要想掌握構圖方法，就必須探索其原理和規律。隻有掌握規律才有普遍意義，才能指導具體的實踐。構圖規律簡單說來，就是事物矛盾對立統一的規律在畫麵上的具體運用。諸如：賓主、虛實、開合、縱橫、牟讓、詳略、大小、多少等，都是矛盾對立的雙方。而構圖就是將這些矛盾對立的雙方統一在一個畫麵裏，並達到完美的藝術境界。
21.中國畫的題跋與用印技法
題跋在國畫藝術中占有重要位置，是構圖的組成部分，它直接影響著作品的優劣。一般說來，書畫。碑貼、書籍前後的題記文字，均可稱為題跋。所謂題，泛指書畫或書籍的題識之辭。清段玉裁說過；“題者，標其前。跋者，係其後也。”因此後人則把寫在書籍、字畫、碑貼等前麵的文字稱為題，寫在後麵的文字稱為跋。
宋代以前的畫沒有題跋。即使有，也隻是在樹幹、石麵等不明顯的地方題個名字而已，這就是所謂的“芷款”。題跋這一藝術形式是伴隨著文人畫的興起與發展，才逐漸形成和完善起來的。清代以後，題跋更加盛行，並成為畫麵不可缺少的組成部分。
題跋有芷款與露款之分，也有單款與雙款之分。一般常用題法有以下幾種形式：其一是橫款式。根據中國民族習慣一般由右向左題，字數可多可少，但要求每行字不宜過多。以保持橫的形式。其二是豎式。書寫的行數不宜過多，以保持堅的形式。其中單行式通稱“一柱香”。其三是高低參差不齊的自然式。以上講的橫、豎兩式，均應齊頭，字尾可參差錯落，俗稱“齊頭不齊尾”。而自然式則可參差錯落，這種題法比較自由，但注意不要把字寫得太散。題跋所用的書體，要與畫的風格相統一。當然這也不是絕對的。在題跋之後，往往還要用印、用印有三種作用：一是色彩呼應，紅色的印章可以調劑整個畫商的色彩關係。二是取信於人。書畫家用印以表示作品的真實性，鑒賞家蓋印以表示作品經過了自己的鑒別。三是“形式美”。用印後，對整幅畫來說，又增加了一種形式美感，使畫麵更加豐富。
22.中國畫的裝裱技法
裝裱亦稱“裝璜”、“裝池”、“裝背”，是我國特有的一種美化和保護書畫及碑貼的技術。裝裱也是一門藝術。俗話說，三分畫七分裱，可見裝裱之重要。
裱畫的工具有多種，但作為一般不是專業裱畫的人來說，隻需準備裱台，棕刷、排筆、刀、起子等即可。漿糊一般是裝裱工作者自己做，取麵粉（最好是富強粉）1000克，明礬20克研成細末拌在麵粉內，然後用40℃左右溫水將麵粉調成糊狀，不要使麵粉起疙瘩。緊接著將沸水較快地衝入粉糊裏，邊衝邊用木棒用力攪拌，直到麵粉由稀變稠，由白變黃時，便可停止衝水。但仍要繼續攪拌，直至漿糊調勻為止。
托畫是裱畫最基本也是最重要的一道工序。托畫分直托、飛托、複托三種。一般最常見的是直托。直托就是把漿水直接刷在畫芯的反麵，然後把托紙覆蓋刷上。飛托是把漿水刷在托紙上把畫芯正麵朝上刷上去。複托是把漿水刷在托紙上，然後用兩張幹紙，一張襯在托紙下吸水，一張複在畫芯上護畫，複上托紙後隔著襯紙排刷粘合，適用於色墨脫化比較嚴重的畫芯。畫托好後需裁切整齊，粘合好上下左右的鑲料，等候複背。複畫時先在畫幅背麵稍刷上一些水，讓畫芯與鑲料自然伸開。兩層複背紙都刷好後，把畫幅從左至右刷平在背紙上，再把複好的畫整個地翻過來排刷。鑲縫處要篤篤緊，然後拍漿上牆。
裱在壁上的畫最少隔二三天後才能下壁，下壁時不能折迭，背麵朝上平放在案上，然後打上些蠟，用研石來回砑兩遍，用力要均勻，不能太快，鑲縫、接縫、轉邊都要著重磨研，砑好後用快刀沿轉邊處把廢邊剔去，再在轉邊處用砑石磨光即可。裝上下杆時要注意漿糊不易過多，使畫保持平整幹淨，上下杆裝好後，可在畫幅背麵粘上簽條，鑒條長寬要適度，否則影響美觀。第二節油畫