廣東的文學要真正繁榮，必須出有影響的精品力作。作協要為青年作家提供一個好的機會和環境。廣東的文學究竟怎樣了？廣東文學的優勢、潛力和問題在哪裏？這些還可以讓專家來會診。
（這是作者答《南方都市報》記者劉煒茗問）[3]文學評論·我們把文學當事業來做我們把文學當事業來做
問：為什麼要動用財力舉辦全國性的名刊名社名編筆會？
答：二十世紀七十年代末八十年代初，陳國凱、孔捷生、呂雷、楊幹華、伊始等廣東作家的短篇小說在當時的中國文壇享有聲譽。二十年來，廣東中短篇小說創作缺席國內重大的文學獎項，如魯迅文學獎。當然獲獎並不是唯一的，但能獲獎有什麼不神聖和不光榮的呢。在今天文學越來越邊緣化的現狀下，省作協依然把文學當作事業來做，所以這次動用必要的財力來做這次高規格的筆會，請全國名刊名社名編來共同探討廣東的小說創作到底怎麼樣，比如廣東年輕作家的優勢、問題、前景和持續發展的潛力。這也不再是傳統意義上的表揚會，名編及與會學者、批評家都可以各自獨立發表包括尖銳的意見。也相信他們的經驗和智慧，並借此在名刊大刊上集體展示廣東中短篇小說的力量。
問：廣東創作目前究竟是怎樣一個現狀？
答：是否可以作這樣一個較為客觀的評析：如果了解新時期廣東文學的曆史，就會知道，一個較長時期，廣東文學是四支勁旅，即省直、廣州、深圳、軍旅（以廣州軍區創作室作家為主）。近些年，由於體製改革的原因，後者一部分創作力量轉移到地方，加上有一段集中搞影視創作，軍旅文學創作進入沉寂的時期。很冒昧很直率地說，如果與經濟繁榮相比，廣州的小說創作聲音微弱了。今天中國文壇記住的廣州小說家，隻是極少的幾位，這裏還包括從東北引進來的《我的父親母親》原小說作者鮑十。最具實力的省直係統，有一個現象值得注意，經過二十幾年的奮鬥，他們當中相當一部分人開始走進老年。除了少數作家仍保持著創作活力和銳氣外，整體力量處於平靜態勢。
深圳青年作家隊伍的重新集合與亮相，可能會成為廣東文學繼上個世紀特區文學之後再一次崛起。因為那裏的文學品質、性格和文學形態都呈現出它的獨特性。深圳更多的是自由寫作者，他們有著不同的身份載體。
這次筆會經過作品競爭最後參加的二十幾位小說作者，有不少是文學院的簽約作家，他們大多是七十年代作家，也可以說是對這一代小說作家實力的檢閱，究竟他們有多大的潛力，基本上可預估廣東小說創作究竟可以走多遠。這也可以看作是繼上個世紀末以來，廣東小說再出發的象征。
問：在扶持與培養本土作家與移民作家政策上有什麼區別嗎？
答：絕對一視同仁。其實，隨著時間的推移，不少移民作家已融進了本土與本土文化的生存環境。自然，當我們本土還缺少某些文學元素的時候，一定會借助某些外部力量，大膽引進全國優秀的文學人才，江蘇的魏微到來就是一個很好的例子。我們不能忘記平民意識，可我們所有的事業也需要精英意識。我們要在文學生態環境上盡可能給予作家創造良好的氛圍。二十世紀八九十年代廣東曾推出“羊城十二釵”，今天的廣東新生代女作家無論從年齡結構、寫作的發展趨勢、作品體現的某種價值實力都有著完全不同的麵貌。無論是從數量、文化層次、生活的豐富和寫作的起點，甚至知識結構上都較上代女作家更強一些。而今，廣東年輕女作家中開始在全國有一定影響力並引起關注的魏微、盛可以、盛瓊、黃詠梅等，她們的創作跨越中長篇和短篇小說，加上一個大器晚成的深圳移民作家曹征路，我們都分別召開了她們的作品研討會，也是一個四加一的說法。
問：專業作家體製變動後帶來新變化嗎？
答：去年，我們徹底改革了專業作家的終身製，改為選題製，打破了文學領域的大鍋飯。我省設立了總獎金為80萬元的重點文學創作扶持資金。每部獲得茅盾文學獎的作品將得到20萬元獎勵；獲得中國作家協會魯迅文學獎、中宣部“五個一工程獎”的作品每部獎勵10萬元；廣東省級文學獎一等獎每部1萬元至3萬元。另外，社會反響大的優秀作品也將在經過評審後獲得3萬至5萬元獎勵。同時，廣東將廢除每月作家發放創作津貼的做法。原廣東文學院的一級作家也取消特權，必須與其他申報者一樣通過選題評審程序後方可簽約獲聘。廣東文學院簽約的作家每年60萬元，重點文學創作扶持獎金70萬元，加上獎勵獎金80萬元，其210萬元的文學獎勵和扶持資金全部到位，為我們開展工作奠定了重要的基礎。