多年來，我一直喜愛偵探小說，在讀偵探小說的過程中，也寫了一些偵探小說，其中以塑造“小城神探陳漢雄”為主角的短篇係列偵探小說近百篇，並在全國一些報刊上得以發表。
說實在的，我寫這些偵探小說，完全是受柯南道爾的《福爾摩斯探案集》的啟迪，還有克裏斯蒂等眾多偵探小說名家及他們塑造的不同類型偵探們的影響，我佩服柯南道爾筆下的“福爾摩斯”，還有克裏斯蒂筆下的“波洛”，他們各領風情萬種，運用他們的知識和智慧以及邏輯推理偵破了各種疑案奇案，讓全世界眾多讀者矚目。我國偵探小說泰鬥程小青曾塑造一個中國偵探，名為霍桑，在國內影響也很大的。這樣看來，福爾摩斯、波洛、霍桑都屬私人偵探。新中國成立後，再像程小青這樣塑造私人偵探形象的極少了，直到九十年八十年代或者說是九十年代又有國內作家效仿上述小說塑造私人偵探，但與我國法律與偵破工作現實不太相符，最後還得依靠公安機關來破案收場。由此，我非常希望在我國的偵探小說中塑造出中國公安中的“福爾摩斯”。出於一種自負，我決定在我的偵探小說中塑造一個普通刑警的形象，即中國的福爾摩斯，這便是“小城神探陳漢雄。”於是利用工作之餘，寫了一些短篇，也有幾部長篇，短篇給一些報紙雜誌，相繼得到發表。長篇給了出版社，也得到陸續出版。本人文化不高，但畢竟在公安基層派出所當過十年民警，在刑警隊當過八年偵察員，有些實踐經曆，加之閱讀國內各地大量案例，將一些案例變成文學作品，從而通過文學作品來宣傳法製，歌頌當今公安民警在刑偵破案中的大智大勇和為國家和人民的忠誠奉獻精神。
“陳漢雄”是誰，是我國眾多刑警形象的集中代表，是一個虛擬的人物。當然，現實生活也許會真有叫陳漢雄的刑警，如果你也和我塑造的人物一樣破案如神，那就是你吧。由於文化水平和寫作水平有限，塑造得並不一定完美。但我的立意就是寫中國最基層的一名普通刑警，他有血有肉，有思想，有靈魂，有情感。他不但有勇有謀，有一種事業感和刑偵技能，更重要的是他有一種中國刑警對國家和人民的赤膽忠心和敢於鏟除世間一切邪惡的正義感。
塑造一個人物並非容易，特別是要真實，還要超凡，為此也要花費一番功夫。那麼怎麼寫好一篇短的偵探小說，並能塑造好一個中國的福爾摩斯？我對這種短篇開始了試嚐。現在的偵探小說雖然發了很多，但很少有人再沿襲柯南道爾的這種傳統寫法了，而是以獵奇為主，以描寫故事為主要內容，而不注重刻畫偵探的智慧和謀略，不注重塑造偵探的形象。有的還注重案件中血腥和恐怖的描繪，還有的將愛情也寫入偵探小說，這種小說有些過於庸俗了。有的以塑造犯罪嫌疑人為主，通過他的行為展開故事；有的是以寫故事設迷為主，最後的結果讓你大吃一驚或出乎意料，這種寫法當然新穎，但對偵探的塑造卻不完美。我想，一部好的偵探小說除靠曲折、驚險的故事情節吸引人，重點應該在描述偵探形象上下工夫，多寫寫他們的大智大勇，讓讀者看到希望和正義。當然，偵探小說應創新，多些套路，多些形式。如果要在重多的小說中塑造一個人物，那每篇小說都應該以他的偵探活動為重點，而且其故事情節和偵破方法都不能重複。
在寫偵探小說上，各人有個人的風格和特點，我看傳統寫法的多了些，除上麵所說的福爾摩斯和波洛，英國阿加莎克裏斯蒂的偵探小說還塑造偵探“馬爾普”小姐的形象，日本橫溝正史塑造了金田耕一的形象，比利石西默農塑造了梅格雷的形象，美國加德納塑造了梅森的形象等。當然各個偵探各有各的特點，並與各國的國情、法律及社會製度相結合，塑造得非常成功，在世界都有很大的影響。我不能和這些名家比，現在隻是一種小試。成功否，要聽讀者的，還有一種觀點，那就是練筆，為今後塑造更成功的人物形象打基礎。我的小說內容多為簡單，都是以塑造“陳漢雄”及他的助手為主要內容，而且都是從正麵去描寫，並結合現實中的真實案件，讓小說更加真實。有些你看後，感覺更像一種新聞報導，但他的的確確是小說，不要對號入座，那些人物和有些案情都是虛構，有些情節盡管和真實案件相符，那純屬巧合。因為我們的國家之大，什麼樣的案件都會出現，有些也許與小說描述的一樣，但那不是小說。
現在呈現在大家的這套係列短篇小說集，全是我近些年來利用工作之餘寫成的，多數作品都構思和寫作於夜間，有的曾在一些報刊發表過。還有的讀者會發現，有些作品中陳漢雄他們為什麼沒有手機呢？這我要說，他們的故事多是發生九十年代初至兩千年初，最早時，手機還沒有像今天這樣普及，可想在那種條件下他們的通信聯絡也是較難的，但這些並沒有影響他們偵破一起起奇案。當然，在你讀的有些作品從文筆到構思上還很粗糙，隻當大家消遣時光或看當熱鬧來看吧，也許也會有些收獲。
畫蛇添足地寫了幾句，算作“後記”，不當之處，敬請廣大讀者和各位老師批評指正。
（完）