黃山壽（1855~1919），原名曜，字旭初，別字旭道人，晚號旭遲老人，又號麗生，江蘇常州人。官直隸同知。山水、花卉、人物皆能，尤長於墨龍。人物仕女多用工筆重彩，有改琦逸韻；山水則多以青綠法為之，頗見功力；雙鉤花鳥，亦工致而不刻板。代表作品有藏於上海博物館的《秋山飛瀑圖》軸等。
倪田（1855~1919），初名寶田，字墨耕，號默道人、壁月盦主，江蘇江都人，僑居上海。師從王素，工人物仕女及馬、走獸等，後參以任伯年法作設色花卉。代表作品有藏於上海博物館的《寫吳昌碩六十六歲肖像》軸等。
程璋（1868~1938），字德璋，號瑤笙，原籍安徽新安，移居江蘇泰興，後居上海。曾為典當學徒，後從湯潤之學畫。早年工沒骨法花卉，中年後參用西法，尤長於寫生，形象逼真，色彩穠麗。曾執教於清華大學等校。代表作品有藏於上海博物館的《鄉景圖》軸等。
姚華（1876~1930），字重光，號茫父，貴州貴陽人。光緒進士，精於詩文詞曲、碑版古器及考據音韻之學。久居北京蓮花寺，因別署蓮花庵主。與陳師曾友善，工書法，偶以書法作畫，古拙有奇趣。代表作品有《重九登高圖》扇麵等。
吳昌碩的傳派
由於吳昌碩的在清末畫壇聲望的影響，以及他本人融入金石風味的大寫意花鳥畫的創作成就，使得一批後起的年輕畫家追隨了他的腳步，比如王震、陳師曾、趙雲壑、王個簃等，此外，齊白石和潘天壽也受到了他的畫法的影響。
王震（1867~1938），字一亭，號梅花館主，別署白龍山人，法名覺器，浙江吳興人，生於上海。少年時曾於畫店學徒，後拜任伯年弟子徐小侖為師，並受到任伯年的指點。後在商業上獲得成功，成為清末上海三大買辦之一。並曾任中國佛教會會長及上海商會主席。1911年開始師從吳昌碩，畫風由清俊轉為渾厚。工人物、佛像、花鳥、山水及書法，曾為吳昌碩和康有為等畫像，多畫古代曆史人物、民間傳說及四君子題材等。
陳師曾（1876~1923），又名衡恪，號朽道人、染倉室等，江西修水人。祖父陳寶箴為清末湖南巡撫，是著名的維新派成員。父親陳三立是清末民初的著名詩人，弟陳寅恪是著名曆史學家。少承家學，1902年東渡日本留學，回國後先後在南通、長沙、北京等地任職和任教。曾向吳昌碩學畫及篆刻，並遠師沈周、石濤、龔賢等。工山水、花卉及人物，長於寫意，筆力雄健，著色吸收西畫之法而不露痕跡。並曾撰文對文人畫的價值進行闡釋，頗有見地。齊白石的衰年變法即受其啟發所致。可惜早逝，未能發揮更大作用。
民國中後期的畫家
1927年，由孫中山所創立的中華民國與封建軍閥的爭戰基本結束，國民黨和共產黨的第一次合作宣告破裂，國民政府在南京成立。同一年，吳昌碩在上海去世，齊白石則在北京完成了他的“衰年變法”，中國畫進入了一個新的階段。
齊白石和北京的畫家群
齊白石（1864~1957），原名純芝，字渭青，後改名璜，字瀕生，以號行，別號借山吟館主者、寄萍老人、齊大、木居士、三百石印富翁等，湖南湘潭人。家本貧農，12歲其學木工，以此聞名。27歲時學書畫，習詩文，刻印章。中年時多次出遊南北，57歲後定居北京。常與陳師曾切磋畫藝。推崇徐渭、八大、石濤、李鱓及吳昌碩諸家。60歲後，“衰年變法”，畫風大變，自成一家。山水、花鳥、人物皆能，寫意、工筆兼善，尤以畫花鳥蝦蟹聞名。其大寫意花鳥，筆墨縱橫雄健，造型簡練質樸，神態活潑，色彩鮮明強烈，並善於把工細草蟲與寫意花卉結合；山水、人物皆執筆塗抹，不入常格。作畫主張“妙在似與不似之間”；書法及篆刻成就亦很高。新中國成立後，曆任中國文聯主席團成員、中國美協主席等職，並於1956年獲1955年度國際和平獎金。傳世畫跡很多，國內外各大博物館都藏有其畫作，影響極大。代表作品有：藏於中國美術館的《蝦》、藏於榮寶齋的《荷蛙》、《貝葉工蟲》、藏於天津藝術博物館的《雨後》等。湖南美術出版社出版有《齊白石全集》。