我在他的後麵，把他抱到大桶邊上。然後我一次讓他向前一點兒，先是讓他的頭發，然後讓他的頭進入到那種能將他變成我的東西裏。熔化的鉛有許多用途，的確。
我就這樣把傑默尼放在那裏了。就是這樣一個討厭的老家夥，雖然他的醫生告訴他不能這麼做，現在卻俯身於一灘熔化的鉛之上，為他的討人厭而付出了生命。他的兩隻腳仍然站在地板上，如果你要是看他的上半身，你就再也認不出他了。
我去丹佛時買了份紐約的報紙。他們把我死亡的消息登在了內頁裏，緊挨著“待聘廣告”一欄。我氣壞了，我告訴你，但又一想，當一個鑄字間的沒牙老頭死了的時候，有誰會去管這事兒呢？
上麵還有傑默尼的消息。報上說他看到我那樣死掉，可能受到了刺激而有些失常，因為現在他失蹤了，可能過幾天才會露麵。他們真的把他們在鉛桶裏發現的人稱為是我。那裏的每一個人都知道那些破碎的老牙齒。
然後我就去要我的錢。一萬美元的保險金，但裏麵隻有我九千。我外甥很喜歡這個主意，所以我打定主意要一直和他住下去，睡覺時床邊上放支獵槍。索爾是我的外甥，他是一個精明的好孩子。
我告訴了索爾怎麼給他們寫信要這筆保險金。大約在那之後過了一周，有兩個人開車來到這裏。我聽到索爾去開門，前麵的那個人說他是丹佛保險公司的人，把我的支票拿來了。當他那麼說的時候，我自己出來到了廳裏。丹佛公司的人不會認識我的，我沒有戴假牙，兩個星期來還長了胡子，他們更不會認出我來。總之，他拿來了支票，所以我出來想看看那張支票要放到哪兒。索爾是個精明的孩子。
那個丹佛人不認識我，但是那個同他在一起的人肯定認識，因為他在我還沒來得及反映之前突然把手銬套在了我的手腕上。然後他轉過身去對另一個人說：“埃德，想一想這個大笨蛋吧！”
我十分惱火，也非常害怕。“想想什麼？”我說。
“想想一個家夥笨得將他的假牙塞到另一個家夥的嘴裏。”他說。
“放開我。”我說，但他使勁地拉著手銬，弄得我的胳膊很疼。
“塞進另一個家夥的嘴裏，”他接著說完，“而那家夥的氣管裏一直就有另一副假牙正憋得他要死！”
在那之後我知道了他們在嘲笑什麼。我知道了為什麼傑默尼要跑向衛生間去。
我還知道了當他被頭朝下吊起來的時候，為什麼他對我一句話也沒說。傑默尼無法跟我說話是因為他快要憋死了。
“哎，你這個蠢貨，”矮個子那人對我說，“如果你再等五分鍾的話，你就根本不需要殺他。”
他用拇指朝那個高個子示意了一下，他們就朝索爾的前門走去，因為有手銬牽著，我跟在他們的後麵。
日本推理小說在設置謎團、製造懸念、渲染氣氛、解謎破案等方麵，不僅善於緊扣辦案元素，施展邏輯推理，而且很會經營情節，追求情緒感染，注意把知性解謎與感性煽動結合起來。盡管有人說它文學性不強，但它較能抓住讀者，確是不容否認的事實。作為一種創作手法，它顯然具有可資借鑒的價值。
1923年，“偵探推理小說之父”江戶川亂步發表的《兩分錢銅幣》奠定了日本偵探小說的基礎；1946年橫溝正史率先推出《本陣殺人事件》、《蝴蝶殺人事件》兩部純解謎長篇推理小說，大大提升了日本推理小說水準，縮短與歐美的差距。50年代以鬆本清張為代表的一批社會推理小說作家崛起，運用邏輯推理的形式，探索和追究犯罪的社會原因，揭示社會的矛盾和惡習，反映人們潛在的矛盾和苦惱，提高了推理小說的品味。
日本推理小說界，曆來高手迭出，有被譽為“日本克裏斯蒂”的仁木悅子、開創日本青春派幽默推理小說的赤川次郎、文筆細膩擅長刻畫女性心理的高手山村美紗、寫出被譽為“日本四大推理奇書之一”《黑死館殺人事件》的“超人作家”小栗蟲太郎……而現在日本最有號召力的推理作家是東野圭吾。
在當今世界文壇上，推理小說在日本受到了最高的推崇，其創作風格的多樣與推理水準的高妙已稱霸世界，其他國家難以企及。