雪弟
在文學創作上，石磊是多麵手。截至2013年3月，他已出版長篇小說6部、中短篇小說集2部和小小說集3部，另外，還有不少散文作品發表。其中，長篇小說《三輪車夫》和《剩女》分獲第二十屆“文化杯”全國梁斌小說獎三等獎和第一屆“意林，青舞飛揚杯”青春文學大賽入圍獎；小小說《醜丈夫和他的瞎妻子》和《媽媽的官比爸爸的大》分獲第三屆、第五屆全國微型小說（小小說）年度評選三等獎，有不少小小說獲得其他獎項；多篇小小說被選入年度選及各種選本。但說實話，石磊的短、中、長篇小說我沒怎麼讀過，倒是他的數百篇小小說，我差不多讀了個遍。我認為，在廣東，乃至全國小小說作家中，石磊的小小說創作也是極具個性和特色的。大概可以用兩個詞來概括它，那就是：智慧敘事和敘事智慧。
所謂“智慧敘事”，是說石磊的小小說的敘事訴求，多是對人類智慧的彰顯。如在《泥人章軼事》中，麵對日本獨眼司令龜田的惡毒要求——捏正麵的泥人像，倘若捏得不美就殺頭——，泥人章不僅沒有半點懼色，反而不慌不忙，一步步地把龜田引向了自己設置的圈套——令龜田狂笑，此時，他的雙眼都閉上，就看不出他是一個獨眼。泥人章以龜田此時的樣子捏正麵泥人像，既逃脫了把他捏得不美，自己將麵臨被殺頭的危險，又暴露了他的凶狠與殘暴。結果，不明就裏的龜田竟高興地捧著泥人像回司令部去了。對石磊的這一情節設置，我是極為讚賞的。因為他跳出了此類題材中，弱小的中國底層民眾與占據優勢的日本兵“硬拚”、“寧願死也絕不合作”的情節框架。這樣，就避免了人物臉譜化，呈現出人物的豐富性。就這篇作品而言，這一情節既顯露了泥人章的高超技藝，又表現出了他的無畏氣概，同時也彰顯了他善於尋找和把握恰當時機的智慧。
又如在《縣長送我一包煙》中，麵對村主任和鎮派出所所長的權力壓製，受盡委屈和屈辱的張老漢怎麼辦呢？找上級領導上訪不失為一條有效的通道，但問題是，上級領導是那麼容易見到的？於是，村裏一位為張老漢打抱不平的教師導演了一出戲。“張老漢買了一包煙，又請了一輛車，總共不到一百元”，然後，把這包煙謊說成是縣長送的，車也是縣長派的，結果，“就打了一場漂亮仗！”——村主任和鎮派出所所長賠償了張老漢理應得到的東西。或許會有人認為這一情節設置不太可信，但我卻深信不疑。因為像張老漢村裏那位教師那樣充滿智慧的人，在民間大有人在。此類作品，還有《翡翠白菜》《贏已輸》《黃鼠狼給雞道歉》和《換親》等。
石磊的小小說創作體現出來的“智慧敘事”，我覺得，對當下的小小說創作頗有啟示意義。由於受篇幅的局限，小小說不大可能在思想含量上與其他三種小說進行公平的競爭，而在智慧含量的比拚上卻不受此限製，而且這也是小小說得以不斷生長的地方。因此，在敘事訴求上，倘若更多地去彰顯人類的智慧，說不定，小小說會呈現出更為旺盛的生命力。