還有一次，那是在1940年，豐先生全家流浪到貴州遵義，寄居在郊外的一座莊院裏。有一天他的女兒隨他到莊前田野中去散步，走累了坐在一條石凳上歇腳。不一會一群人路過這裏，見了石凳，也坐下來閑談。其中一個人指著莊院說：“你們知道嗎?豐子愷就住在這個莊院裏。”大家一聽就紛紛議論起豐先生的畫來了。豐先生立刻把頭靠在膝上假裝打瞌睡，深怕被他們認出來了聽不到心裏話。他們說了些讚美的話，什麼“獨具一格”、“中外聞名”之類。唯獨一位五十左右的人發表了不同的意見。他說：“我總覺得豐子愷畫的背景比較單調，往往幾幅畫背景都差不多。再說他最近在報上發表的幾幅畫，人物穿的是內地服裝，背景卻是江南的。看來他畫慣了江南的山水，內地的山水一時還畫不像。”這些意見豐先生一一牢記在心，一回家就記“畫師日記”，記的全是批評話。從那以後，他常常到郊外去寫生。按照別人的意見仔細觀察，認真寫生，把當地的山形水色，一一收入畫冊，盡量表現生活的本來麵目。
讚美的話不足道，批評的話才可貴，豐子愷就是喜歡偷偷聽取批評的意見，嚴格要求自己，才取得了偉大成就。
陳永康不恥下問
陳永康是全國著名的農業勞動模範，他有許多頭銜，諸如江蘇農科院副院長，省科協副主席，中國農學會副理事長等等。頭銜多，榮譽多，名氣也愈大。但他從來不居榮自傲，始終保持謙虛謹慎的態度，勇於否定自己，不斷有所創新。他謙虛不自滿，勇於接受新事物的高尚品德，受到同行的敬佩和讚譽。
在陳永康的眼裏，“眾人是聖人”。他在向廣大群眾推廣自己的經驗時，十分注意學習群眾的經驗，從而使自己的一套水稻高產經驗不斷得以充實。
無錫縣東亭鄉有個省勞模叫潘泉生，十年前在省裏開會時和陳永康同住一個房間。這位20歲剛出頭的農村小夥子，白天晚上盯著陳永康，一有空閑就向他請教農業科研方法。幾十年過去了，這小夥子成功地培育出一個新的水稻良種。陳永康聽到消息後，五次專程去看小潘的200畝豐產田。潘泉生的年齡和陳永康當勞模的年齡相仿，但陳永康在小字輩麵前也一樣不恥下問。
一次，陳永康去無錫縣安鎮鄉會見創造水稻條寄育秧技術的江蘇省勞模滕子明。不巧，這天大雨滂沱，地下水嘩嘩地流。滕子明想：這麼大雨，陳永康不會來了。正在這時，陳永康竟撐著雨傘走來了。人們看到他那被雨淋濕的衣服，沾滿泥漿的膠鞋，勸他休息一會兒，等雨小了再下地。陳永康笑笑說：“種田人下雨也要跑田裏去呀！”說罷，拉上滕子明來到草繩育秧新方法的試驗田。在泥濘的田埂上，他倆蹲在雨中，熱烈地討論起來……
陳永康經常告誡自己：“任何先進的生產經驗都不會是十全十美的，都不會好到了頂點。老經驗千萬不能變成保守思想的老框框，新事物最怕的就是老眼光。要不斷充實自己，不斷有所進步，竅門隻有一個，向群眾學習，向科學家學習，向一切有長處的人學習，幹到老，學到老，邊學邊幹，邊學邊鑽……”
不墨守陳規，虛懷若穀，不斷向新的領域開拓，使陳永康晚稻高產經驗更加充實。在《陳永康晚稻高產栽培經驗》一書出版後，他謙虛地說：“現在推廣的這套陳永康經驗，經過科學家們的總結提高，又經過各地群眾在運用過程中的補充、發展，成了集體的智慧和集體勞動的產物，不再是我個人的經驗了。”還說：“沒有黨哪會有我的今天！沒有黨，人家也不會曉得我這個種田佬！”
要不斷充實自己，不斷進步，竅門隻有一個，即向科學家學習，向一切有長處的人學習，幹到老，學到老，邊學邊幹。
李文華甘當配角
李文華是深受觀眾愛戴的著名相聲演員，勞動模範，1985年被評選為“十大笑星”之一。
李文華生在北京，自幼就喜歡聽蓮花落、快板、太平歌詞和相聲。1949年北京解放，他參加了工廠文工隊，很快就以“快板大王”聞名全廠。不過使他最上心的還是學說相聲。他表演的相聲常常使整個工廠俱樂部萬眾沸騰，觀眾一個個笑得前仰後合。他演出的相聲《請醫生》，被評為全國職工第一次曲藝彙演優秀節目；他主持編寫的話劇《挑戰》被中國青年藝術劇院搬上了首都舞台，使李文華名聲大振。1962年，他調入中央廣播藝術團說唱團，當上了專業相聲演員。
相聲表演有捧有逗，“逗哏”為主，“捧哏”為輔。這種分工是由對口相聲的形式決定的。“逗哏”者主動，“捧哏”者被動，“逗”有來言，“捧”有去語，配合默契，才能珠聯璧合。李文華進說唱團以來，一直是“逗哏”的。這是對口相聲的主角，表演中既主動又露臉。但是說唱團當時缺的是配角——“捧哏”。李文華毫不猶豫地表示甘當配角。從此，他幾乎“捧”遍了團裏所有的“逗哏”演員：侯寶林、郭全寶、劉寶瑞、馬季、於世猷、郝愛民、趙炎、薑昆。
為了當好配角，李文華虛心請教老演員，別人在台上演，他站在台邊認真觀摩，細心琢磨每位“逗哏”演員的特點。一次，他給侯寶林“捧哏”，說完預先排練的段子，觀眾掌聲如雷，要求返場。侯寶林來了一段“全家福”，這段子李文華沒有練過，但他捧得既穩又嚴，恰到好處。下場以後，侯寶林連聲稱讚說：“文華，這個段子咱倆沒練過，你怎麼演得這麼地道?”李文華嘿嘿一笑：“您跟郭先生‘放活兒’的時候，我早在台邊兒上瞄著呢！”
有一段時間團裏安排李文華給馬季“捧哏”，他倆配合巧妙，相得益彰，極受觀眾歡迎。不久，領導決定換於世猷與馬季搭擋。這樣的調動對李文華當然有影響，但他愉快地服從了，並且毫無怨言。
1978年夏天，年輕的相聲演員薑昆來找李文華：“李老師，我跟您排一段，行嗎?”“那怎麼不行！”李文華爽快地答應了。他喜歡薑昆聰明、熱情、有鑽勁，心甘情願地作薑昆的“綠葉”。他們親密合作，演出獲得極大成功，還創作出版了兩本相聲段子。薑昆滿懷深情地對李文華說：“李老師，您以前一直是領導叫幹啥就幹啥，這回領導要是再調您，您可別服從分配啦！您就說，薑昆離不開您，您也離不開薑昆好啦……”
一切真正的和偉大的東西，都是純樸而謙遜的。李文華為人謙遜，從不考慮個人的恩怨，甘當做“綠葉”。我們要學習他的這種無私的精神。
梅蘭芳屈尊求教
梅蘭芳是我國著名的京劇表演大師。他從6歲起就開始學戲。起初，老師說他眼皮下垂，眼珠也不靈活，沒有培養前途。梅蘭芳決心鍛煉目力。他養了一群鴿子，每天仰頭看鴿子在天空飛翔，眼珠兒跟著鴿子轉動。他還養了一缸金魚，經常觀看。
幾年以後，梅蘭芳登台演出時，那位老師也去看戲，奇怪地問：“他的眼神怎麼變得如此光彩照人?”人們講了蘭芳練眼的故事，老師忙向蘭芳道歉。梅蘭芳說：“不，如果沒有您的批評，我也不會這樣努力呀！”
一天，梅蘭芳在一家大劇院演出京劇《希惜》，劇場內喝彩聲此起彼伏。
“不好！”突然從劇場的觀眾席上傳來一聲倒好。梅蘭芳一邊唱下去，一邊用眼角溜了幾下，他發現那是一位老者，並不是歹人起哄，便在心中記下了。
戲一下場，他還來不及更衣，就用專車把那位老先生接到家中，待如上賓。
用茶之後，老者不解地問：“您是出了名的京劇大師，今日請我作甚?”
梅蘭芳說：“說我孬者是我師。先生言我不好，必有高見，懇請指點，也好亡羊補牢。”
老者笑一笑，說：“惜姣上樓和下樓之台步，按梨園的規定，應是上七下八。大師今日演出為何八上八下呢?”
梅蘭芳一聽，深感慚愧，說：“老先生看得真細，我卻疏忽了。”說完納頭便拜，稱謝不止。
梅蘭芳不僅在京劇藝術上有很深的造詣，還對琴棋書畫有著濃厚的興趣，而且水平不低。
為了取長補短，他特地拜齊白石為師，虛心探討水墨丹青之功法。
按當時的社會名氣看，梅蘭芳比齊白石的知名度要高得多。有一次，齊白石到一位朋友家作客。正巧這天賓朋雲集，來者多是上流人物，個個長袍馬褂，西裝革履。比較之下，齊白石一向穿著隨便，坐在一角，頗不引人注目。
這時，梅蘭芳到了。主人一見，招呼一聲，立刻趨前迎接。客廳裏的人蜂擁而來，包圍了梅蘭芳，爭先恐後地同他握手。
梅蘭芳眼角一瞥，發現齊白石正在遠處坐著翻看相冊，他急忙縮手，直奔齊白石，向孤零零的畫家高聲叫道：“老師，您早來啦！”
在場的人露出了驚訝的神色，梅蘭芳就向客人們說：“這是我的美術啟蒙老師，我跟齊老師學畫，已有不少進步啦!”
他還讓齊白石坐上席，問寒問暖不止。
齊白石深受感動，事後特意贈“雪中送炭圖”給梅蘭芳，並題詩一首。
沒有長期的艱苦訓練，是不會取得好的成績的，梅蘭芳依靠艱苦訓練、勤奮好學走上了成功的道路。