻根本沒有察覺。影片把一種災害的可能發生與主人公對此毫無意識這兩種對立的因素通過視覺形象表現出來，既有喜劇效果，也預示了夏爾洛將要麵臨的危險處境。同時也為影片定下基調：這是一部具有悲劇性因素的喜劇片。
構成這部影片的是許多段落，每個段落有自己的基本主題。這些主題往往是嚴肅的，但在影片的敘述過程中卻充滿了喜劇場麵。卓別林靠這些喜劇場麵的逐漸積累，突出每個段落的基本主題。這部劇對社會現實的批判是深刻的，而表達方式卻是非常巧妙的。
喜劇一般難於塑造豐富的正麵人物形象，特別是用抒情感傷情調，表現帶有悲劇性的命運，而《淘金記》卻表現得很成功。這主要體現在夏爾洛與舞女喬治亞的愛情方麵。開始夏爾洛陷入了可悲的境地，他對喬治亞一見鍾情但看來卻沒有發展關係的希望。影片的剪輯巧妙地突出了這點：他看著迷人的喬治亞，發現她也笑容可掬地向這個方向看，他受寵若驚，迎上前去，才發現她根本沒有注意他，而是在頻頻向他身後站著的傑克眉來眼去地調情。後來，她與傑克鬧別扭，為了氣他，故意要找一個舞場中最不起眼的舞伴，因此挑上了夏爾洛，可見他在她眼中的地位。他成為人們嘲笑的對象，先是褲子要掉，他用手杖勾住；後來他順手抄來一根繩子拴住褲子，我們會以為他總算渡過難關，不料繩子那一頭拴著一隻狗，這狗去追一隻貓，又把夏爾洛拉倒，造成一場混亂的鬧劇。觀眾盡管被逗笑，但始終同情夏爾洛這個被侮辱的小人物。
這部影片在利用道具製造喜劇的視覺效果方麵也有獨到之處。例如夏爾洛和吉姆住的小木屋被風刮到懸崖邊，觀眾發現他們危在旦夕，而他們卻渾然不覺，於是導演利用小木屋在懸崖邊上的平衡做為懸念，製造了大量喜劇噱頭。
影片的結局是圓滿的大團圓，這在卓別林的喜劇片中是少見的。這個結尾在影片內容方麵意義不大，但是在喜劇結構方麵有作用，它平衡了喜劇性和悲劇性所占的比重，使影片喜劇性占上風，滿足了觀眾的心理需求，人們總是希望弱勢群體得到公平的對待。
《現代啟示錄》
《現代啟示錄》是美國反映侵越戰爭的一係列影片中最成功的一部。
這部影片改編於小說《黑暗的心靈》：美國侵越部隊的特種部隊上尉威拉德奉上級命令去暗殺一個美國上校庫爾茨。庫爾茨在越南戰爭中精神失常，成為當地土著部落的領袖，因不聽從美軍調遣，有損美國聲譽，必須除掉。威拉德帶領四名士兵乘一艘巡邏艇從西貢出發，沿湄公河上溯，影片從威拉德的視角展示了侵越美軍的一係列暴行。
作為戰爭片，這部影片有一些獨特之處。
首先影片構思巧妙，整體設計新穎而完整。影片中的湄公河象征人類曆史發展長河。當威拉德一夥順河上溯時，看到並參與了一係列暴行，他們的人性越來越少，獸性越來越多，等到他們找到庫爾茨時，已變得比庫爾茨更凶殘。這意味著戰爭使人類退化。表現了編導反對侵略戰爭、渴望和平的願望。這種對侵越戰爭的反思，也推動了美國國內的反越戰的運動。
其次影片采用從現實主義逐漸向超現實主義過渡的創作方法，從揭露現實發展到探求哲理，銜接自然流暢，渾然一體。在用現實主義手法描繪戰爭時善於選擇典型的人物和事件。