低調是種清醒，不幻想把自己裱上彩羽，就能從麻雀一下變鳳凰。
低調同樣適用情感。舊時嫁入大戶人家的蓬牖女子，有幸是有幸，但有幾個真的幸福？像穿著件高領緞質夾身旗袍，舉手投足線條都明白暴露在人麵前，坐站都別扭，倒不如一襲布衣自在——放鬆是種最迷人的人生狀態，無論穿衣還是愛情。
最好的東西是讓人最自在的東西。譬如低調的穿著，讓人感覺那從來是你的衣服，不是借來的，也不是咬牙花一月薪水置辦的行頭。
低調地行走在人群中，你懂得自己和他人的不完美，因此寬宥。這種美有種通透的光澤。
顏 色
每看到濃妝重彩的女人，總覺“前線吃緊”。
濃妝之下，倘是麗質天生，便覺花團錦簇。倘要是困難天生的，便令人生出許多欽佩之情：以濃妝示人，直麵生活的勇氣不是每個女人都有的。
每次看到灰頭土臉的女人，便覺“丟檄甘敗”。
這種敗不是前線吃緊交手過後的敗，而是還未開仗就先丟檄自降的敗。前種敗多少有些雖敗猶榮，而後種敗非但不令人同情，反令人惱恨。恨其不爭。
許是因為美術專業的經曆，我喜歡顏色，包括好女人的“色” ——古體小說裏寫女人“隔夜的胭脂映在臉上，暈出淡淡紅色，越覺豐神絕世，蛾眉天然。身上一件半新湖色短襖，襯著粉紅緊身，下著一條品藍紗褲，腳下一雙湖色緞子繡花拖鞋”是熱鬧得好看，而“隻見她進去又換了身衣裳出來。密色繡花緞襖，妃色繡花褲子，天青緞子弓鞋，頭上隻一隻珍珠押發”是清雅得好看。
修飾過的女人總有風情四溢。衣影裙裾，雲鬢寇丹，似冬天裏浮動的一支室內樂。就算生得再不好看的女人，色彩香氣堆疊處，也總有些看頭。
——女人的美除去天生， 更有一種後天修煉的趣味。
身邊的女友，看著舒服的並非長得最出色的，而是最女人味的，她們善視自身，穿著溫暖明亮的檸黃、葡萄紫、象牙白……笑容溫婉，舉止大方，懂得關照別人，還有一點點天真，像透明多汁的熱帶水果。
一個女人應該一輩子都不要有理由蓬頭垢麵。
無光的頭發肮髒的指甲勾紗的絲襪蒙灰的舊鞋——人生至此好像已經意義不大，生趣無幾。記得朋友說過一個收舊貨的女人，她很驚訝那女人穿著與頭發的齊整。朋友說，她衣服雖舊，不過幹淨，倒比新的還讓人不敢輕覷。一般人想來，這種職業的女人幾乎是邋塌的同義詞，但這個女人，使人聽了覺得連帶著她做的事也自有尊嚴，不可輕賤。
幾年前，為供職的雜誌做個選題，大意是男人覺得什麼樣的女性最有魅力，找了幾位男人采訪。有位出版社的朋友，他舉的例是一位女司機。一次他從廬山夜晚坐車回來，沿路塵土，心情不免浮躁。抬眼見女司機，卻是周正清爽，使人心下一靜，而且——她戴著雙雪白的手套。不是油汙的，髒破的，通常長途車司機戴的那種，而是雙很幹淨的白手套。車廂暗沉，那雙手套的白就愈發給他留下了印象——他想她背後一定有個整潔溫馨的家。
修飾是女人對自己的愛情。
完全的素麵朝天恐怕得要麗質天生的底子，那種單靠內在素養呈現出的多是無關性別的魅力。人可以崇敬她，但不一定會生出愛慕之心。
從“女人意識”來說，那種因層林盡染被人說成“俗豔”的女人自有其可愛處。至少，她流露了種雖有破綻但熱情的生活態度，她在努力接近她心中的美，無論這審美是否高雅，女人天性的流露總是可愛的。
因為這點，我對住在同樓的一位女鄰頗覺親切。她除了穿得熱鬧外，還愛用香水。每次聞見樓道裏一股香味，我想，一定是她過去了。如果適逢與她在樓道擦肩，那我常常要屏住呼吸，因為香得過頭了點。然而，她是個賢妻良母，並非為不良目的而打扮，她隻是怕香氣淡了，別人恐要聞不到的。
而且，女人穿得俗豔遠不如舉止俗豔可惡，那些外表華美但出言粗惡的女人使人聯想禽類在展示絢麗羽毛時，忘了收藏醜陋的某部分。
最賞心的還是看流動而沉默的風景。
黑發長靴，素衣布鞋……愛自己的女人們在灰色人群中行走，像浮動的花朵散發芬芳。她們不說話，隻用美妙的身體語言注解女人的顏色，所以格外令人浮想聯翩。
有時，一天裏遇見這樣一道風景，這天便是值得回味的了。
風情滿肩
在上海“香港名店街”碰見一塊毛線大披肩，石綠與玫紅交織，這兩種色分開看沒什麼稀奇，甚至有點兒俗，組合在一起卻有了種奇詭的味道，好像裏弄小巷忽然走出個嫵媚的女子來。
想了想，覺得沒什麼衣服可配，於是走開了。走開卻再也丟不下，那塊披肩在腦海裏來來回回，我想著在深夜讀書可以披了它靠在椅上，可以披了它在樹木繁茂的省府大院裏散步——卻獨不知該如何披了它上班，或用於白天的公眾場合。
女人飾品裏，披肩是最具氣質的，它簇擁著女人，將其從空氣中隔離開來，圍成一幕獨立風景。同時它也最難駕馭，尤其對於年輕女子，格外要求場所景環境，還有身材。
它要求薄的肩——假若肩胛豐厚多肉，披肩也跟著沉滯起來，沒一點流動感，倒像俄羅斯大嫂們禦寒之用；它要求細的腰——假若腰似桶狀，披肩就像紮在了水桶上，風情無處可流淌；它要求好的氣質——假若氣質平庸，披肩便顯得做作多餘，看的人會覺得拿下披肩倒更順眼；它還要求季節——披肩的季節有限，一年裏隻有薄涼之時能用。
盡管有如此多要求，在快逛完“名店街”時，我還是下了決心，不管它能否派上用場，我要買它。但那家店子卻找不到了，我在偌大的地下商城往返尋找，總算一眼又看到了它。
買下這塊披肩，路上把現有衣物搜腸刮肚想了一遍，卻還不知如何配它。披肩有玫紅的豔麗，自不能再配豔的衣物，最好配稍淺的石綠，或者黑，要是貼身優雅的式樣，還有手袋，另外舉止要淑，不能放肆，否則披肩就走了樣。
這麼想，便覺隆重了些，再有，自己太貪戀美食，瘦身計劃總是紙上談兵，因此，總恨肩不夠單薄——最好薄到紙片樣，能將披肩隨便那麼一圍一搭，便有一肩風情流泄。
披肩不覺在櫥子裏寂寞地掛了近兩年，還是沒找著用的機會，大多時忘了它的存在，另外也是因為生活凡冗，嘖雜地就過了，美好的事物總是派不上多大用場。
私心裏，其實希望有那麼一個如酒的夜晚，風不緩不疾，花乍開乍閉，月半明半暗，於靠窗的位置坐了，和對麵看著順眼的那人鹹一句淡一句，肩上是那襲披肩，披肩下是瘦身有效的線條。舉杯間，流蘇拂過桌麵——那似乎不止是一襲披肩的事了，那是一種以披肩來佐證的風月生活，風月不涉別的，隻是在瑣累生活之外，還能有些念想，有些流動的景色可覽，有從一條披肩開始裝飾自己的激情。
那個身著披肩出現的夜晚一直沒來，通過這條閑置披肩，我愈清楚自己是個不願較真不夠刻苦之人，習慣了在幻想中抵達如曇花美妙的場景。不過我安慰自己，那條披肩，至少它還有一樣用處：可以為一些漫無邊際的幻想提供道具。
扮 嫩
嫩，一個多麼誘人的詞語！無論對於一盤子雞還是一個女人來說，它都是很高的禮讚。它令人想起水分、汁液以及愉悅淋漓的口感。
一個女人過了25歲後，很重大的一件事便是：扮嫩。
25歲之前，套裝與彩妝何足俱？相反，還希望藉這兩樣行頭使自己看來成熟，有風情些。但過了25歲，危機感與日俱增，牛仔褲逐漸成了最親密的夥伴：它無所謂年齡，可以包容贅肉漸多的小腹和粉飾年紀。
就像H，在20左右的年紀裏她一直恪守著淑女扮相，長裙，套裝，不少於一個小時化出的妝，對牛仔褲如臨大敵，覺得那會損毀一個女性的優雅，是把自己混同於街巷女孩的打扮。但漸漸，輕舟已過萬重山，30倏忽而至，對光子嫩膚注射膠原蛋白肉瘤感菌什麼的明顯添了關注。她有了N條牛仔褲，另添置了格子棉褸之類“學院風格”物件。
年齡帶來的恐慌與日俱增——有次在車站等車，兩個年輕女孩過來問她到某大學怎麼乘車，她們禮貌地叫了聲，阿姨，請問……。H當下大驚，如一記悶棍敲頭，險些暈過去。那倆女孩看來十六七歲的樣子，怎麼，她看起來就像她們的“阿姨”了？可她們分明叫得那麼懇切自然。
H的唇膏色更年輕了，發型也從及肩披發改為馬尾，並挑染了點很酷的顏色。淑不淑女有什麼關係，優不優雅又如何？扮嫩才是25歲後的主旋律。並且，還不僅是從外部著手，更從根子上向嫩靠近。
比如狂愛發短信QQ聊不停，約人總約“肯德基”—— 套用那句廣告：30歲的人，20歲的心髒。隻有心態年輕了，才能裝得更像啊。
“扮嫩”，差不多是一個女人畢生要致力的功課，尤其對於臨界點的女人。比如30，是中年婦女與年輕女人間的搖擺，是徐娘與女孩間的爭奪。哪方力大點就踏進了哪方城池，眼看自身力量快把持不住了，趕緊求助於外部的援手吧。好在為女人留住青春的服務完善又周全，雙肩包，透明果凍唇彩，牛仔裙，百事流行鞋……這些都是青春好朋友，還有那麼些雪肌精煥顏霜為女人把守著年齡。每個早晨，隻有從內到外地層層披掛，把年齡像核一般包藏起來，女人才覺得出門安全些。
但畢竟，真偽還是有別：30歲的天真究意也是30的了，20歲的滄桑——終究是20的。
近期H從越南旅遊回來，席間展示一摞照片，其中有張和位當地女孩的合影。照片上，H穿得比女孩還前衛，但一眼能看出，她和女孩是兩個年齡的人了。H的眼神裏有焦慮，是塵世裏頭打過滾得到了許多但仍不滿足，並且青春防線漸失，優裕的物質生活背麵伴著失眠與憂患。那個皮膚微黑的女孩卻目光恬淡，因為時日尚長，也還未受到更廣大花花世界的誘惑，世間對她隻如身上的白衣黑褲般分明。
H當然自己也看出來了，對著菜單不由感慨，年輕就像一道五六成的牛排，一口咬下去內裏是粉紅的，新鮮的，肉的汁液在齒間橫衝直撞；而當牛排被光陰烤至到八九成，哪怕表麵看著成色新鮮（還綴著幾枝西芹蕪荽什麼的），其實裏麵老了，肉質的老，勾芡也沒用。H說，對於女人，除了裝嫩還能有什麼辦法呢？我安慰她，還有一個辦法，就是多和口感喜熟的人交往，千萬別找那種隻喜歡五六成熟的客人冒險。
男人穿衣
中國男人著衣絕大半是中規中矩的。
就如東方男人處世，恪守傳統與中庸，不叛逆，不張揚，脾氣性格都在衣服下藏著。相對來說，中國女人的品味性格情趣多半能在穿衣中體現，或雅或俗，或平庸或時尚一覽無餘。
一個大學教授的男人與一個一般小職員的男人隻要年紀相仿，服飾一定不會相差到哪裏去。有限的幾種色彩，幾種款式和麵料被好幾億男人同時分享著 ——這似乎也是沒辦法的事，就說男人的褲子吧，比起女人的裙子不知少了多少花樣，不能拚接，不能鑲邊，不能燙出百褶，不能裁成時髦的不對稱式，還不能赤橙紅綠，就隻有那兩管或灰或黑的單調褲筒。偶爾色彩亮些吧，比如白色，還多是演藝界男人專屬，平常男人穿怎麼都顯得有些佻達，使人想起範柳原或是《金粉世家》中的七少爺金燕西。
一條大街望去，男人像被統一編排過的隊伍，隻幾眼，便可按顏色，款式的番號劃分清楚，絕不像女人的衣服七彩斑斕，一不小心就迷失於其中。
偶有想把腳跨出隊伍的男人，他的服裝一定同他的言談舉止一樣不同凡響、引人側目——男人穿得招搖些，比女人需要的勇氣大多了，因為他的對麵是個龐大的規整群體。這使他顯著像麵旗幟般惹眼。這類男人多參見於藝術類。
男人在遭到色彩與款式的冷遇之後，便開始專注於品牌的追求，那枚領口上的標簽是他們之間區分成功與否和成功程度的重要標誌。
為了接近成功、鞏固成功與壯大成功，男人們衝鋒陷陣，絞盡腦汁甚至不擇手段，以使領上的品牌更耀眼。他們不像女人有時還有終南捷徑可走，他們大多隻能靠自己掙吃掙穿。
被上緊發條的男人們不像女人一樣有閑情在服裝上花心思，下功夫。如果哪一天見幾個男人湊在一起七嘴八舌，興致勃勃地談論衣服的樣式麵料（間或相互捏捏對方的衣擺），商量著上哪去買新款襯衫打折名牌夾克，那一定意味著社會角色分工的重大轉換。隻是想不出了那一天，女人們會在哪裏，在幹什麼呢？
“平淡是真”向來是中國男人們恪守的穿衣準則。他們以不變應萬變的沉穩，把西裝穿得像棉毛衫一樣平凡自然，一點不像外國男人，經過幹洗整燙立體剪裁的西裝一套，便凸現出軒昂高貴的氣質（似乎有些媚外之嫌？但好像又確是）。
除了演藝圈男人，大部分男人都缺乏衣著方麵的激情。他們要幹的大事多了，太太的項鏈按揭的房子車子還有兒女的重點學校，哪樁都得去打拚，哪顧得上穿什麼？而且，男人如果坐在不賴的私家車裏，就穿10塊錢的T恤，人家也以為一定是名牌來的 ——現在的有錢人都這樣，把很貴的名牌穿得像皺巴巴的地攤貨。
對於中國男人，不修邊幅有時甚至是褒義之讚。
一位搞翻譯的朋友，曾在東南亞的學術會議上用兩種語言宣讀過論文，可他平時穿的汗衫總繁星點點，領口鬆垮，鞋掌和鞋跟常呈遊離狀態。但他是個敬業刻苦的男人，周圍人談起他的不修邊幅，總抱以善意地微笑。
另位朋友，無甚大業建樹，居無定所，自由職業，談起他的衣冠楚楚，旁人眼裏總充滿鄙夷不屑之色，認為那是遊手好閑之特征。其實，我倒是一直很欣賞他穿衣搭配藝術的，還有他隨時從細節享受生活的態度。
當然，中國男人不講究的好處也在於，不易讓女人以衣取人。有多少人有功力能一眼洞悉衣服之後的品牌？男人隻要自己不張揚，是不易讓人通過其穿著摸清其家底的。
比起衣服，男人更注重皮帶、打火機之類的東西，這些東西就如女人的首飾，是較為引人注目的門臉。而且，通常是女人選擇送的禮物。
說起來，女人的衣物總是不賺其多，不厭其精——但有時，一個一生穿過幾百件衣物的女人為的隻是取悅一個男人，而一個一季隻有兩套西裝件把夾克的男人卻可能鍾情過若幹個女人。就著簡單的行頭，他們在不同的地點光線下與不同妝扮的女人約會。
傾城之戀
禮服讓我想起梅豔芳的歌聲，華麗蒼涼。一路走來經曆許多，等真正穿上一刻，光華下已有太多不為人知的難言——除非世家，一般小戶人家出身，捱到有禮服上身的那刻真是不易吧？比如舒淇，比如張柏芝，麻雀一旦變鳳凰，有驚為天人之豔。
禮服對於小戶人家的女兒，是段傾城之戀。也因此，許多電影中都有這麼出情節：平民女主角與富家公子相戀，某天接受邀請出席其家族晚宴，平素布衣換為閃亮禮服（向女友借的或富家公子提前送的），頓時光華奪目，世界為之黯淡，雖然鏡頭相似，但這樣的出場看一百遍也不厭，因著其中有種顛覆命運的大快感。
禮服需要環境的襯托，像魚要水才得活。一件真正的禮服，它是不能孤立存在的：它要麼在醉人夜晚，在盛大空氣與同樣穿著晚裝的人群裏，在周遭白金或碎鑽的光芒和法國幹邑如血的釅醇中呼吸，要麼，在類似舒曼的音樂和令人心碎的空氣裏，獨自搖曳。
對禮服最早的認識來自《大眾電影》等雜誌上的圖片。國外女明星們穿著禮服出席典禮，露背的，吊帶的，唇邊盛著葡萄酒般的笑意，禮服在她們頎長的身體上煥發著光彩。後來雜誌上中國女人穿禮服的也多了起來，不過多是港台地區，佩著胸花名字前頭冠著丈夫姓氏的名流女人，在慈善酒會上，以發福之軀穿著顏色鮮豔價格不菲的禮服。我充滿了遺憾，覺得她們今晚最大的慈善其實是把衣服讓給美麗的平民姑娘。
不過讓了又怎樣呢？平民姑娘不見得真像電影那樣，有身家良好的富家公子追求，可以穿了去赴約。也不能穿了去參加同學會或同樣是平民的三姑六婆的紅白喜事，總之，禮服是寧願寂寥也不肯苟且的。一件禮服的背後是一種人生。不少平民姑娘就是懷著美麗衣裳的幻想向上飛的。平民區長大的她們闖蕩江湖，唯一值錢的行囊是綺年玉貌，還有一股子誓不罷休的倔強。一番奮鬥，她們個個都有20支煙也講不完的故事。運氣好的熬出了頭，爾後就有了禮服加身的機會——她的命與家族的命從此迥異，她所受的委曲苦痛全從一件華美的禮服中得到補償。
現在女人穿禮服的機會也比從前多多了。別說滬穗那些層出不窮的各式派對，既便是普通女人也有了與禮服親密的機會。
和一位廣州做某國外品牌化妝品銷售的朋友喝茶，她帶了一摞照片，全是女人們穿禮服參加活動的合影。該化妝品牌因倡導團隊與人文氛圍，時常會舉行些活動，比如把一座露天酒吧包下來，舉行PARTY。參加活動的多為業績優良的經銷商，多為女性，她們都以禮服式的晚裝出席，場麵一派衣香鬢影——隻是，她們並非都是天生優雅的女人。朋友說，她們中有些之前是下崗女工，還有的女人曾是全不懂修飾的家庭婦女，其中不少女人有破碎的情感經曆。因為做這行，或者說有一份可憧憬的事業改變了她們。她們學會了化妝，學會了穿著禮服走動交談。當然，我無意鼓吹這個化妝品牌及相關事業，隻是覺得方向帶給女人的重要。照片上，有幾位女人還看得出些昨日的痕跡，客觀說，她們算不上好看，既便是穿著長裙佩著首飾，但她們臉上有種光茫，是發現自己的驚喜，是有生以來到達的最美。朋友說，有個女人第一次穿禮服時激動地哭了。可以想像，那些黑色綴珠長裙白色披肩把女人們從灰色日子裏一下拽了出來，使她們聚會的這些夜晚畢生難忘——禮服，真的可點亮一個女人的靈魂。盡管它們不一定出自名設計師，質料也不夠貴重，但它們是禮服，是一個女人也能撐起的隆重。
禮服，它用線條描述一種生活，一種不渾渾噩噩的生活，閃亮，心動，像提琴在秋天空氣裏劃過的顫音，美到讓人落淚。就算它有些戲劇性吧，譬如像舞台上的一束追光——但誰不曾向往過成為那光束中的人？純黑或潔白的禮服，世界在這刻靜止，縱然下一秒死去，也是以天鵝的姿勢謝幕，而不是草雞。黑暗裏，有一句念過的詩忽然湧現，“我是一棵樹，跟身上的花朵對話；我是一尾魚，在自己的河流上呼吸……兩岸的野花它們一直焚燒到天亮”。
紅
今年那種粉粉的肉紅簡直到了泛濫的地步。上班路過地下道，左看一個，抬眼又是一個，我竟一連遇上四個穿此種顏色的女性，年齡從16至36歲不等。
晚上到一親戚家，有位與我年齡相仿的女親戚喜孜孜拿出兩件T恤，試試！你挑一件。我一看，天，兩件都是那種紅。因為不想成為地下道的第五人，我婉拒了她一片好意。
其實這種顏色從冬天起就鋪天蓋地了，我在一家小店看見幾十件不同款的此色衣物，年輕女店主也穿件同色毛衫坐於其中，猛一眼，讓人看不見她，都混在衣物裏了。
這種粉粉的肉紅不難看，讓人想起十七八的膚色，不過，好像用“粉粉的肉紅”形容不大適合，美感少了，讓人想起烘烤轉動的香腸或東來順的羊肉片，那就叫它“小桃紅”吧，春天山上乍放的桃林，遠望是如粉如霧的蓬鬆的紅。
這紅最適合年輕女孩穿，懵懂的，好奇的，涉世未深的，還可揮霍的。不需要閱曆，全然是初次的開放。看過女孩穿得很好看，冬天，桃紅的兩件套毛衫，裙子，長靴，站在那打手機，混合著春天的柔軟與韌性，讓人覺得她的前途尚有許多未知的美妙的可能性，心下忽然生出羨慕。
過了三十，這種色就要謹慎上身了，怕有“扮嫩”之嫌。人生很多東西已經了然，再裝不明白眼睛也會泄露你。淺淺的桃紅像遮蓋力不強的乳液，下頭適合的是天然好膚色。而遮蓋力強的是那些有底氣的紅??說起來，紅和女人很有緣。童年的粉紅，青春的水紅，出嫁的大紅……不過現在穿大紅的女人是非常少了，那天在網上看到潘虹穿大紅寶姿裙子的圖片，是參加上海的一個活動，裙子是綢緞無袖禮服式，襯得潘虹很優雅，然而??有一絲小小的淒涼。單身的潘紅畢竟是老了，不是那個《人到中年》和《末代王妃》中的潘虹了，她身上那一襲大紅使我想到火焰最後的燃燒。
很多女人老了反而愛穿紅了，不僅路邊扭秧歌的街巷大媽，還有名門望族的太太，都常以紅作暮年的亮相。或許與潘虹一樣，她們要以紅來衝淡遲暮蒼涼。
探戈是火紅的，愛情是桃紅的，豔遇是嫣紅的……張國榮有首歌《紅》，是他自己很喜歡的：紅像薔薇任性的結局，紅像唇上滴血般怨毒……或許紅像年華盛放的氣焰，紅像斜陽漸遠的紀念……
一些年前，我喜歡上了玫瑰紅，柔潤明麗的色澤。這顏色使我想起三毛文中說的，“驚覺自己也是女孩了，羞怯地向母親要打扮。母親帶著我和姐姐去定製皮鞋，姐姐選了黑漆皮的，我摸著一張淡玫瑰紅的愛不釋手……”，一向自閉的她竟挑了玫瑰紅。新鞋做好每走一步都是疼痛，但她欣悅地不肯脫下。