幾位女性形象無疑是小說成功的重要因素。女人主公春兒堅強、樂觀、活潑、真誠，追求自由、健康的愛情和平等、幸福的新生活，在她身上既有農村姑娘的樸實與羞澀，又有新時代女性的勇敢與潑辣，她是農村年輕女性的優秀代表。李佩鍾是書中另一個富有新意的女性形象，由於出身的關係，李佩鍾的性格較為複雜，她的夫家與娘家都是地主，她從雙重的封建家庭反叛出來參加了革命，克服了種種壓力與束縛，堅定地站在革命的行列裏，在她身上既有革命者的堅強與熱情，又有知識分子與革命要求不相一致的充滿浪漫小資情調的生活追求。這個人物性格本身的豐富性給讀者帶來了閱讀的新意，但由於作者對李佩鍾內心的矛盾鬥爭與情感糾葛，並不像春兒那樣進行了深入的開掘與展現，難免給讀者留下了閱讀遺憾。反麵人物俗兒的形象無疑是成功的，也是那個年代農村有代表性的女性形象。在抗日風雲初起的時候，她曾是抗戰的擁護者和積極的活動分子，也嚐試為抗日做過一些工作，但是風流多變的個性，追求享樂生活的願望，最終使她跟隨丈夫高疤走上了破壞抗戰的道路。作者真實地刻畫了這個人物不同時期的思想變化以及開朗、善變的性格，俗兒的形象豐滿、生動、真實可信，給讀者留下了深刻的印象。
《風雲初記》的整體風格明快、樂觀，富於浪漫氣息，盡管作者選取殘酷的戰爭作為表現對象，但是在作品中著重表現的並不是戰爭血腥、殘忍的一麵，而是努力展現戰爭年代抗日軍民不屈的個性與樂觀向上的品格。小說並不追求故事情節的完整與曲折生動，而是從故事情節的邏輯順序向抒情性和意境營造方向轉化，借用散文化的寫作手法，呈現出詩與散文融為一體的詩化小說的傾向，作者的筆墨常常集中於生活中的一個畫麵、一段對話、一個場景的描繪與鏤刻，用精練、細致的語言描寫人物的情感與心理，並與自然景物的描寫融為一體，營造出情景交融的美好意境。比如春兒與芒種的愛情描寫，就常常采用這種手法，細致地描繪出兩個農村青年樂觀、真摯、自然的戀愛與成長過程。孫犁作為當代散文大家，對語言的把握和運用可謂爐火純青，《風雲初記》的語言保持了他一貫的風格，洗練、樸素、清新、優美，有濃厚的生活氣息，充滿了詩情畫意，人物的語言則生動活潑、個性鮮明，高超的語言技巧為小說增添了藝術魅力。
《三千裏江山》（人民文學出版社1953年版）是楊朔以散文化的手法描寫抗美援朝戰爭的一部長篇小說，也是我國第一部較大規模反映朝鮮戰爭的作品。正如作者在散文創作中一貫追求的從平凡中昭示偉大、從小事件中顯出大氣魄的風格一樣，《三千裏江山》沒有去塑造高大、完美的英雄主人公，而是選取了戰鬥中平凡而普通的小人物，並通過對這些普通的勞動者或戰鬥者內心世界的揭示反映出他們美好的心靈。《三千裏江山》為我們展現了一支鐵路工作援朝大隊為保護江橋支援前線所經曆的鬥爭，作者熱情讚頌了誌願軍英雄們崇高的愛國主義和國際主義精神，同時展現了中朝人民之間用鮮血凝結的真摯、深厚的友誼。作者以自己在朝鮮戰爭中的親身體驗來抒寫對英雄的理解和感受，在風格上、在觀察戰爭的視角上、在人物形象的選取和塑造上都有自己的特點。