刻刀；是刻紙用的刀，有大、小各一把即可，大的刻粗而直的線用，小的刻圓線及衣服上的花紋用。其次再備一把小剪刀（頭應尖一些）以作修飾之用。刻刀的大小要適宜於使用和刻製、一般長約三寸左右，闊二分左右，刀口為斜角口。刻刀的鋼質要軟硬適度，可以用鋼鋸條、鍾發條替代。
油盤：是將畫好的畫稿放在上麵刻製用的盤子。外框是木製的，當中放著燒過的鋸木灰和牛油或羊油，稱為油盤。油盤的軟硬要適宜，太硬刻起來吃力，太軟的紙容易凹過去。初學者可用舊三夾板代用，但不能在玻璃板上直接刻製。
磨石：是磨刀用的石頭，一般配備粗、細各一塊。磨刀時先在粗石上磨，後用細石磨，在細石上主要是磨刀鋒。磨刀時要注意兩麵磨，使刀鋒左右平均鋒利。
粉袋：是用一塊見方的布頭，當中放進一些菱粉或山芋粉，用線紮住，在刻紙之前將油盤上撲上薄薄一層，上粉之後，刻時就不會使畫稿粘住在油盤上了。
剪紙用的紙：最好是用宣紙染的紅、黑、紫、深藍等色紙或地方生產的毛邊紙染的大紅、大綠土產紙，這些紙薄而鬆，質地結實。可以刻得層數多。普通的白報紙集的大紅紙或蠟光紙也可替代，但一次隻能刻五、六張，而且細部、花紋不易刻。宣紙染的色紙和地方土紙沒有光亮，十分樸素、厚重，很有特色。
剪紙的製作
主要有稿子和剪刻兩個工序。一幅剪紙作品的好壞關鍵在於畫稿子，這就要求作者應有深入生活的基礎，選擇有積極意義的創作題材。經過反複思考推敲，反複修改，直到滿意為止。稿子畫好後，再用墨筆描圖，看看預想的剪刻效果如何。如果剪刻技術熟練，也可以不描墨圖而直接在畫稿上進行剪刻，但應把鉛筆單線勾成雙線。將畫好的畫稿，釘在裁好的彩色紙上，同一幅作品可用不同種色彩的紙釘在一起，然後用圖釘把它固定在刻板上。初學者，剪刻時張數不要多，一般一次可剪刻三、兩張，待技巧提高了再逐漸增加張數。但最多不超過十幾張，以免影響效果。刻製剪紙時要從左到右，從上到下。這樣可防止手的移動而破壞稿子，要從裏到外，從小到大，免得刻了裏麵，而忽略外形，也可避免大塊刻剪空而使畫稿移動的情況。刻剪時要注意外形和內形的諧調。一般來說，刻直線是從上到下，刻橫線是從左到右，刻圓線是從左角向上然後向右下移動一圈循環過來。不是一刀刻下來，刀應拔起來再切下去，這樣一刀一刀地連續移動前進。要注意刀拿在手裏要正到，決不能斜著刻，否則會出現粗細不均，與原稿不符的現象。此外，還要注意交接線的處理，不要刻過頭，以免刻斷使作品損壞。如果刻完應刻掉的部分，仍拿不起來，決不能硬拉，應該再補一刀，使之自然脫落後再輕輕地拿起來。這樣作品就剪刻完成了。
人物剪紙
人物剪紙，在剪紙中所占的比重較大。以表現農村中的日常風俗、戲曲人物、民間傳說為主。在表現日常風俗的題材裏全是農村中喜聞樂見的人和事。戲曲人物的題材則大多反映英雄人物和曆史故事的主題。但各地的戲曲題材，在表現手法上是不大相同的。如河北戲曲題材作品，以陰線為主，多半通過單個人物來表現，動勢較大，多是正麵像刻劃，具有雕塑感。陝西的則有簡單的道具，一般通過組合人物表現一定的情節，人物形象近似於皮影，以陽刻為主，正側麵刻劃為多。山西戲曲人物剪紙，在剪刻手法上與陝西相似，沒有邊框和背景，隻有簡單道具。浙江則注重刻劃人物的性格，在畫麵上以陰刻表現人物，陽刻表現背景，虛實配置得當，有規整的外框，強調畫麵的完整性。民間傳說的題材在農村中很受歡迎，一般都是家喻戶曉的內容，在表現形式上多與當地戲曲窗花相同。人物剪紙在造型上有著獨自的特點，它是和使用的工具及條件限製密切相關的。如人物的眼、眉、鼻及頭發等，都是為了便於刻剪，采用了變形、誇張。臉部中的眼睛總是老大的，側麵的臉往往一隻眼睛占了半張臉。嘴有時是不處理的，加以概括省略掉。手、腳也隻是很簡單的幾刀。人體的比例，一般稍矮一點，充分表現了勞動者的氣質，形成了特有的藝術效果。
花鳥魚蟲剪紙
花鳥魚蟲的題材，都是人們所熟知和喜愛的內容，其應用範圍極廣。花的題材主要是花、果等內容。大多寓意某種品格或者吉祥的意義。如：牡丹象征富貴，梅、蘭、竹、菊象征氣節，荷花象征高潔，桃子意味著長壽，石榴意味著多子等、鳥的題材所寓意的內容多，如喜鵲象征著喜訊，鴛鴦象征著愛情，仙鶴象征著長壽等。另外，“家禽”在鳥類題材中也占有相當的分量。
“魚”的題材，其諧音“徐”是和“富”的寓意相連的。它反映了廣大農民追求幸福生活的願望。主要選擇金魚和鯉魚。金魚即取諧音“金餘”之意。“草蟲”中主要是蝴蝶、蟈蟈、螞蚱等。
走獸剪紙
這類題材有的表現了動物的特征與習性，有的賦予了一定的寓意和象征，如威猛健壯的老虎，活潑玲瓏的獅子，俊秀俏麗·的小鹿等。在走獸題材中還有一個重要的方麵，即對家畜的表現，其內容有牛、馬、羊、豬等。從側麵反映了農村中的生產活動及日常生活的生動景象。
吉祥圖案剪紙
吉祥圖案在手法上采用諧音、象征、隱喻，把文字、花鳥、動物、器皿等形象，完美而巧妙地組織在圖案中。這些圖案概括力強，托物寄情，直接地反映了勞動人民的情感和思想。它們多以具體的畫麵來表達抽象的含意，反映了作者豐富的想象力。如：《鬆鶴延年》把鬆與鶴組織在一起，象征長壽，把萬年青同象組成圖案，象征著更新伊始，稱為《萬象更新》。通過這些組合，表現了一定的生活情趣，洋溢著無限的生機，使人們感到貼切、自然、有美感。因而，在民間得到了廣泛的流傳。
對稱剪紙
對稱剪紙就是把一幅剪紙對折起來刻，刻好後分開來就形成一幅對稱的剪紙。對稱剪紙必須從內容的需要出發，不能隻為了湊熱鬧，否則非但不能豐富內容襯托主題，反而使人感到畫麵上內容重複，顯得多餘。在傳統的剪紙中有許多內容都是有一定含義的，如雙魚、鴛鴦等。表現新內容的對稱的刻法，不是為對稱而對稱，也是根據具體內容的需要而定的。如表現兩個女社員相對摘豆情景的對稱剪紙，就比較自然而完整運用了這一刻法。
點色剪紙
點色剪紙又稱染色剪紙，是刻在畫國畫用的宣紙上（可用單宣）或玉扣紙上。刻好後用毛筆點上各種色彩。一般采用民間染料色，如洋紅、洋綠、杏黃等。這種色彩既透明又鮮豔。在染色時，往往好多層選在一起點色，可讓顏色自己一層層的透下去。根據需要，色彩中加些白酒，使色彩隻向下滲，而不會向外及左右浸開。
分色剪紙
分色剪紙，其表現方法近似於剪貼。在刻的時候，可以幾種色彩紙拚起來到（也可分開來刻），刻好後依據原畫稿的構圖、布局，按分色的需要貼成一個畫麵。這種方法在現代剪紙中是不多的，如果用來表現現代內容的剪紙也比較適合。但應注意，用色不宜過多，最好為三、二種色，不能太零散，要有整體感。在分色剪紙中以浙江省浦江的作品最為突出。
襯色剪紙
襯色剪紙，故名思義就是將剪刻好的剪紙作品。在其下麵襯上各種有色紙。大都用宣紙或較好的玉扣紙剪刻作品，作品下的色紙，一般襯上深藍色、紫紅色或黑色。也有的作品是黑色的，下麵的襯紙用橘紅色、綠色等。如果襯底的紙是用深色的，則剪紙是淡色的，兩相襯托，顯得鮮明突出，分外美觀。襯色剪紙與陰刻剪紙的剪法基本相同。
繪色剪紙
繪色剪紙是用金、銀、黑等色紙刻剪成單色剪紙，然後在下麵襯以白紙，再在白紙上用色粉繪製細部。這種剪紙俗稱“銅寫料”，其風格古樸華麗，它把剪、繪融為一體與一股剪紙相比，更另有一番趣意。另外，還有一種繪色剪紙它不用襯紙，直接在剪紙上勾繪細部，看起來比較雅致。