其實五山還是很有吸引力的，工作的節奏基本是按照可持續的思路在進行。胡海洋的理性，閔洪彥的堅強意誌，群眾的精神麵貌，一切都基本理順，這個點是幾個項目點中執行力和悟性最好的。
無論是現在的“堰河新村”、“中國”建築，還是“澳華希望小學”，我的能力與時間都不能顧及到室內的設計，再說目前農民對裝修還是完全沒有能力承擔的。這階段的農民收入差不多與城市25年前的生活水準相當。家裏基本沒有家具，有的是爺爺奶奶傳下來的樟木箱，母親的五櫥櫃，總之比農村現在的經濟實力好得多，所以我壓根就不考慮鄉村房子的內部裝修。由於城鄉差別，在農村工作絕對不能以城市來作參照，隻要你不改變這個觀點，痛苦就永遠陪伴著你。
17日上午與木棉談到同解安教授合作寫書的事。我談了我的看法，我建議木棉不要參與《五山模式與韓國新農村對話》這本書，因為她對農村太不了解，對三農的根源、政策、曆史基本陌生，所以建議她把這個交給胡曉芹來寫。胡曉芹當過副鎮長，又了解三農的成因，她在中國三農問題研究領域還是有一定的影響的，在朋友圈裏大家對她的感覺很不錯。她理論水平不錯，還有強烈的事業心和對農民的同情心。木棉基本同意我的觀點。可是我心裏知道她是不高興的。
哈爾濱的蔣先生看木棉寫的劇本（蔣先生是一個影視公司的負責人，具體我也不太了解他），感覺不錯，是主旋律的。尤其是一個畫家在做新農村建設，並以誌願者的形式，蔣先生感覺有點意思。他整整看了一個半月，有6個人一起閱讀劇本，激動之處還落淚了。他說這個劇本的架構不存在問題，嚴重問題在於：其一劇本用的是真名真事，因此修改的空間很小；其二是劇本的故事情節不行，生活體驗太少了，隻是在講敘，與農村的感覺有很大的差距，是以作者想闡明的理論來順劇情，感覺有點硬。他還開了討論會，決定不上。
這個結果我想是正常的，我看了很多次，感覺鄉村生活的深度不夠。木棉很努力，很勤奮，但她實在不熟悉農村，駕馭不了農村題材，她一直用城市的思維方式在看、在想農村。
蔣先生建議作者深入生活，了解農村，了解農民的生活與思想，不要以為待在農村就是體驗生活。不走進生活，不和農民交朋友，就是在農村十年也不行。電視劇就要以情節來推動環保、茶文化的理論。
而這一點我與作者也意識到了，所以安排木棉再次到堰河體驗生活。昨天我把我寫的《我就是毛主席》給木棉看，木棉說：“你怎麼不和我說這些啊？這個故事很生動。”我說你本身的工作方式就不對，這樣悶頭寫無法寫出真實的農村。你對農民的生活、審美、禮儀、喜怒哀樂了解太少，你是帶著城市的心態去寫農村，所以劇本裏不是堰河人，而是城市人的生活狀態。
堰河村的村民選舉大會
轉眼到12月中旬，鄉村到了年底有三件事。一是上訪多，這是政府最忙的時間，年底會議多，上級檢查多，而這時正好農閑，兩節將至，中央最關心民生問題，上訪是最好的機會，這成了政府年前最頭疼的事。二是缺錢，年底所有工程要結賬，很多工程因為要應付上級檢查，得趕時間搶速度，就得借錢，曆任留下大筆欠款，所以年底結賬就是還錢，幹部經常不開手機，很像躲債的楊白勞。三是本身運營困難，工資、醫藥費等都是問題。
年底各部會議檢查多，送往迎來，鄉鎮幹部苦不堪言，但又不舍得失去與上級領導接觸的機會，一是為了錢，二是為了將來調到城裏，遠離倒黴的鄉鎮。這時候鄉鎮幹部最怕領導，上麵所有的部門都是他的領導，都掌握著他們的命脈。每天都要接待三到五撥的領導檢查、彙報考察等，占鎮裏幹部幾乎全部工作的80%。上級檢查工作，一般是上午10點來，中午吃飯還得喝酒。年底年初的兩個月時間，鄉鎮幹部幾乎一天兩喝，中午喝完睡半天，晚上接著喝。你要做好工作必須得喝，很多情況下，幹部喝酒項目申請就能兌現，今年項目就能驗收，明年項目就能審批，所以鄉鎮幹部一般表現的是要錢不要命。