機製的改革帶來了豐碩的成果。2004年，呂雷和趙洪合著的長篇小說《大江沉重》入選第六屆茅盾文學獎終評。同時，一共三次問鼎全國最高規格的文學大獎：其中兩項是魯迅文學獎的全國優秀散文、雜文獎和全國優秀報告文學獎，另一項是全國優秀兒童文學獎，即鄢烈山的《一個人的經典》、楊黎光的《瘟疫，人類的影子》、妞妞的《長翅膀的綿羊》。後三者除楊黎光為重點文學創作扶持資金簽約作家外，鄢烈山、妞妞均為非簽約作家。這亦證明：體製內開花，體製外也可以開花。文學實行多元體製與自由寫作，更有利於創作生產力的發展。這也是廣東作家在同一年度內獲得全國性政府文學獎最多的一年。
問：你現在更關注那幾類文學？
答：這一時期，我著重關注三種文學：首先是打工文學，畢竟我們有這麼龐大的一個打工群體。打工文學的發源地是深圳寶安，龍華是其重要基地。上個世紀九十年代中期，打工文學主要是精神生存的一種方式，二十一世紀初，打工文學更多從文學的原創和本質的文學意義上來肯定自己。第二是校園文學。她已經成為一個熱點，既是文化現象，也是教育現象。深圳、茂名等地設立了校園文學的作家協會。第三是網絡文學。廣東網絡文學的發展還不發達、不成型，沒有多少自己要活躍的陣地。如果說七十年代作家還是印刷媒體作家，他們有自己的領袖人物，八十年代作家就是網絡作家，但還沒有形成自己的代表人物。廣東雖然處於文化的前沿，更應該抓住新的可能和機遇。
《作品》雜誌連續4年舉辦了全國性的文學大賽：2001年、2002年的全國文學院專業作家作品大賽，2003年的全國女作家短篇小說作品大賽，2004年的全國女作家散文作品大賽，今年已經開始的全國青年詩人詩歌大賽，明年還將舉辦“南方經驗——全國敘事體散文征文大賽”。《作品》雜誌不僅是個地域性的刊物，也必須是一個全國性的刊物。這樣做，也是把廣東作家放在一個更大平台上比試。
我們所采取的政策與措施，都是希望在中國文壇讓廣東的聲音更加嘹亮。我還願有一天能舉辦傳媒係統的作家和批評家會議，把傳媒的優勢引進文學，動員全廣東的文學創作力量，在最廣泛的社會層麵上，促進我們的作家進行創作。
（這是作者答《南方都市報》記者問）[3]文學評論·關於微型小說關於微型小說
問：有的觀眾寫信來說，他們對微型小說很感興趣，他們認為微型小說在我國產生於五六十年代，對它“古已有之”的說法有些懷疑。
答：“古已有之”的說法是正確的。《太平廣記》、大家熟悉的《聊齋誌異》中的一些佳作都是典型的“微型小說”。
問：在國外，小小說也很有市場，據說俄國早期的一位作家就曾寫過有關論述。
答：是的。日本就有《超短篇小說廣場》等專門性的雜誌。阿·托爾斯泰曾寫過《什麼是小小說》的文章。
在我國，五四以來的五六十年間，微型小說幾度被提倡，但一直發展不起來。隻是到了八十年代的今天，才有了突出的發展，據我所知，現在全國有四五百種報刊，刊登微型小說。
問：微型小說如此興盛，它一定有不少優點？
答：微型小說被稱為文學上的“微雕藝術”，這足以概括它的特征。具體來說，微型小說的外部特征是篇製短小，內部特征是凝練、含蘊。任何事物都有兩重性。它的特征，使它區別於其他文學樣式，由此，也增加了它藝術表現的難度。
問：您認為在微型小說的創作上要注意些什麼？
答：要重視微型小說的時代特征。要用這種文學樣式，反映新的經濟運動影響下出現的新的情感、心理、意識、觀念。
問：應該怎樣處理短小與深刻的關係呢？
答：應從攝取生活瞬間的鏡頭中達到以小見大、見微知著的效果，給人以人生的某種啟悟。
問：表現手法上有些什麼特征？
答：要改變白描是唯一表現手法這種觀念，加重微型小說的幽默成分，幽默是更高的藝術；目前，心態的、電影鏡頭組接、時空交錯等手法也已經進入微型小說。