第二十八章
1金琢墨，金龍方心，瀝粉青綠地仗；2合細五墨，金雲龍風瀝粉方心，青綠地仗；3大點金，瀝粉金雲龍方心，伍墨彩畫；4大點金，伍墨龍錦方心；5大點金，空方心；6小點金，龍錦方心伍墨；7小點金，花錦方心；8小點金，空方心；9雅伍墨，空方心；10雅伍墨，花錦心；11雅伍墨，哨青空方心；12金琢墨,西蕃草伍墨龍方心；13煙琢墨，西蕃草三寶珠伍墨；14西蕃草，煙琢墨金龍方心；15西蕃草，三寶珠金琢墨；16三退暈石碾玉伍墨描機粉芍方心；17雲秋木;18；螺青三色伍墨空方心；19流雲仙鶴伍彩洋青地仗；20海墁葡萄米色地仗；21冰裂梅青粉地仗；22百蝶梅洋青地仗；23聚錦蘇式彩畫；24花錦方心蘇式彩畫；25博古蘇式彩畫；26雲秋木蘇式彩畫，等等。對於上麵羅列的各種彩畫種類試作一些解釋：
1瀝粉貼金
使用金箔在建築彩畫中，是宮殿廟宇中最主要最尊貴的單體建築物才有，一般也隻是在畫體的重點、形象的輪廓和線道分界處貼金，為了效果突出，貼金部位要上一層土粉子打底然後用油貼附金箔。
2枋心及彩畫布局
枋心是檁條梁枋彩畫的中心，每根梁或枋的中部三分之一處作為枋心，內置彩畫主題，主題是龍並貼金的就稱金龍枋心，主題是五彩花卉未貼金箔的就稱花錦枋心。
在枋心左右又各分為兩段，外端約成正方形部分叫箍頭，箍頭和枋心之間叫找頭，箍頭與找頭所畫主題是一些相切圓形構成圖案，畫工們稱之為旋子或學花。由於檁枋長短不同，旋子的排列還依照一正二破的規律分布在找頭之中，更用一路一路的花瓣加在正、破之中，以適應各個長度。
3金琢墨、煙琢墨、雅五墨
鬥栱、檁枋找頭中各個彩畫單位，輪廓用金線、內部刷青綠的做法叫做金琢墨。
鬥栱、檀枋找頭中各個彩畫單位輪廓用墨線，內部刷青綠的做法，叫做煙琢墨。
鬥栱、檁枋彩畫隻用青綠黑白四種素色，全不貼金的做法，叫做雅五墨。
4大點金、小點金
在旋子彩畫裏，花心菱地都貼金時，叫做大點金。
在旋子彩畫裏，隻有花心貼金時，叫做小點金。
5蘇式彩畫
在園林建築裏，梁枋彩畫不用龍、鳳、旋子圖案，而采取了一些寫實畫題，如各種花卉，各種動物，字畫器皿以至山水、人物故事等，叫作蘇式彩畫。布局有時也不是每根梁枋枋心、找頭、箍頭三段布局，而把檁、墊、枋三部枋心聯成一氣做一個大的半圓形，內外分別再配置山水人物和器皿、動物、植物進行裝飾。
彩畫的演變概況
《宋營造法式》中有許多彩畫圖案，從中可以看到當時彩畫一些情況，與封建後期比較，枋心部分超過了三分之一，比較大，兩端不分箍頭、找頭，而是如意頭式的裝飾手法。
從十三世紀以前遺留建築中找到古代彩畫原物是比較困難的，這主要是由於曆代修理，彩畫是最易被重新描繪的地方。在《營造法式》以前二、三百年間，據研究介紹大約有兩個類型：
1以暖色為基調，也許就是《營造法式》丹粉刷飾(較簡單)或五彩遍裝法(較講究)的前身。
如敦煌莫高窟幾個宋初窟簷，從柱身到鬥栱到椽身都以紅土色為基調，但柱身、枋緣有間用著青綠束蓮，鬥栱使用綠色白色的鬥，紅地雜色花的栱、雖建築不大，色彩卻還豐富。
2以冷色為基調，也許就是《營造法式》碾玉裝一類彩畫前身。
如大同下華嚴寺薄伽教藏殿內簷梁枋彩畫，沒有找頭箍頭的布局，喜用網目紋是一特點。唐代以前木構遺物少，彩畫遺留就更不易求得。