文學是人學。
它不僅是人寫的。
寫出來後是給人看的，而且寫的艦以人為核心主體的社會生活當然。
在這裏，作為生括主體購人必須是代表曆史發展和社會進步趨向的人民大眾，他們是曆史的創造者湘社會的推動力量從這個意義上說，―切以人民大眾的生存、薄嚴、發展、幸福為價值目標的寫作路徑都是合乎人性的，都是以人為本的關懷性文化產品正因為抗戰時期的反法西斯報告文學代表了人民大眾的意誌，所以才得到廣大讀者的熱烈響應，成為人民大眾不可或缺的精神寄托和價值導向現今的部分所謂報告文學，唯權是瞻。
唯錢是用，唯利是圖，缺乏明確的是非觀念，甚至顛倒黑白，混淆視聽，庸俗吹捧，低級打罵，把本來屬於時代的、人民的、大眾的報告文學當作個人玩物、庭院小草、地攤招牌，不僅捉弄了報告文學。
更糟蹈了作為報告主體的人因此，適當記取斯諾我們應嚴肅地接受我們所承擔的恢複各個人與世界之間的平衡與和諧的義務的訓示應該不是多餘的，再次。
報告文學必須在真實性的基礎上恪守文學性原則報告文學是文學，而不是單純的新聞拫告，這，點必須搞清楚，否則，會抹煞報告文學的本性；不利於報告文學的可持續發展何謂報告文學的文學性?就是源自生括的非虛構性、人物刻劃的形象性環境描寫的生動性、情感表現的真摯性思想傳達的深刻性、語言顯示的明晰性、結構布局韻融洽性、表現手法的自便性等等報告文學與社會生活之間有著最髙程度的粘合度，所以可隨表現對象的差異而騰挪跌宕，隨物賦形。
因此是最具創新栝力的文體之一，可以常看常新，快速吸弓讀者的審美視線二戰時期的反法西斯報告文學開創了這方麵的蒗例但是，放海所及眼下缺乏創新的報告文本不時充斥文壇，隻有表象不見本質前作品讓人疲倦，樂於議論不事描寫的作家大有人在，追求篇椹忽視思想的寫手正在攀比，有些作品事實上已經淪落到調查報告或生活流水帳的地步這種放棄提煉、缺乏真實、喪失激情；思想貧弱、大而無當的消費〃趣味，極大地損害了報告文學的形象。
褻瀆了報吿文學的應有品格在這種背景下，重溫二戰期閻皮法西斯報告文學的精神訴求和藝術品性，對於調適今天的報告文學寫作與接受格局以及樹立科學的報告文學發展觀均有裨益消費時代報告文學的八大問題從總體上看，新時期的報告文學程度不同地體現出作者的社會責任感和曆史使命感他們懷著對祖國和人民的命運的強烈的政治熱情，敢於直麵社會生活中地陰暗麵，勇敢揭露非人道現象和醜惡腐敗現象正是這樣一批富於批判精神和反思精神、力求開拓、勤於思考的作者，著意從時代高度來觀照曆史、審視現實、展望未來不獨如此，假若我們靜下心來認真檢視報告文學已經走過的百年曆程時。
就不能木深情眷顧上個世紀30年代、50年代乃至80年代相繼掀起的三大波峰但是，這並不能掩蓋當下報告文學創作中存在的諸多問題一我們稱之為轉型期報告文學綜合症準確認識與深入診治這些問題，不僅關係到報告文學的未來發展，而且一定程度上決定著報告文學研究的反思精神與學術品格一、文體界限模糊新時期以來，我們很快就沉浸在報告文學豐收的喜悅中，《哥德5赫猜想》的顯赫效應吸引了更多的人向著報告文學走來而今看來。
在一個不箅太短的時段內，我們並沒有完全搞清楚報告文學的文體邊界或者說文體規範特別是上個世紀90年代以來，受消費時代短視心理的驅使及自由表達快感的誘惑。
報告文學寫作明顯存在著失範慨向，棵告文體的泛化特征也益明顯這不僅表現在它常常受到某些非文學因素的幹擾，而旦，即是在文體內部，報告文學還遭到所謂史誌、傳記及其他文體的侵害，從而造成報告文學的真實性、親曆性、時限性、批判性、文學性五性底線的嚴重扭曲，報告文學的文體內涵也日見模糊今天看來，史誌報告文學、傳記報告文學等本身可能就是模糊概念《大清王朝的最後變革》、《世紀晚鍾》4溫故戊戌年》、《龍旗悲敢》、《中英鴉片戰爭紀實》、《有事帝國東》以及馬恩列斯傳記等作品。
不論其文學性如何。
稱得上報告的成份恐怕不多，以至於我們很難區辨它與曆史小說、傳記文學的界限所以意大利女記者、報告文學家法拉奇告誡我們，昨天的曆史無異於一部充滿無法核對的故事和無法與之爭辯的滕測的小說，隻有在事件發生的同時寫下的今天的正在發展的事實才真實可信。
如拫告文學因此。
要想挽救報告文學的因境，文體的規範與邊界的廓定恐怕是當下第一要務。
這方麵，尹均生、範培鬆等人的反思隸見值得我們重視。
當然，辯證地看，報告文學的演進曆史僅僅百年，這種年輕文體的某些不規範性或不成熟性也正好說明它還擁有自身的創新空間事實上，在生活與藝術、內省與外傾、詩性與智性、文化與敘事之間，拫告文學與其他文學樣式一樣，一直在進行著艱辛的探索，並且巳綠取得有目共啤昀實績辟因對太學性原則的偏特而否認報告文學敘事倫理的食法性，是對過去早已辨明了的文學性虛構性二想象性這一並非公正等式典蓽彈。
難免造成理論闡釋和接受心理上的疲倦。
其實，在這個幵敢多示的社會構型中，文學觀念應該也必然是多元的，自然也需要寬容的心理和大度的腳懷托多羅夫說得好：沒有任何東西能阻止一剌講述真實事件的故事被理解為文學；為此無須改變故事的組成，而隻要想到自己並不在乎其真實性，而將其當作，文學作品來閱讀人們可以對任何作品進行文學，閱讀真實性問球並不存在，因為作品是文學性的，而不是相反他同時強調廣如果說孜憤上被視為文學的東西未必都是虛構的，那麼。
皮過來，任何虛構就不二定都是文學艦從這個意義上講，任何文體都是在有限度的失範中拓展與掘進的，隻要不以犧牲文體規範為代價。二、輕視調查采訪；既然真實性或非虛構性是報告文學之為報告文學的根本特征，那麼，田野調査在某種意義土就成為報告文學寫作的真正起點這裏的田野調查意指紮進生活，親臨現場，深人來訪，認寘調查，反複思考，精誠積累有人疑惑為何記者型報告文學作家較多且比較容易取得成功，其根本原因就在於圮者可能比一般作家擁有更多的現場經驗周政保認為。
真正的報告文學必須踏踏實實地兌現三大環節，那就是細致紮實的調查來訪，敘述的全方位真實，客觀而又深刻的判斷、分析及獨特的見解黃宗英報道生態學家徐鳳翔的事跡，曾三人西藏。
最後一次已是69歲高齡梅潔寫作《西部的傾訴》，自費走進西部，餐風宿露。
每每感動得淚流翁麵，寫作中還大病一場，是真正用生命來寫作的典範所以李春雷指出，如果說，別的題材是用心用手創作的，那麼報告文學的創作工具還要加一個腳，我們的雙腳，魯光幹脆稱報告文學寫作是文學創作中的重體力勞動據我所知，黃宗英、棟祖芬、趙瑜、盧躍剛、王光明等作家都善於調査采訪，他們的作品也犬都是厚積簿發之作孫晶岩為了寫好西氣東輸工程，在曆肘兩年多的采訪寫作過輕中，僅在工地與一線工人同吃同住同勞動就達半年之久她說我經過沙漠、戈壁、丘陵、沼澤、濕地森林、山地、平川、水網，經過塔克拉瑪幹托亡之海，經過生命禁區羅布泊糸經過騰格裏沙滇的木毛之地，經過毛鳥素沙漠韻沙丘和陝北的崇山峻嶺以及衝溝崾峴，先後采訪了400多名石油人，記下了30多本采訪筆記，拍攝了1000多幅照片，錄下了幾十盤錄音帶和錄像帶這兩萬多裏的行程，我是用汽車輪子一寸寸觸摸祖國的肌膚，用腳桎一寸又寸地丈量工地的標段廣這種精神值得我們學習。
但是。
毋庸諱言；受消費時代浮臊心理的影響，確有部分作家不重視田野調查，忽視乃至輕視深人卻致的采訪。
趕時鬌，想當然有人批評曾；頗為人稱。
道擁《流浪金三角》借紀實之名，行想象之實塒汗者說。
在出發之前，我細細地閱讀鄧作家的每廣個從中了解金三角的入文、地琿、曆史和現狀，並旦以書中了解到的知識為基礎，寫出7自己的電棵節目策劃文案。
可是，到了金三角實地采訪之後我發現情勢不妙，餘三角並非商木長林常有虎狼出沒的地方金三角不是辯橫像下雨似地滿天飛的恐怖之地；金三食也不是二個隻要見到陌生人就會怒目拔刀相向的地方…鄧作家天花亂墜的文學想象讓我的拍攝走了很多彎路，產可見，想象的報吿既蒙兼了讀者，也損害了報告文學的品位與聲譽如果說今天的文學樣式都麵臨挑戰。
那麼。
報告文學的挑雄很可能首先來自內部，來自報告文學作家自身因此。
報告文學必須回到生活本身，回到濃II的大地，回到需要它來呐喊甚或拯救的並非輕鬆的人閭。
三、競相貪大求長、、暑―輕視調査的思想淵源之一揮是急功近利，而急功近利又常常表現為貪大求全，某些作家幹臆迫求篇輻的長度本來。
生活的容量和思想的深度才是作品鎮度的基本推動力量，篇幅的長短並非作品厚度的最終決定因素雖然不能過於絕對。
但就報吿文學的文體本原而言，它恰恰應該以短平快見長。
世界局勢的急遽變化，侑息需求的日益緊迫。
傳捶方式的突飛猛進，帶來生活觀念和思維方式的空前活躍。
造成審美訴求和藝術形態的多極擴張。
導致以虛構為表現元衆的距離型作品在讀者方麵的冷進鎮向、促成以現場目擊，口述實錄、立體呈現為基本價值目標的現代寫作與接聾格局。
但是，上個世紀90年代以來，報告文學界蔓延著一股可怕的攀比之風，作象們以大相炫耀，因長而自傲，動輒數十萬言有的作家甚至在沒有拿握足夠崠材的情況下輕率地涉足國際題材，表麵上視域宏闊。
實際上內容空乏，認識片麵，判斷也就難免膚淺，當然，史詩性的報吿文學作品可以根據實際需要稍微長一點但我們也應清醒地看到，在新聞已經電子化、網絡化了的今天。
報告文學委實沒必要與長篇小說競賽，否則。
報告文學將日漸消磨掉自己的本性，況且，有如李潔非所說，中國社會雖然進人了消費時代，但這並不意味著中國文學也完全進人了消費時代因而，報告文學的小說化或增長樂不合時宜我以為，一般情況下，報告文學的篇幘最好控製在10萬字以內，至多不得超過20萬字現在的問題是，不獨新進寫手好大求長，一些被讀者和評論界看好的當紅作家也你追我趕《夢之壩》長達51萬字。
《鐵打的營盤》53萬字，《麥克馬洪線》54萬字，《中國扶貧行動》洋洋灑灑60萬言。
《中國動脈》更是突玻了70萬宇大關對此。
謝冕批評說：有一段時間，中國文學界興起了文學大報告，、報告大文學，的熱潮，以為非大，無以成文學的報告，，實在是認識上的偏離㈩鑒於此，日前在北京召開的第三屆全國報告文學理論研討會上，包括報告文學作家在內的與會代表強烈呼籲多創作一些質量上乘的中短篇作品知名報告文學評論家李炳銀認為，有些作品本來就不需要這麼長，但卻人為地堆砌、加水、增肥，摘得篇輻龐大，冗長難讀報告文學家兼資深編審劉茵為某些拉雜的長篇感到困惑在她看來，關鍵要長而精、短而好張鍥認為，報告文學本是以迅速、及時、高效見長的，而現在輕騎兵變重了往往是一篇報告文學就是一本書，有的報告文學一篇長達七八十萬字。
據他介紹，第三屆魯迅文學獎評獎收到參評作品104部（篇），其中長中篇報告文學作品占大多數，短篇報告文學作品非常少由此可見，麵對報告文學長風日熾、短篇萎縮的現狀。
煞一煞長風，提倡多寫中短篇報告文學作品就是十分必要的報告文學當年硤土而出便被譽為文學的輕騎兵、它切近現實生活，快速反映時代，輕捷靈便。
易於把握。
受到匆忙的讀者的青但是隨著社會信息總量的埵加，有些拫告開始失去節製，創作中的剪裁一詞被忘卻了，雷同的材料不厭其煩地堆金，形成玄流行的浮腫病、反映了創作主體理解的偏頗、文體意識的淡薄與功力的不足⑺因此，苦練內功，重提精品意識，同樣是報告文學作家的當務之急。四、盲目追風逐流-11報告文學既要緊隨生活步履，更要把握時代精政，如此方得報告真義，然而，讓人遺憾的是，當下報告文學卻缺少積澱深厚之作，不乏輕飆遊走之嫌，表現出追風逐流的不實文風前連貪大求長本身就是追風逐流的重要表征，盡管追遂方式萆現形式各有不同，但我們很難說這與消費時代的急躁情緒以及複製語境中的自我喪失完全無涉。
同時也不能排除市場經濟條件下某種名利場思想或商業趣味在作祟最突出的表現莫過於明星文學、隱私文學、企業文學廣告文學、表揚文學及所謂法製報告的杜撰性製作、庸俗化挑逗、複製性仿擬和批量化上市這類作品偁爾也有成功的範例，但優秀者確實不多因為名利意識的驅動，它們在文體積澱和價值導向方麵與報告文學的基本精拌常常背道而馳類；女明星》中的《生活中的劉曉慶》、《野山上的女子》、《李穀一的故事》以及部分法製報吿文學、公安報告文學等。
似乎與我們持守的告文學理念相去甚遠，有的巳經淪落到色情文學、暴力文學、金錢文學的地步正如有人批批評的那樣刑事案件的追琮報道式的報告文學，則往往是驚心動魄的奇聞逸事，手法上往往穿插恐怖誘人的圖片，加上醒目的標題和內容提示，滿紙的金錢與欲望、血腥與暴力、驚豔與奸淫、肮髒與變態，一些作品強烈的商業性色彩，巳使得個別報告文學品位由低格漘走向瘺俗、滑向地擦文學，甚至成為黃色刊物的內容這種追逐金錢的文學銦作鎮向，眘然會消觶報告文學的思想內滅。