字體與版式設計對於設計而言不僅僅是重要的基礎作用，有時甚至能夠與創意圖形具有相當的作用。不要認為隻有平麵設計才需要學習字體與版式設計，其實在各類設計中我們都將麵對字體與版式設計的問題，也都可以用字體與版式來解決設計中的一些問題。無論是產品設計、環境設計、多媒體設計、動漫設計等，都離不開字體與版式。
通過本章節的學習，希望能夠注意到字體與版式設計在社會活動中的重要意義，清晰兩者的概念、功能和原則，同時從中西方兩條線索來梳理中文與拉丁文字體與版式的起源與發展。了解曆史，不僅能夠增加在專業學習上的理論基礎，同時也可以幫助大家了解不同時期的設計風格，以便在將來的設計中能夠科學合理地選用字體。
字體與版式設計對於各個設計專業而言都具有重要的基礎作用，什麼設計稱之為字體設計，什麼又是版式設計，在學習之初就應該清晰這兩者的概念及其設計原則，了解漢字與拉丁字體與中西方版式設計發展的曆史和背景，有助於在將來的設計中培養對字體和版式風格的把控能力，提高對字體和版式設計的辨析能力，同時也能為設計出更好的字體與版式服務。
課程要求
課題名稱：字體與版式設計概述
課題內容：字體與版式設計的意義、概念和發展流變
課題時間：4課時
訓練目的：通過講解和互動教學使學生了解字體與版式設計對於各個設計專業的重要性，清晰兩者的概念，學習字體與版式設計發展的曆史和背景，增強學生在將來設計中對字體和版式風格的把控能力，同時也為創造更好的字體與版式設計服務。
教學方式：1．本節以理論教學為主，教師配合ppt演示講解。
2．學生課堂討論，同時結合課外資料搜集整理。
教學要求：從理論的角度結合人類政治、經濟、文化和科技發展的曆史和平麵設計史相關內容來講解字體與版式設計的曆史和發展。
相關作業：1．搜集當地的報紙和雜誌（如《新視線》或《青年視覺》等），選擇印刷清晰的中文的宋體、黑體、英文的襯線體與無襯線體的標題文字。
2．借鑒漢字的行書、草書或者一些手繪字體，運用毛筆、宣紙等傳統書寫工具為本地的土特產創作包裝用字。
1．字體與版式設計的社會和經濟意義
字是人與人交流的主要工具，也是文化傳承的基本載體。字體與版式中蘊含了永恒的價值觀和明晰的實用主義，這其中既有藝術化的美學，又有工程化的科學，既有深度，又有難度。字體與版式設計是所有信息傳播設計的基礎。
1）有效的信息傳達
文字的出現促進了人與人的交流和思維的發展，它的產生記錄了人類對自然和社會的認知，促進了人類文明、科學進步、經濟發展等。多數人在計算機操作過程中需要對字體與版式做出選擇，從一份簡單的word文檔，到一個決定成敗的ppt演示文件，都需要運用合適的字體和基本的版式設計來更為清晰有效地傳達文本的信息。
2）豐富的文化傳播
不同的曆史時期，字體和版式的形態有著不同的麵貌，人類的文字從刻繪到手寫再到印刷，經曆了幾千年的發展，每個時期的形態都代表著那個時期的文化特征，都與政治、科學和藝術的發展緊密相連。同時，世界各國擁有各自不同的文字體係和版式風格，字體與版式的設計也讓我們能夠認識和領略不同的文化內涵。
包裝、海報、書籍、雜誌、名片、電影電視、電子出版物、手機界麵、遊戲、網頁、標識係統的設計都充斥著字體與版式設計的內容。如果圖像表達的含義模糊時，文字就能適時地正確傳達信息。文字不但能客觀地傳達信息，其自身也具有強大的感染力。優秀的字體與版式設計不僅能夠保證設計方案順利過關，還能為設計大大加分。
2．字體設計概述
平麵設計的基礎核心之一就是字體設計，它包括字體的創造和使用。東西方的字體設計從來沒有間斷過，在亞洲，日本在該領域一直處於領先地位，日本的文字兼具中西文的特征，日本的設計師對傳統書法做了深入研究，一邊從事創意字體設計，一邊將適合開發的字體轉化成字庫。每年東京TDC字體指導俱樂部都會選出優秀的創意字體設計，為日本字體設計做出了很大的貢獻。據調查，到2011年，日本的字庫已經有2973種字體，其中日本最大的字體設計公司森澤公司就擁有近500套字體，包括模仿中國古代的多部善本的字體。中國大陸字體的款數大約有400多款。越來越多的設計師開始熱衷於漢字的字體設計。在歐洲，也有許多設計師熱衷於字體設計，甚至常常把字體設計作為平麵設計的主要內容，許多作品也以字體為主要元素。
1）字體設計的概念與原則
字體設計是有關文字的基礎結構形式的設計，任何語係的文字在發展過程中都經曆了體的演變，任何一個時期都存在有關字的體的藝術創造和設計活動。字體設計對應的英文名詞為Typeface，Type直譯為“字”，Face直譯為“臉”，因此我們可以獲悉有關字體的設計，主要是指文字的外觀設計。就當下而言，字體設計分為兩類，第一類是創意字體設計，主要用於標識設計和廣告。這一類設計隻要求對少數幾個文字進行創意呈現。而另一種，是應用字庫的印刷字體設計，一套拉丁字體包括26個字母、10個阿拉伯數字和所有的標點符號，一套漢字字庫除了阿拉伯數字和標點外，至少要包含2000多字，通常成熟的字庫有將近5000多字。
字體設計與其他設計一樣，其主要目的為了特定的用途或情境提出一個解決問題的方案，在設計時需要考慮普適性、顯示印刷效果等具體問題。
字體在設計過程中需要遵循以下幾個原則。
[1]原則一：無礙閱讀
文字的功能在於傳播和閱讀，字體設計的結果不能改變文字的基本功能。設計的字體不僅要能為讀者識別，而且要能快速地識別。為了避免設計的天馬行空導致字體的過度變形，首先我們需要嚴謹地分析字體的結構和形態特征，其次在設計過程中需要不斷檢驗字體的識別性，多問問自己“這是什麼字”。
[2]原則二：以意為先
字體設計原則首要的就是以意為先。首先要理解文字的含義，把握文字自身的內涵，無論用何種方法設計，其最終結果都需要表達出文字本身的意義。既可以用象形文字的造型方法使字體筆畫與具象物件結合，表現文字意義，也可以通過改變筆畫特征、文字結構來營造新的文字氣質，傳達出文字的意義。總之，好的字體設計能夠通過設計表象傳遞出內在的意義，讓觀者有所感知和體悟。
[3]原則三：整體統一
字體設計時會出現設計一個字的情況，也會遇到設計一組字的時候，此時尤其需要注意保持一個係列字體的整體性，這個整體性包括字體的大小、筆畫特征、字體結構和黑白關係。
[4]原則四：藝術美觀
字體設計如同任何設計門類一樣，都是功能和藝術的結合物。我們設計字體時，在遵循前幾項原則的基礎上，必定還是要力求設計對象的藝術性，要符合美學原則，運用對稱、均衡、對比、韻律等原理來設計出和諧美觀大方的字體，千萬要避免矯揉造作、無病呻吟的設計。
2）漢字的起源與發展
在文明發展過程中，每一種字體的誕生、發展與沒落甚至消亡是與社會的生產力大發展、科技的進步密切相關的。作為四大文明古國之一的中國，漢字是目前尚存的曆史最為悠久的文字之一。中國漢字由圖畫、象形文字演化而來的，發展過程中，在象形文字的基礎上，加以各種組合，文字中始終保持著原始繪畫或符號的相關內容，這在世界上是獨一無二的。
漢字的發展經曆了萌芽時期、成長時期和發展時期。每個階段的文字形態都不僅僅是上下文的延續關係，尤其是在發展時期，每類形態的漢字其發展都存在某些並存的時段。
萌芽時期主要是指實物記事。圖畫和結繩記事就是早期人類在日常生活中常用的一種記錄事件和溝通的方式，這些具有寓意的事物和圖畫起到了最初的文字傳達作用，屬於早期文字的雛形。
在圖畫文字的基礎上，文字發展進入了成長時期。傳說中黃帝時代的一名官員倉頡將結繩、八卦、圖記符號以及書契加以整理，融入日、月、山、川、鳥獸之形，造出了象形文字。這就是著名的“倉頡造字”。這個時期，具象的畫麵漸漸轉向相對簡單概括的抽象符號，人們開始用簡化的圖形符號來代表詞語，象形文字誕生了，象形文字在字型上保留了較多的實物特征。
象形文字是漢字造字和發展的基礎，之後漢字進入了發展時期。發展時期包括兩個類的字體時期，一是書刻字的時期，主要是指從殷商開始的甲骨文、金文、篆書、隸書、楷書、草書、行書。二是印刷字的時期，主要是指從出現印刷術後的宋體、黑體、仿宋體和而後發展出來的眾多現代印刷體。
[1]甲骨文
殷商時期的甲骨文是漢字經曆了刻畫符號後走向成熟的標誌。甲骨文的用筆線條嚴整，粗細均勻，筆畫多方折，書寫已形成了一定的規則和模式，出現了自上而下閱讀的文字列，也有了基本版麵格式，為漢字的發展奠定了基礎。
[2]金文
西周春秋戰國時期的金文，又稱銅銘文、鍾鼎文，當時這種文字是鑄刻在青銅器上作為銘文，因先秦時期稱銅為金，所以叫金文。金文筆形圓潤肥粗，彎筆多，是早期大篆的一種形式。從金文開始，文字形態趨於成熟。
[3]石鼓文
幾乎同時期的石鼓文也是早期大篆的一種形式。因唐代時發現的書刻在鼓形的石頭上而得名。
[4]大篆
西周後期，漢字發展演變為大篆，大篆使得漢字在形式上開始呈現線條化，並且線條均勻柔和，同時漢字開始規範化，進一步脫離圖畫的圓形，字體結構趨向整齊，奠定了漢字的方形形態。
[5]小篆
秦始皇統一六國後，實行了“書同文字”政策，在秦篆的基礎上發展出小篆，成為統一的標準文字。小篆簡化了大篆的形體筆畫，完善了筆畫線條的書寫規範，幾乎完全脫離圖畫文字。小篆的點畫均為線條，粗細一致，書寫線條圓潤，圓起圓收，整體呈長方形。字的結構上緊下鬆，垂腳拉長。在章法上行列整齊，規矩和諧。但是小篆也存在自身的缺點，筆畫線條書寫時很不方便，因此不久就產生了形體扁方的隸書。
[6]隸書
秦代中後期，民間開始流傳一種小篆的簡便寫法，稱為隸書。隸書上承篆書，下啟楷書，是古文字向今文字過渡的橋梁。在字體特點上橫平豎直，均勻圓潤，蠶頭燕尾，一波三折，並形成了橫、豎、點、撇、捺、挑、勾等筆畫特征。字形漸成扁方形。成熟的隸書大大提高了漢字的閱讀性和書寫速度。
[7]草書
草書是在快速書寫時自然產生的字體，幾乎每種字體都有在民間產生和應用的草書。草書起源於秦末漢初，發展於魏晉，繁榮於唐朝，有篆草（大篆和小篆的草書）、隸草（古隸的草書）、章草（今隸的草書）、今草和狂草（楷書的草書）之分。從篆草到章草，字與字之間不相連，是速寫“隸書”而成，容易識別。今草字與字上下相連，是速寫“章草”而成，相對而言比較難識別。狂草較之今草愈發狂肆，一點一畫都是字，文字的閱讀性弱，逐漸發展成主要供欣賞審美之用的藝術品。
[8]楷書
草書難以辨識，在易讀性上較弱，隸書書寫又稍複雜，因此在隸書的基礎上又產生了一種普及型的規範字體——楷體。楷體萌發於西漢，成型於魏晉，到唐代達到高峰。楷書的發展分為魏楷、晉楷、唐楷三個時期。楷書以漢隸為基礎，吸收了篆書的圓轉筆畫，繼承了隸書的方正平直。楷書是漢字發展史上的一個重要節點，漢字的結構、偏旁部首、書寫順序從此開始確定下來。
[9]行書
相傳產生於漢末，分為行楷和行草，與楷書並存，以晉代王羲之的《蘭亭序》為代表作。從形式上來看介於草書與楷書之間，一方麵彌補了今草不易閱讀的缺陷，另一方麵補救了楷書不能快寫的遺憾，直到今天，行書依然被認為是既能快寫又易閱讀的實用價值最大的字體。
[10]魏碑
南北朝崇尚佛學，國家大興寺廟，塑佛立塔，同時雕刻了許多碑文、墓誌，魏碑是介於隸書與楷書之間的字體。
[11]宋體
宋體出現前，中國的漢字是手工書寫的，書籍的流傳也是以手抄本為主要形式，書籍產量不高，耗時並且容易出現錯誤。隨著木版印刷的發明，刻工們漸漸整理出了一種刻版的字體，這種字體因為載體材料和刻製工具的原因，呈現出字形方正，橫細豎粗，筆畫結束處和轉折處有小三角裝飾。後人稱這種從楷體演變而來的適合刻製的字體為“宋體”源於宋朝。當時刻製[的字體有肥瘦兩種，字形較肥的是仿顏體、柳體的，字形較瘦的是仿歐體和虞體的。到了明代又演化成了字形方正的“明體”，當時民間還流行一種橫劃很細而豎劃很粗、字形扁方的“洪武體”，運用在官府的銜牌、燈籠、地界石碑、告示、祠堂等地。
從手工印刷到機械印刷的發展過程中，宋體字的家族也在不斷擴大，以字庫中常用的宋體為例，傳統宋體即老宋體，目前在字庫中名為宋體，橫細豎粗，對比不是特別明顯，有楷體的痕跡，三角形的鱗比較剛硬，胸線較寬，做標題和正文文本均可，類似的還有宋一體和報宋體，其中報宋是專門為報紙印刷開發的一款字體。大小標宋體屬於老宋體，橫細豎粗，對比明顯，適合做標題文字。書宋體、宋三體和中宋橫豎粗細對比適中，適合做標題字體。仿宋體橫豎等寬，模仿手寫體，橫筆略有水平傾斜，字形偏瘦長，也有說法該款字體是由宋徽宗的瘦金書字體演變而來，適合用於標題或者正文。每類宋體都有其特點。
[12]黑體
黑體是隨著西方現代印刷術傳入東方後，由西方的無襯線字體發展而來的一種字體。國內有關黑體字的起源在時間上有兩種不同的界定，一是起源於1909年商務印書館創製的鉛字，二是在20世紀30年代吸收西方和日本的字體發展而來。起初筆畫較粗的黑體主要用於標題文字，後來經過發展衍生出了筆畫粗細不等、轉角與筆畫端口形態不一的字體家族，從而擴大了黑體字的運用範圍。黑體字分為印刷黑體字和美術黑體字，印刷黑體字即常規的黑體字，如字庫中的大黑、粗黑、細黑、中等線等，而美術黑體字則是保留了黑體字的幾何筆型和機械的直線，但是在字體的筆畫結構上更具有簡約的裝飾性。
[13]民間文字
漢字字體中還有一個不可或缺的支係就是來自民間的裝飾文字，為今天我們的字體設計提供了豐富的資料。
早在春秋戰國時期，就流行一種名曰“鳥蟲書”的字體。鳥蟲書是金文裏的一種特殊字體，也稱為鳥蟲篆，盛行於春秋中後期和戰國時期的南方諸國，字體形態華麗，筆畫多與鳥形、蟲形、魚形等動物紋樣的結合，極具裝飾性，但識別性弱。常見於兵器，少數見於容器、璽印、瓦當，至漢代禮器、漢印，唐代的碑額上仍然可見。屬於“秦書八體”之一。鳥蟲書包括有鳥書、蟲書兩種形式。鳥書（鳥篆），筆畫猶如裝飾性的鳥形，是通過改變原字的筆畫粗細和方向，或者是在原字的基礎上加上鳥形裝飾創作而成，保留至今有264個不同的鳥書文字。蟲書的筆畫形態蜿蜒曲折，筆畫中部鼓起，首尾較尖，長腳下垂，好似蟲類身體。