所謂“敘事智慧”，是說石磊的小小說敘事，充具著奇崛的構思和布局，彰顯了作者的聰明才智。主要體現在兩個方麵：
一是巧妙的標題製作。石磊的小小說標題看似通俗，但與內容聯係起來，卻發現它們蘊藏著諸多意味。其中，有兩類標題尤為得之不易，各臻其妙。第一類是“題不對文”的疏離性標題。如《縣長送我一包煙》《丈夫有外遇》《黃鼠狼給雞道歉》等作品，其標題所指引的方向與內容的實際呈現是不一致的，甚至是相反的，屬於明顯的“題不對文”。但正是二者之間的疏離與矛盾，使得作品意趣橫生。如果換一個“題文相符”的標題，這種意趣可能就消失了；第二類是“題文相符”的反諷性標題。如在《爸爸病得及時》中，“我”本來是要與愛上“我”的林妹妹約會的，但爸爸的突然生病讓“我”不得不拖延與其見麵。待“我”處理好爸爸的住院等事宜，再想約見林妹妹時，她卻關機了。最後，妻子告訴“我”，林妹妹是她的一個同事，這是她們為了互相試探對方的丈夫而設置的一個圈套。於是，“我”內心感慨道：“這麼說，是我爸爸病得及時，不然，我無疑也落入她們的圈套”。應該說，這篇作品的標題確實與內容具有高度的一致性，但這個標題是以反諷的形式存在的，它通過戲謔的手法，批判了一個男人蠢蠢欲動的春夢。
二是奇崛的情節設置。縱觀石磊的數百篇小小說，我認為，他是一個很會講故事的人。這可能與他的小說追求有關，可讀性估計是他寫作時考慮的第一要素。如在《泥人章軼事》中，作者竟依照天津的“泥人張”，又創造出一個“泥人章”來，還說兩人是同胞兄弟，由於戰亂，一人逃到天津，另一人則流落到了南方的一個小城。——借勢以壯聲威，此可稱作開篇之奇。接下來，麵對日本獨眼司令龜田的無恥挑釁，泥人章瞅準時機輕鬆將其製服。——此乃情節推進之奇，叫步步為營法。尤為令人驚奇的是結尾，在龜田的正麵泥人像的背後竟刻有兩行小字：獨眼魔妖，今天狂笑。再不悔悟，明日慘叫。應該說，此類題材的作品有很多，但做到無論在開篇、過程和結尾皆成奇崛之勢的作品確實寥若晨星；《換親》以貓換人，既彰顯了娟嬸的智慧，又使得情節在映照中不斷推進，令人大開眼界；《黃鼠狼給雞道歉》的結局，竟是“三十多隻黃鼠狼因吃了感染禽流感的雞肉而相繼死亡”，實在是出乎讀者的意料。
總之，“智慧敘事”和“敘事智慧”使得石磊的小小說創作別具一格，帶給讀者許多驚喜和驚奇。但在這裏，我也要提醒石磊，在表現人類智慧和智性地進行呈現時，一定不要忘記對作品內涵的深度挖掘，否則，就會成為一個故事。而故事與小說，有時相差太遠了。
（作者係著名評論家，曾獲第六屆小小說金麻雀獎。）