第十五章
李可染、石魯和新寫生派
李可染（1907~1989），江蘇徐州人。自幼喜愛繪畫，曾拜錢食之為師，學畫山水。後入上海美專習畫，畢業後，回鄉任教於徐州藝專。1929年考入杭州藝專研究班，師從法籍教師克羅多，後因參加左翼團體被迫回鄉。抗戰開始後，參加政治部三廳美術科的工作。1943年，任國立藝專中國畫講師，專心國畫創作與研究，以寫意人物畫聞名於時。1946年，任北平藝專教員，次年拜齊白石為師，同時執弟子禮請教於黃賓虹。新中國成立後，任中央美術學院教授，長期主持山水畫教學。1979年，被選為中國美協副主席，兩年後，兼任中國畫研究院院長。40歲前兼習國畫和西畫，國畫主要學石濤和八大。新中國成立後，他接受了“改造舊國畫”、“從生活中和寫生中尋求出路”的思想，從1954年起至60年代前期，到東南、西南及海外，寫生作畫。其山水畫，以墨為主，濃重渾厚，深邃茂密，被稱為“李家山水”，影響了一大批山水畫家的創作。
趙望雲（1906~1977），河北束鹿人。畢業於北京京華美專。抗戰時，創辦《抗戰畫刊》宣傳抗日。新中國成立後，曆任西安美協主席、陝西省文化局副局長等職。以人物、山水寫生見長，長安畫派的奠基者。建國前作品多取材於平民生活及西北各地風情，畫風平實樸素；新中國成立後，到關中、陝南、陝北、甘肅、青海等地寫生，地方特色更加濃鬱。弟子有黃胄等。傳世作品有藏於中國美術館的《雪天馱運圖》等。
石魯（1919~1982），原名馮亞珩，四川仁壽人。早年學習傳統水墨，抗戰時赴延安，長期從事抗戰和革命宣傳，創作過許多版畫及年畫。新中國成立後，任陝西美協、書協主席等職。50年代後重畫國畫，以富有獨創性和多才多藝著稱。人物、山水、花鳥皆長。以用水墨表現黃土高原聞名，其畫渾厚有力，生氣勃勃。是長安畫派的核心人物。文革中受迫害後，精神一度失常。後期創作多為四君子題材，筆鋒散亂，墨色濃重，風格奇特、狂怪。代表作品有藏於中國美術館的《轉戰陝北》軸、《梅》軸等。
何海霞（1908~），初名福海，字瀛，又字登瀛，滿族，北京人。早年曾入中國畫學研究會，1934年夏拜張大千為師，隨其遊魯入川，臨摹大量宋元明清畫跡。新中國成立後，曆任陝西美協專業畫家、陝西國畫院副院長等，是長安畫派的主要幹將之一。長於山水畫，尤以青綠山水著名，亦善界畫，多畫西北景色，筆力凝健，意象雄奇。代表作品有《華山下棋亭》等。
林風眠（1900~1992）原名鳳鳴，廣東梅縣人。出身石匠世家，18歲赴上海，1919年赴法國留學。先後在法國、德國學習西畫。1924年在巴黎與同學林文錚等組織霍普斯會，並舉辦中國美術作品展覽。1925年回國，任北平國立藝專校長，1927年任國民政府大學院藝術教育委員會主任。1928年，創杭州國立藝術院並任校長。抗戰時曾一度潛心創作。1945年後，任重慶國立藝專教授，後複回杭州藝專任教。新中國成立後，任杭州藝專教授，1952年退休後居上海，任上海美協副主席等職。文革中遭受迫害，1977年出國舉辦展覽，1979年定居香港。早年創作以油畫為主，兼畫水墨山水、花鳥等，30年代後，致力於變革傳統繪畫的探索，曆經多年，探索出一條中西融合的道路，並吸收了民間瓷繪的意匠。其畫多方形構圖，線鉤色染，水墨淋漓，多畫秋騖、白鶴、楓林、睡蓮、瓶花、仕女等，別具一格，在現代變革中國畫的探索中，他的創造性勞動具有裏程碑的意義。代表作品有藏於上海畫院的《鷺》、《靜物》等。受其影響的人很多，如吳冠中、黃永玉等。
其他畫家及其創作
俞劍華（1895~1979），名琨，以字行，另字玉愚，山東濟南人，長期寄寓上海、南京。1918年畢業於北京高等師範學校圖畫手工科。曆任上海美專、西畫藝專、暨南大學教授。新中國成立後人華東藝專、南京藝術學院教授，中央美術學院民族美術研究所研究員等職。工山水，花卉，為陳師曾弟子。傳世作品有《空岩雪瀑圖》軸等。並長於史論研究，著作很多，以《中國繪畫史》和《中國美術家人名辭典》影響最大。
江寒汀（1903~1963），名上漁，以字行，江蘇常熟人。曾師從於同鄉陶鬆溪，後任教於上海美專。28歲開始賣畫為生。新中國成立後為上海中國畫院畫師。工花鳥，雙鉤與沒骨均長，尤擅描繪各種禽鳥，風格近華喦，並得益於虛穀、任伯年頗多，所仿幾可亂真。傳世作品有藏於上海中國畫原的《杜鵑鸚鵡》、《白鷹》等。