第四節結語
文藝理論家仲呈樣指出：“中國電視劇以崇高、壯美即陽剛之美為其美學品格的基調……以其革命英雄主義、理想主義、樂觀主義的崇高精神影響激越昂揚的社會主義時代主旋律，鼓舞群眾高歌猛進。”這段論述可以用來為中國軍旅電視劇20年創作成功經驗作概括，也可以視為對軍旅電視劇創作的美學要求，具體表現為兩個方麵：
一、保持強烈的時代性品格
軍旅電視劇的美學品格——追求陽剛即崇高與奉獻的精神本質美和與時俱進的文化先進性決定著，它始終要求所反映的內容努力做到：時代的曆史性和曆史的時代性的統一。因此，回眸軍旅電視劇作品創作有兩條基本軸線可以作為參照係。
一是將作品置於曆史進程這個縱向軸線上，在曆史長河的追溯中，關注曆史意蘊與時代的聯係，挖掘曆史的厚重處和永恒處。看作品在所表現的曆史內容中是否灌注了人民軍隊過去堅持、今天不變、將來也會繼續高揚的建軍宗旨，舒展為國家和民族奉獻犧牲的軍人情懷，進而張揚曆史的時代價值。這是軍旅電視劇創作堅持自身美學品格，始終把握著的一個基本價值取向和應有的感召力。從曆史題材這個軍旅電視劇極具韌性的表現層麵來看，從曆史情境中開掘出更多的思想內涵、人性內涵和文化內涵，而使曆史更多回眸和審視意味，即是作品應有的感召力，例如，長征距離今天生活遠矣，但《長征》、《長征歲月》和《特殊連隊》等電視劇超越一般曆史敘事層麵，催動人類生生不息的鬥爭意誌在曆史陳述中的升華，又使它貼近了時代，有了很強的現實性。
二是將作品置於現實這個階段性的橫軸上，置身時代語境，貫注與時俱進思想，看作品是否努力做到在推動社會進步和軍隊事業前進的觀念表現上富有新意。實踐表明，構成任何題材要素的生活本身都不會過時，選擇了恰當的藝術視角並深入開掘，就會從任何題材裏發現足夠多的值得品味的東西。業已走向成熟的軍旅電視劇創作始終把握著的又一個基本價值取向，即在曆史進程各個階段的橫軸顯現點上，關注接受現狀，與時俱進地寫出生活的新意來。世紀之交的《突出重圍》就以其強大的觀念衝擊渡領風氣之先，驚世駭俗，亦可以為這類作品點上一個醒目的冒號，期待更多創作者調動透視生活的能力，不斷有新的發現。我們還可以從20年來文學主題與軍旅電視劇主題的趨同性方麵，觀察時代主題與軍旅電視劇創作指向的一致性。軍旅電視劇的成長也是吸收、融彙20年前和加年來中外軍事文藝各種養分的過程，例如電視劇對軍旅文學作品的改編。如果說，80年代軍旅電視劇的一個美學特征突出表現為曆史和時代的革命頌歌，也包括對時弊的批評。那麼，我們不能忽視它們的一個重要基礎是軍旅文學的基礎，而軍旅文學作品的文學品格同樣與社會思潮的影響密切聯係。90年代以來，經濟潮動中的軍旅電視劇更多接觸文化層麵、人性層麵，其熒屏效應亦得益於與社會思潮相聯係的改編軍旅文學作品的時代品格，如反映新的曆史時期軍人成長主題的《兵謠》等。由一批軍旅作家集團性投入產生轟動效應的《和平年代》是又一個顯例，表明融合著時代內涵的軍旅電視劇創作的生命力。其他由軍旅作家創作並投入拍攝後產生較大影響的軍旅電視劇也無不是與時代環境相契合的產物，它們的轟動效應則因為創作者能夠站立在時代思維的高處，產生了有意味的思想發現。