陽刻剪紙
陽刻剪紙，即刻去空白，留住線條或塊麵，襯以白紙，托出畫麵。這種剪紙又叫單色剪紙或黑白剪紙，其效果如同印章裏的朱文一洋。它顯得集中樸素大方，也是最有特色的一種剪紙形式，出而最為普遍。
陰刻剪紙
陰刻剪紙，與陽刻剪紙相反，是將形象上的線條刻去（即畫稿中的墨線被刻空）留住所有塊麵。陰刻剪紙除這一種外，還有一種是留線條、留底子，刻去塊麵。最好的表現方法是陰刻和陽刻結合起來，這種處理方法不會顯得單調而感到變化豐富。
套色剪紙
套色剪紙與單色剪紙稍有不同。需要多剪空，即多出線多用陽刻處理。正槁用黑色或金色紙，刻好後套上各種彩色紙（一般為蠟光紙），套用色彩最好有一個主調，其餘色彩作為襯托主題。另一種套色，正稿是黑色或深藍色，套色時不按物。形象的輪廓線來套，可套出線外或套在線內，這種套色用筆大膽，大紅大綠、十分自然，但不可故意做作，否則弄巧成拙，顯得不自然。
筆彩剪紙
筆彩剪紙，又叫填色剪紙。它的正稿也就是一幅黑線條畫，或用其他顏色。刻好後貼在生宣紙上，也可以用能夠吸色的紙代用，用的顏色最好是中國畫顏料或水彩顏料。色彩一定要透明，上色時才不會把正稿色線遮住。用筆不能塗塗改改，一筆下去，可以有深淺濃淡的變化。四周如果浸染開去，可聽其自然，不能呆板。剪紙創作方法剪紙的創作首先從構圖入手。
十、篆刻
篆刻概述
篆刻，可稱為印字，治印，俗稱刻印章。它以篆書為主的書法、美術、雕刻於一體，具有民族獨特風格的綜合性的傳統藝術，又稱為“篆刻藝術”。
秦代以前，君民一律稱之為“璽”，秦始皇統一六國後，隻有皇帝才能稱“璽”，臣下隻能稱“印”。漢代其它的官印除了稱“印”外，同時有了“印章”、“印信”等名稱。到了唐代，武則天認為“璽”的發言近同“死”，於是就改為“寶”。唐宋之後，在官印和私印中又有了“記”、“朱記”。印章的文字又分朱文、白文。白文印的印文筆畫凹下，如用印泥鈐在紙上，效果為紅底白字，稱為“白文”，俗稱“陰文”，朱文印的印文筆畫凸起，用印泥鈐在紙上，效果為白底紅字，稱“朱文”，俗稱“陽文”。
篆刻的印材
古今印材有金屬、象牙、玉……，目前搞篆刻藝術的人都喜歡石料。
1.青田石，產於浙江青田，質地柔脆、細膩，硬度適中，宜於受刀，篆刻藝術中宜出效果。
2.壽山石，產於福建壽山，質地略“粘”，以“瘦黃”石最為名貴。
3.昌化石，產於浙江昌化，其中“雞血石”最為名貴，質地“幹。澀”，並含有砂釘。
石料應以質地純、透，手感柔滑，含砂釘量少（最好不含砂釘）為佳。
篆刻的用具
用刻刀、印泥、筆、紙、砂紙、油石、鏡子、毛刷、布。
1.刻刀，有大小中幾種不同型號的刻刀，一般為平日雙刃。
2.印泥，印泥以厚不粗糙，亮不滲油，色鮮而蒼，經久不變者為最佳。
3.筆，寫印稿宜用狼毫小楷，如紫毫畫筆、衣紋、小蟹爪、小紅毛。
4.紙，設計印稿用有透明度和吸水性能紙即可，如拷貝紙、竹紙、毛邊紙，鈐印用紙可用質地薄、勻的宣紙，如“連史”、“棉連宣”等。
5.砂紙，備粒度為80目112號左右，粗、細兩種砂紙。用來磨平印麵。
6.油石，采用未經油浸泡的。用以磨破刻刀或硬度較高的章麵。
7.鏡子，用以對照章麵上的印稿，尋求“正文”的效果，以便修正印文。
8.毛刷、布，清理印麵上的石膏、油汙所用。也可用牙刷。
篆刻的執刀方法
有“執筆”式與“握柄”式兩種。執筆式與執毛筆的指法略似，其指法、拇指肚與食指肚相對用力，壓住刀杆，中指肚鉤住刀杆外側，三指合一作為主力。無名指緊靠中指，並以指尖頂住刀側，小指緊貼無名。五指相互輔助，同時發刀。“握柄”式，“握柄”式俗稱“握拳”式。執刀的方法與握匕首的刀柄相同。五指合力緊握刀杆，自上而下地鍥刻。運刀時要指掌俱實，腕子必須靈活。以上兩種執刀方法相比較，前者靈巧，適於楔刻石質柔脆的小型，或朱文鐵線篆印，後者拙實，適於鍥刻石質堅頑、風格蒼莽的巨印。
篆刻的運刀方法
古論刀法，名目繁瑣，概括起來是以下3種：
1.衝刀法。是篆刻中常用的刀法。橫衝運刀式：運刀時刀杆向右、外傾斜，以刀鋒的右角插入石中。運刀對以中指的推力自右外，向左內方向不停地衝刻。豎衝運刀式：以中指的勾力自上而下地行進。逆衝運刀式：運刀時刀杆臥於“虎口”處，自下搶上逆行。衝刀法能使線條出現剛、柔、爽利的效果。運刀時也可以無名指端頂住石章的旁側，以免“失刀”。
2.切刀法。在運刀時，刀杆稍外傾斜，先以刀鋒右角楔入石中，隨即刀鋒左角切下，一起一伏，自上而下或自外向內以腕力和山、臂力行進。使用切刀法能使線條出現蒼雄、潑辣的效果。
3.衝、切混合刀法。在運刀時以衝刀為主，行進中混入切刀的因素。使用衝、切混合刀法能集前兩種刀法之長，表現出的線條趣味更加豐富。
篆刻的刀法
要領可以總結三個字，即“穩、準、狠”。
穩，胸有成竹，意在刀先，心平氣和，行刀穩重，效果方能精良。
準，看準行刀的方位、尺度，一刀到底，一氣嗬成。中途不徘徊，刻後不輕易修改、做作，任其天然成味。
狠，身心力聚，以“泰山壓頂”之勢大膽運刀，狠猛鍥刻，氣韻方能雄壯。
篆刻的擊殘
“擊殘”是一種修飾和補救印章效果的一種措施。古印傳至今日，經久變化，斑駁殘破，反而增加古趣。如果一味追求殘破朦朧，以至釀成散漫無度的惡癖，則無法收拾。以下情況可采取“擊殘”手法。
筆畫重疊呆板的。比如，橫向筆畫重疊，可來自橫向，將其中某些筆畫斷續地擊殘。
白文印空底較大處，可用刀角戳殘一些，以求空間的變化。
印文筆畫擁擠處，可將某些線條擊殘，以求疏散。邊框過於工整，印文中個別筆畫離邊框太近，空間感覺窒悶者，可以用刀背或刀頂將邊框或內，或外擊殘，以求自然生動、古樸。
篆刻的鈐印方法
鈐印是否得法，直接影響作品的成功與否。具體方法是：先用毛刷清除石屑，然後用棉布將印麵揉擦數通，均勻地蘸上不薄不厚的印泥。鈐印紙下麵所墊的東西不要太厚。一般朱文印下麵直接墊玻璃板，或一、二層薄紙。白文下麵多墊三層宣紙厚度的紙即可，也可墊一塊硬些的膠皮。若鈐印紙下麵墊的太厚，印泥容易“吃掉”印文的本來麵目，朱文印的筆畫會由細變粗，白文印的筆畫會由粗變細，鈐印效果失真。鈐印時要沉著，準確。印章鈐在紙上後，先用手掌心垂直按下，再微微地將印麵四角落實，便可揭印，鈐印如無把握，可利用“印規”。有針印經驗者，一次即可成功。
篆刻印章的邊款
印章的邊款稱為“款識”。石章上的邊款興於明清時期篆刻家的作品中，他們在治印時都刻上邊款，甚至把邊款當成篆刻藝術中的一個重要組成部分。邊款的內容，可刻有作者的姓名或雅號，作品的創作日期（如農曆的年號）、地點、作品的釋文。也可刻上詩、詞、句等，也可刻作圖案……，內容多種多樣。邊款的內容與字數不限。邊款的拓法一般采用“臘拓”、“墨拓”兩種。