二、多樣化的審美形態
80年代中期以來，藝術綜合美學思潮逐漸影響到影視創作。軍旅電視劇也有一個不斷汲取文學、戲劇、電影的養分為主，到逐漸走上較高層次的綜合藝術道路的審美曆程。眾多軍旅電視劇展現的軍營陽剛美與青春律動美，奉獻犧牲美與個性光彩美，傳統精神美與現代人格美，內容質素美與表現形式美的融合豐富了其作為一種先進文化形態的審美品格，並使這種美學品格所要求的審美形態走向多樣化。標誌之一是更多結構樣式色彩，標誌之二是更多風格化追求，標誌之三是軍旅情感表現和藝術情境構築達到某種程度的自覺。
其一，從結構樣式方麵看，更趨多樣化色彩。在20年軍旅電視劇創作道路上，講究創作和觀賞範式性的情節劇的逐步發展，固然是向電影經驗學習的一個有效成果，借鑒各種文學敘事形態也是一種基本的創作思維。其中，《高山下的花環》就成為80年代影響較大的借鑒小說式結構方式的軍旅電視劇，也表明電視劇大眾文化品格的不容忽視。結構樣式的愈加多彩更是市場經濟進程中軍旅電視劇多樣化的一個顯著標誌。如以散文筆法抒情的《中國士兵謠》三部曲，就一再打破傳統的戲劇性情節方式，在簡約的人物關係中做戲，在軍營日常生活表現上悉心鋪敘、出情，細膩地刻畫當代士兵美好的心靈世界。那溶入熒屏之中的散文和詩歌交融的創作氣質，使觀眾在清新美的享受中，仍能剝離出理性的層麵，得到寬容、善良、利他等中國軍人精神美質的陶冶，而在我們獲得各種理性啟示的同時，又自然地被那時時溢出的詩情所感染。
史詩樣式探索亦有所進步。軍旅電視劇的史詩樣式並無定規，從實踐來看大體可以分為三種：第一種是要求大事件、大人物、大跨度，蘊涵哲理，更側重於史的品格的重大題材劇，如《中國命運的決戰》。第二種是以小人物、小角度，折射大事件、曆史進程和曆史風貌，更側重透視感的敘事劇，如《潮起潮落》。這部劇在家庭命運悲歡離合中、在源於人物的各種價值觀念和自身矛盾衝突生成的劇作情節中鑄造自身的史詩品格，在對兩代海軍人的深情謳歌中實現對新中國海軍曆史的透視和折射。第三種如《壯誌淩雲》，是以較大規模、較大跨度正麵抒寫一個軍種的曆史並交織時代的變遷和軍隊建設的步履。如果說，詩更注重想像、寫意和情感的律動，軍旅電視劇史詩樣式共同強調的一點則是曆史的情感化書寫與曆史敘事的結合，更具曆史滄桑感。
對軍旅電視劇喜劇性的追求是90年代以來軍旅電視劇創作發生的一個新趨向。《士兵餘多》、《士兵今年十八九》、《尉官今年剛20》等電視劇，將嚴肅的軍營生活內容置於比較輕鬆、帶有詼諧性的藝術情境，增強了觀賞性的同時也增強了可接受性，為迎接更豐富的軍旅電視喜劇樣式新局麵的誕生做了準備。