身為編輯的葉聖陶，還直接催生著作品的問世。我們所熟知的茅盾的《幻滅》的誕生，再次形象體現出編輯作為整個文學生產中心環節的重要性。1927年8月，茅盾從軲嶺回到上海，蟄居在景雲裏，因為當時被國民黨通緝，他不能出門，葉聖陶就每天都去看他，傳遞信件與信息。由於心緒低落，茅盾就常常給他講述大革命中的經曆和見聞。葉聖陶鼓勵他將這些都寫下來，茅盾也正有這個心願，隻用了兩周的時間就寫完了前半部分，葉看後非常滿意，決—定第二天就發稿。他還在18卷8期《小說月報》的“最後一頁”為《幻滅》進行宣傳：“下期的創作中有茅盾君的中篇小說《幻滅》，主人翁是一個神經質的女子，她在這不尋常的時代裏，要求個安身立命之所，因而留下種種可以感動的痕跡。”他的這些舉措不僅為小說贏得了更多關注，其在稿件完成一半時就讓作品成為鉛字的做法，也直接敦促了作者的創作。
從作品誕生過程看，編輯葉聖陶以編者特有的敏銳，捕捉到了可能的創作價值，並且直接促成了作品的形成；從接受美學的角度，他對作品的解讀符合了讀者的期待視野，易於引起共鳴；從出版的角度講，編者是最後的把關者，《幻滅》由手寫稿變成鉛字，曆時不過十天，並被置於頭版的位置，這些都賦予了作品很高的價值。同時，也體現出編輯作為作品進入出版、流通環節的中介的重要意義。
作為出色的作家兼編輯，葉聖陶最為關注的是作品的藝術性。因此，他在選擇刊發稿件時，能夠真正做到兼收並蓄，最大可能地容納各種風格、流派的創作。在他主編的《小說月報》上，不僅有我們熟知的現實主義創作，還有很多風格獨具的作家作品，如沈從文筆下湘西世界的流麗婉轉，廢名筆下的古樸衝淡甚至不無晦澀，戴望舒對詩歌音韻之美的探索，施蟄存心理小說的嚐試……不僅創作是如此，這一時期的理論文章也秉承同樣的原則，因此，我們就得以見到茅盾、錢杏邨等人的意識形態突出的作家論、作品論，與俞平伯、豐子愷注重藝術的論述共聚一堂的場景，應該說，這種狀況對於功利性過強的新文學建設而言，彌足珍貴。
但是應該指出，作為第一代職業編輯，葉聖陶始終浸潤著五四知識分子“啟蒙與救亡”的精神傳統，他將讀者放在最重要的位置，並將其設定為知識分子理想的啟蒙對象。因此，在他刊發的風格迥異的各色作品中，反映現實生活的如茅盾的《蝕》三部曲、王魯彥的《一個危險的人物》以及他自己創作的《夜》等作品還是占據了多數，並且影響也最大。在編者的意願中，讀者是被賦予了革命的意識的，因此，作品所反映的黑暗與戰鬥的精神能引起讀者的共鳴。同時他也引導作者更貼近“理想”的讀者，在他親切熱誠的感召與努力下，掀起了文學創作的一股熱潮，直接體現在《小說月報》的投稿量有了很大提升，並且湧現出不少佳作。
作為編者，葉聖陶更注重在刊物上營造親切、優美的風格，不僅反映在編選原則的兼容並蓄上，而且體現在刊物的裝幀設計細節上。比如，在他接手後，《小說月報》的封麵、插圖都更精美，不僅每期都變換封麵，而且在要目上方加設版畫，畫麵上的春日場景為刊物增添了濃鬱的人文氣息。他還注意選用豐子愷的國畫，林風眠、徐悲鴻、陶元慶等人的油畫作為插畫或扉頁畫，較之鄭振鐸偏愛的西方繪畫的大氣磅礴，這一時期的《小說月報》形成了獨有的親切、秀美的風格。在文章的標題上增加題頭畫也是他的首創，這些畫或體現大自然與小動物的清新可愛，或展現兒童及青年的爛漫天真，既富有生活情趣，又具有藝術韻味，並且與正文交相呼應，不僅體現出編者對於刊物藝術性的關注，而且與整個刊物注重創作的風格轉向是一致的。
綜上可見，文學研究會編輯群體在積極承繼《新青年》等前輩所確立的“話題設置”、“破與立的立言方法”等現代文學編輯體製模式的同時，注意吸取前人的經驗教訓，積極推動主編負責製的成熟完善，最大限度地捍衛了依托於經濟實體的刊物的編輯自主權。這不僅有益於起步階段的現代文學的健康成長，更為日後現代文學編輯體製的成熟規範指引了方向。而文學研究會編輯全體對於立足啟蒙使命的穩健風格與編輯宗旨的恒久堅持實施，以及在此基礎上，各個時期不同主編主持下所展現出的不同風格特色，更為日後的編輯體製提供了優秀範本：穩健而不單調，民主而不鬆散，開放而不龐雜。憑借前瞻性視野，開放心態與穩健踏實的努力，文學研究會編輯群體為中國現代文學編輯體製規範化進程書寫了極為重要的一頁，對日後的現代文學發展產生了重要影響。